十亿光年-第3章
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今何在：我不认为曹雪芹写《红楼梦》很累啊。我认为他最初是把它当YY小说来写的，你看这个背景，一个少年，生在一群美少女之中……对了，YY这个词不也是曹雪芹发明的吗？只是后来他控制不住，一不小心把自己的身世和情感掺进去，结果就变成名著了。
主持人：“一不小心……”。算你狠。对了，《海上牧云记》的人物设定也很YY，牧云笙也是从小在女孩堆中打滚。但到了后来天启城会战时我又看到了三国的影子……
今何在：只能说我们都受四大名著的影响太大了。不过现在的人都做不到倾注一生去写一部书了。
主持人：如果一百年后，不，五十年后。后人回首我们这个网络初兴时代的作品，你认为有哪些会被记住呢？
今何在：对不起，我不喜欢想超过三天之后的事情。
主持人：我错了……从《悟空传》到《中国式青春》到《十亿光年》，你觉得你的风格正在成熟吗？
今何在：不，其实我觉得我一直在试图穿越回到多年前，寻找那个写作时没有任何私心杂念和功利念头的自己。
主持人：那你觉得你写得最功利的是哪部小说：《九州》系列？
今何在：这么算的话应该是《无下无双》，那是当初为了那部电影而写的。
主持人：对了，正好要问到，你自《悟空传》后很长一段时间其实都没有专心写东西，却去做编剧和策划了？听说你和王家卫导演还有《大话西游》的刘镇伟导演都有合作？
今何在：很有戏剧性，王家卫导演居然有一天看到了《悟空传》，把它给刘镇伟导演，说：“看，有一个人也喜欢和你一样乱改名著。”刘导演那时正好在拍摄《天下无双》，说：“那就让他帮我们写这部电影小说试试吧。”就这样我见到了他们。后来也许他们觉得写得还行——那时我问王导演，我写得和剧本不太一样行不行。他说没问题。于是我把一个贺岁喜剧改成了一部悲剧小说，谁看谁哭——于是他们就和我签约让我作泽东电影的编剧了。
主持人：你还为《天下无双》里的王菲梁朝伟的歌填了歌词？我看词作者里，两首是林夕，两首是你。
今何在：说来惭愧。其实我那时完全没有填过词，尤其是《天下无双》中特别向李瀚祥《江山美人》致敬的黄梅调。那时我拿着配乐CD几天听了上百遍，因为连哪句该填几个字也不知道，得跟着调数，也不太懂韵。但是因为导演有特殊要求，词一定要配合剧情，但剧本又不能外泄，所以才只能由我填。时间又紧，现在看来有很多遗憾。那几首歌曲调很美，但为配词听太多遍了，后来不论在哪，我一听到那几首歌就有夺路而逃。
主持人：我只想知道你和林夕是拿一样多的填词费吗？
今何在：咳咳，这个嘛……你和我的经纪人去谈吧。
主持人：所以后来你做了两年的编剧和策划？但后来你为什么又退出了呢？
今何在：因为我发现自己不是个“合格”的编剧，因为我最不喜欢别人改我的剧本，哪怕大导演也不行，想必王导刘导现在想起我来还会觉得头痛。而且泽东的产量并不高，有时几年才一部。想你自己的剧本能通过重重磨难真正变成电影，也许要十年二十年。编剧最重要的是要“熬”，刘镇伟导演常讲当年他和王导演作编剧时是如何多年艰苦熬出头的来给我做忆苦思甜教育，但我当时太年轻，心气不能接受这种熬法。才所以后来我想也许我该找一个更加能自主实现自己想法的事情。
主持人：那是你现在找到了吗？
今何在：没有，不过我很享受寻找的过程。我的性格不太能忍耐，一定想寻找一种最有效最直接的方法来解决问题。这种个性也许会妨碍我成功，不过我想也许会有别的好处，那就是让我永远有改变现状的激情。
主持人：这种激情似乎在你的小说中也能看到。那你有没有考虑过把写作做为终生的事业呢？
今何在：其实小说倒真是一种可以最直接快速的表达你自己想法的载体。你不用担心像剧本写出来没人投资，不用像游戏那样需要依赖美工和程序。尤其是网络小说，只要你写出来，就可以直接让人看见。我到现在，还是喜欢在网上写一章贴一章的感觉。我好像跑题了……但我没有想过要写一辈子小说。我喜欢顺其自然，什么时候想写了，就写一些，不想写了，也许就此搁笔。我不想把我的爱好变成工作。
主持人：但这样我们岂不是会看到许多大坑。
今何在：故事会写不下去，说明作者没激情了。那说明他即使为了市场强写出来，也无法成为真正的好小说。所以我现在一直在做得是寻找一个我会有欲望把它写下去的故事，那样它会是个好故事，至少是我自己喜欢的故事。而不是为了连载而连载，为了结尾而结尾。
主持人：我衷心希望《十亿光年》会是一个你想把它一直写下去的故事。
今何在：至少到现在，它是一个我喜欢的故事。我总觉得它后面能展开无穷的变化，有太多东西可以写。这种体验和前几部长篇不太一样。
主持人：其实我喜欢《悟空传》《中国式青春》《十亿光年》这样的文章更甚于喜欢你的《九州》系列，因为那里面你的创作更不受拘束。那你当初为什么会想到创作九州世界呢？
今何在：我创造九州世界，当然不是为了写小说，而是希望尝试创造一个丰富庞大的世界体系，容纳和结合许多人的创作。我觉得这很有意义。
主持人：那么现在你如何评价九州的尝试和道路呢？
今何在：这就涉及到一个最本质的问题：“我们为什么要创造一个世界体系呢？”怎么才算创造出了一个世界呢？这个标准其实现在都没有定下来。换句话说，大家要合作建一座楼，但是没有设计图，没有规划，没有制度，没有标准。每人都只顾搬砖先盖自己的想住的那一间，却不管梁架其实都没有搭好。当初很多人都对这个世界体系有极大热情，曾写过九州小说的作者现在把名单列出来，基本把中国最知名的一些幻想小说作者都包括进去了，但是渐渐却是参与者越来越少，这说明现在的合作模式存在问题。
如果说创造九州世界就是为了写小说，其实好小说并不需要一个九州背景。但如果是为设计一个世界体系，那么显然除了埋头写小说卖钱之外，需要有人去真正思考这个世界的创作方法和合作规则。规则和制度，这就是九州现在最缺乏的。
我希望大家谈到九州时，会更多讨论世界构建的方法和合作规则，而不仅仅是问“你们倒底什么时候写完啊？”如果只有旁观者的话，合作创造世界的意义就失去了。它很容易被其他的畅销小说取代，被人遗忘。
主持人：九州之前所出现的一些问题和分岐，是因为大家对设定的理念不合吗？
今何在：世界不存在两个人会有完全一致的想法，九州设定组自成立以来就一直在为世界面貌而争论，但并不妨碍它从02年一直发展壮大。但九州的后期，当九州开始产生利益，真正的危机才到来，一个世界变成多个世界，一个网站变成两个网站，一本刊物分裂成多本刊物，九州才陷入低谷。
主持人：现在有投资方愿意将九州的小说版权和团队再整合到一起，这是九州新的契机吗？你怎么看待有游戏厂商希望把九州改编成网游呢？
今何在：这对分裂的九州来说当然是好事。不过合作并不能仅仅是口头的口号，需要真正的建立起制度和规则。正如反腐不可能靠自律一样。所以我想还任重道远。
小说和游戏、包括漫画影视，它们都只是这个世界的体现形式。但我认为这些形式都是必要的。这些改编可能会很好，也可能不尽人意，不过一个世界体系需要这样的向不同领域的尝试，需要有更多的创作力量加入，才能保证它的活力。
主持人：说到九州总是觉得复杂沉重，像它的小说风格。我们谈点轻松的吧。比如——《中国式青春III之变形记》你什么时候写完！超人和终结者之后，我忍不住要看变形金刚们的中国式青春。这会是一个系列吗？你要给每个超级英雄都来个中国版人生吗？
今何在：写超级英雄很容易，但是要写好很难。我写《中国式青春》其实最大的乐趣在于，把超级英雄们变成普通人，而且是中国的普通人。他们需要拿着饭盒去食堂抢饭，为考试如何过关而发愁，不过越是真实的东西就越难写。所以我需要更多的想清楚，这个系列肯定写得很慢，而且每篇都不会很长。因为这类小说不能靠情节和描写拉长，否则味就不对了。
主持人：是的。但现在网上更缺这样的中短篇，简洁精悍，一击必杀。我看过一个评价，说：“《中国式青春》用一万字完成了有些小说有一百万字都无法做到的事情。”我想这话没错，我看许多网上超长篇都不会感动，但中国式青春用一万字描写了一个人的一生，而且是一个全新的形象。《超人》出了这么多系列，特效一流，但都无法这样让人感叹。
今何在：嘿嘿，我不介意你夸我的。大家的赞扬就是我写作的动力啊。
主持人：你好像不掩饰自己的心高气傲，那么当前国内有什么作家或作品是你喜欢也推荐的吗？
今何在：其实我很少看别人的小说。哪怕是好朋友的。有时间我都花去打游戏了。不过最近有一部书我一口气看完了，刘慈欣的《三体II之黑暗森林》。
主持人：那你觉得《十亿光年》和《黑暗森林》比如何？
今何在：哈哈，你想挑事啊。我不上当。二者其实大不相同。刘慈欣写的是一部人类面对宇宙的发展史。而我写的是一部星空版的二战。
主持人：是的，正如你所说：“不同就在于，这一部是你今何在所写的。”我喜欢你描写陆伯言在军校的那一段，喜欢那个就是要证明：“自己是宇宙间独一无二”的人。
今何在：每个人都是独一无二的。另外不要剧透了。
主持人：我知道啦。非常谢谢你。现在让我们一同进入《十亿光年》第二卷：《战争与回忆》
I：我的征途是星辰大海 1 会战 上
写历史小说对我来说是不切实际的，它需要大量的阅读和研究。我不可能把时间全花在那上面，但我要写作。
我很早就想到自己编一段历史，然后据此写一本历史小说。换句话说，我可以写一本未来的历史小说一本读起来就像历史小说的科幻小说。
艾萨克阿西莫夫
公元前201年
第二次布匿战争结束，迦太基向罗马割地赔款求和，此后再无力与罗马抗衡。
韩王信向匈奴投降。
第十一艘基因采集舰抵达地球。
前196年
英布举兵反汉朝，战败被斩，刘邦封其子刘长为淮南王，国都由六迁寿春。
汉高祖遣陆贾出使南越国，册封赵佗为南越王，双方开设关市，南越国定期向汉朝纳贡。
埃及，一群托勒密王朝的祭司制作了一块石碑以纪念托勒密五世登基一周年，也就是今日以罗塞塔
