娱乐柒0年代-第8章
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第四部分：人物颠覆英雄的周星驰（1）
小周润发七岁的周星驰，在1990年以《赌圣》一片红遍香江的时候，恰好也是在周润发因《上海滩》走红后的第七年，小马哥以及后续的各类草根英雄领尽影坛风骚的第五年。任何一种类型的英雄，观众都会有看厌的一天，何况同时期还有不死不跪不上床的成龙，并且又有大批新生英雄加入进来，例如当时还颇有些身板的刘德华，新一代功夫巨星李连杰也正蓄势待发。 这样的形势之下，周星驰的出现带给人们的惊喜可想而知。其实，没有人比周星驰影片中那些叫做阿星、何金水的人物更渴望成为英雄的了。最后他们歪打正着，也确实干了些英雄才能办成的大事，不过他们赖以成功的绝活，往往是被一般英雄所不齿的。《赌圣》和《赌侠》虽然借了一些发哥《赌神》的东风，但是发哥的《赌神》靠的是真才实学的赌术，而阿星则是全凭特异功能。《整蛊专家》就有些离谱了，竟将整蛊这么件无聊人才干的小事情变成了职业，而且最后还以一场整蛊大斗法代替通常的正邪对决。《九品芝麻官》最后伸张正义，居然全凭不入流的骂功。 如果说周润发将草根风味带给了英雄的话，那么周星驰则是彻底将英雄还原成普通人。他们好色、怕死、欺软怕硬，遇到是非的第一反应是“走先”，碰到喜欢的女孩子不敢表白，被女孩子喜欢上却利用完就甩。除了本性的一点点善良，他们几乎一无是处，多像我们每天早晨起床揽镜自照时看到的那个人，有时候自己都想K他两拳。但是周星驰用他的电影告诉我们，就是这个人，你不要对他失望，给他信心他也可以成功。所以，谁说周星驰的喜剧没有意义呢？原谅自己的不完美，就是最大的励志，这种还原至最简单的励志风格，一直在他的作品中延续着，直至今日的《功夫》。 但是早期周星驰的影片最大的特点还是有趣，一句普通的对白，他想方设法用最有趣的方式说出来；一个平凡的动作，他竭尽全力触摸到你的笑点。就像好朋友在一起聊天，说到一些特别动情的事情，我们还坚持用开玩笑的口吻，因为我们会害羞。煽情适合电影，属于艺术真实，绝对无法在生活中应用。我们羞于用语言歌颂爱情，羞于正色言辞，所以当我们听到银幕上的陈近南涎着脸说“反清复明不过是个口号”，听到至尊宝化用《重庆森林》的对白说出半真半假的“爱你一万年”的时候，感到心里某个温柔的地方被触动了。那个时候，我们已经经历了周润发吴宇森时期的情感启蒙，青春使我们多愁善感，周星驰电影中的那些片段，拨动了你的心弦之后，就继续插科打诨去了，彼此都浑然不觉曾经有过心灵最接近的一刻。很多年后，我们知道王蒙曾经用“回避崇高”来形容王朔，这句评语其实对周星驰同样适用。 其实，在周星驰最当红的那些年，他的演技也从未受到过业内的肯定，包括他独特的被称做“无厘头”（当年这个词的感情色彩与如今是相反的）的表演风格。这一点，周星驰自己已经在《大内密探零零发》中以“表情造作略显浮夸”自嘲过一番了。银幕下的周星驰，在票房上的无往不利和奖项上的一无所获相映成趣，他也因此颠覆了电影奖项在我们心目中的意义，令我们怀疑这个世界上一切可以称之为标准的东西。 那个时候，我们曾经愤愤地替他不值，甚至希望如果金像奖某一天幡然悔悟，决定送奖请罪的时候，周星驰应该像马龙·白兰度那样骄傲地嘲弄一番，或者干脆拒绝接受。后来那一天真的到来，我们看到周星星兴高采烈地领了奖，无比激动。或许是我的自作多情吧，我突然明白那个年代的香港电影人为什么能创造出那么多奇迹，因为他们热爱电影这个行业胜于他们自己的荣誉和性格，他们心甘情愿地接受这个行业的所有规则，即使一路被否定，即使一路寂寥。 关于后现代主义和解构的种种传说，一直怀疑是某个家伙一时兴起的牵强附会，却被当时对资料来源非常饥渴的网络当成了至理名言。所以才有了日后种种关于大师的传说。其实，建立规则和打破规则，任何行业的发展都是这两面的交替行进。塑造英雄和颠覆英雄，这是银幕上两种力量的角力。对身处行业之中的人来说，他的一切选择都出于自身的嗅觉和敏感。我们生活的每个行为，都难免会与某种理论产生互相印证的效果，否则理论是从何而来的呢？但是也多亏了这种对周星驰电影意义的浮夸，才能让周星驰一举引起主流媒体的关注。而喜剧之王如今能够获得足够的财力支持开拍功夫电影，或者也与内地大学生为他造的势分不开吧。 从《喜剧之王》开始，周星驰电影的风格发生了转变。但是由于影片突出的自传色彩、浓烈的感情以及怀旧因素，我们毫无障碍地接受了，并且很多人奉之为星星最好的作品。而到了《少林足球》和《功夫》的时候，争议开始出现了，周星驰的颠覆和恶搞到哪里去了？其实，自从20世纪90年代后的电影低潮以来，香港电影早就没有英雄可以颠覆了。我们现在需要的是重塑英雄，如果没有别人来做这件事的话，为什么不可以是周星驰来做呢（以他自己的方式）？
第四部分：人物颠覆英雄的周星驰（2）
我觉得我自己是普通人，和其他人没什么大分别，我不是什么特别厉害的人，但我是爱电影的，我认真对待我的工作，我是尽了力的。 星爷档案 姓名：周星驰 英文名： Stephen Chow 籍贯： 浙江宁波 出生地点：香港 出生日期：1962年6月22日 身高：174cm 最喜爱的明星： 李小龙、周润发；成龙 最大的心愿： 自导自演 获奖记录： ■ 1989年凭《霹雳先锋》获得香港金像奖最佳男配角。 ■ 1992年凭《审死官》获得亚太电影展最佳男主角。 ■ 1997以在最经典影片《大话西游之大圣娶亲》中的精彩表演获香港回归后第一个政府电影奖：香港电影学会金紫荆奖最佳男主角奖。 ■ 2000年，凭《少林足球》获得第21届香港电影最佳导演、最佳男主角和杰出青年导演奖。 当我在《功夫》的首映礼上亲眼看到周星驰花白的头发时，我决定在这篇文章中满足他不愿被称做“爷”的理想，我不以星爷相称，乃是因为周星星从未将自己当成爷来看待。无论受到多少赞誉，他始终只相信自己是个拍电影的。无论有多少对于他过去的褒奖，他都不会让自己重复过去的影片。这样年轻而激进的周星驰怎么会是爷呢？ 周星驰十大经典角色 ■ 阿星·《赌圣》（1990年）：周星驰表演小人物也就是从这时起有了自己成形的一套，他能茫然地瞪大了眼，把“星式”的懵懵懂懂、天真无知明明白白地写在脸上。 ■ 周星星·《逃学威龙》（1991年）：当过学生的人看周星星真是过瘾又“解恨”，他以一个警员的身手敏捷对抗天下老师都惯于用做武器的教鞭、粉笔头、黑板擦……以周氏风格的机巧和无赖，把师生关系彻底颠覆。 ■ 宋士杰·《审死官》（1992年）：在公堂中上蹿下跳、奔来跑去，口里犹能振振有词地说个不停，一气呵成的表演自然酣畅，夸张而不过火。能把一个猥琐无赖的古代律师，演得如此可笑可爱，怕也只有周星驰了。 ■ 韦小宝·《鹿鼎记》（1992年）：周星驰版的韦小宝可谓“形神兼备”。“周版”韦小宝那一种鲜活的市井气几乎无需更多的夸张强化。 ■ 苏乞儿·《武状元苏乞儿》（1992年） ：苏察哈尔灿一出场是一个养尊处优的大少爷，遭人陷害却因缘巧合地当了叫花子的头儿，披头散发不说，还添上浪迹于世全不囿于常理的癫狂。 ■ 唐伯虎·《唐伯虎点秋香》（1993年）：周星驰演才子唐伯虎，既不英俊也不风�
