茶马古道和一个白族女人-第14章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
拇怼Ｄ鞘窃谀晌魃倘四纠弦野苈浜螅痉蛉说牡艿芨司撕椭抖臼抟黄鸬缴缴希炎约已募钙ダ下矸派南贰８司宋獬∠纷隽诵┥杓啤Ｎ叶郧卮ɡ鲜λ担骸澳阋盐找恢智樾鳎惴抛叩氖歉阍诓杪砉诺郎暇绶缬暧甑睦下砗屯仿猓窍衽笥岩谎湍阃拦裁耍闵岵坏冒阉羟盟腔毓樯趾腿荷剑悄憬退怯涝陡姹稹鼻卮ɡ鲜θ险娴氐愕阃罚疤阏饷匆凰担倚睦锔惺耍愕茸徘疲乙欢ɑ嵫莺谜獬∠返摹！�
茶马古道有多远（二）演员与人物（3）（图）
噶伦贡布（多布吉饰）
后来他还有一场和杨金鹏在酒馆喝醉的戏，他想学一支云南小调，我就教他一支云南民歌《猜调》，后来在影片中，他果然喝得大醉，扶着杨金鹏的肩膀从酒馆晃出来，嘴里还哼着“小乖乖来小乖乖，我来说你来猜……”一副云南马倌酒醉后的情态被他演得唯妙唯肖。 饰演木家马锅头阿崩代的是蒙古族演员包海龙，他骑马技术非常好，在剧组里除了演戏还教其他演员骑马。有一次他对我说：“你不能把我在玉龙客栈的台词删去那么多，它非常符合阿崩代的性格！”后来我同意他的意见，保留了那段台词。
茶马古道有多远（二）演员与人物（4）（图）
花依订婚仪式
剧中男一号木石罗的扮演者刘磊，曾经主演过电影《孔雀》和许多影视作品。因为我演的尼玛太太是他的姑妈，所以他见面就喊我姑妈，他说“姑妈，我在玉龙雪山下出征的那场戏，有两句话能不能删掉一句。台词是‘我们是开天九兄弟的后代……我们是辟地七姐妹的孩子……’说前一句就行了吧！”我说“不行！这是纳西族创世纪中的两句诗，纳西族常常以此自豪，你删去一句就对不上了，再说这部戏语言特点就是它的民族色彩，要保留这种风格。”可是最后在拍摄中，他还是自己删去了后一句，真让我生气，这个不懂事的孩子。但我不能不说他是一个很优秀的青年演员，他认真好学，吃苦耐劳，对待艺术的态度十分真诚，在表演上有自己的追求。他为人很好，剧组里大家都喜欢他，我相信他的未来比今天更美好。
茶马古道有多远（二）赵学义来到香格里拉（图）
2004年10月16日香格里拉（晴） 出品人赵学义是中国民族报社社长，他是一位资深的民族工作者，写得一手好文章，为人坦诚忠厚，心胸广大。在电视剧《茶马古道》的整体创作中，他始终是坚定的支持者和领导人，如果不是他敏锐的政治头脑和果断决策，也许《茶马古道》就没有今天的顺利拍摄。在他交给我的任务中，除了组织好这个大型项目的实施工作外，还要为民族题材电视剧的创新与突破去大胆探索。我们拍这部戏的目的不全在戏之中，而要为国家的民族工作做出奉献。开拍初期他在住院，听说剧组在高原艰苦奋战，他几次提出要去前线看看大家，都被我们挡住了。这一次他大病初愈，不顾高原反应，真的飞到迪庆来了。 10月的香格里拉，天气已经很冷了，深夜，从机场上刮来的风更是寒气袭人。赵学义社长一行人来到中甸看望剧组。这时候，在离机场不远的草原上还燃着马帮宿营的篝火。演员们还穿着单薄的衣裳，在篝火边拍摄马帮露宿的戏。赵社长一下飞机立即要去看望演员，特别提出来要去看望藏族演员和带病坚持工作的王导演。在藏族演员的宿舍，赵社长亲切地问候每一个来到云南的藏族演员，问他们的健康和工作的情况，当看见王文杰导演的时候，赵社长走上前去和这个又高又大的山东大汉子紧紧拥抱……王导演住院期间，赵社长几次听我的汇报，导演带病在高原坚持工作的事迹感动了全剧组包括赵处长，今天他见到王文杰自然很激动。 第二天一大早，赵社长走遍了剧组在中甸的每一个拍摄景点，在现场与各民族演员亲切交谈。在食堂里查看伙食办得怎么样，在化妆间、服装组慰问工作在第一线的同志们。赵社长一行的到来给摄制组带来极大的鼓舞，对我来说是给我指方向来了，他提醒我说，你们正处在一个拍摄最艰苦的阶段，但是你们脚下的这片土地又是风光最壮丽、民族风情最多彩的地方，一定要把握好整体拍摄，最大限度地把茶马古道的壮丽风光和珍贵的历史都溶入到影片中。如何落实赵社长的指示，把能拍摄的场景尽量地安排好，不能因为艰难而舍去一些主要的场景，同时，还要把这个队伍团结好，运作好，对我们来说是一个很高的要求。
茶马古道有多远（二）人间遍寻杨老爷（1）（图）
2004年10月21日香格里拉县宾馆（晴） 中午，吕卓达给我打电话，他对自己扮演的茶王之弟杨金鹏提出了几点修改意见，他对这个人物的性格发展提出了许多重要的意见。我需要认真考虑。 这个吕卓达，为了找到他，我们几乎翻遍了同类型的演员名单。因为他饰演的这个人物杨金鹏在剧中是一个白族的重要人物，直到开机前一天杨金鹏的人选还未定下来。 那天晚上，总制片人张明智和导演王文杰到我房间来了。王文杰说：“景宜，你说说这个杨金鹏他到底像个什么样的人？”我说“他是我们白族商人中那种高高的个子，像貌英俊，做事精明而又胆小，但关键时刻很讲良心的人。”导演说：“就因为那天你说他瘦高个子，很精明的形象，动摇了我原来的决定。好吧，赶快找！必须尽快找到这位杨老爷。”
茶马古道有多远（二）人间遍寻杨老爷（2）（图）
杨金鹏在自家大门口
张明智老师因为是制片业内大腕，王导演又是人缘极广，于是从傍晚到深夜，他们就在我房间里打了无数个电话，许多演员都没有档期，突然王文杰想起了他的老搭档——吕卓达，他曾经是山东电视台的导演，现在国家话剧院。张明智老师也认为他合适，这时吕卓达刚从中国电视剧中心的一个戏下来，一听是王文杰和张老师的戏，又是在拉萨拍摄，这位自信是追术艺术的朋友，连价钱都不讲就答应了！我们这才松了一口气，终于找到了杨老爷。 王文杰却幽默地对我说“这个人来了，你要还不满意，那我就走！”我们都笑了。
茶马古道有多远（二）人间遍寻杨老爷（3）（图）
杨老爷的茶叶被土匪烧了
中午，我到吕老师房间去了，在和他的交谈中，我确实感到在杨金鹏这个人物的性格走向上存在许多问题。由于这个戏进行了几次修改，使许多人物本来的脉络都受到了创伤。杨金鹏这个人物就是最典型的一个代表。专家意见听多了也是一个麻烦，有的时候在艺术创作上必须要坚持自己的初衷，因为作家对艺术的第一敏感和对目标的坚守原则比谁都清楚。由于在删减中忽略了杨金鹏的许多心理活动，使这个人物变得靠后了。但其实他的使命很重要，在剧中三个民族世家的冲突中，他占有很重要的位置。根据我和吕老师交谈的结果，又重新调整了几场杨金鹏的戏。其中有一场是杨金鹏劝侄女花依去认自己的父亲尼玛次仁，而花依却是尼玛次仁与杨家二姨太芭拉的私生女。前十九集中，杨金鹏因为尼玛次仁让杨家蒙受耻辱而提刀要砍尼玛次仁。但在茶马古道上，共同经历的风风雨雨让杨金鹏这个白族老商人放弃了世俗的道德，选择了白族人高尚的良心。他对花依说“……我想了一路伤心了一路，但是再伤心也要对得起良心，白族人的良心啊，比苍山高比洱海深……”吕老师十分欣赏这段台词。
茶马古道有多远（二）人间遍寻杨老爷（4）（图）
大理茶王之第杨金鹏
还有一场是杨金鹏在云南会馆哭刘老板。刘老板是个汉族人，是拉萨云南会馆的主事，在剧中杨金鹏总是看不起他，不让他把关公老爷的神像放在云南会馆的神龛上。因为云南会馆的神龛上供着白族的本主、纳西族的三朵神像、藏族的格萨尔王。然而当刘老板在烈火中为抢救马帮兄弟献出生命后，杨金鹏伏在一片灰烬中哭刘老板“刘老板啊，我的汉族兄弟，我对不起你啊……过去我看不起汉族人，不让你把关老爷供在云南会馆，今后我回云南去用重金铸一尊关老爷神像，让它与我们的本主老爷、三朵大神和格萨尔大王供在一起，让我们的灵魂生生世世在一起！”在念这段台词的时候，吕老师哽咽了，他说“好！这是好词啊！”我相信让这个白族老商人来哭一个汉族朋友，肯定会提升全剧中汉族和少数民族的感情线！同时还调整了几场在云南大理杨家马帮出征及杨府里的戏，这些调整都为丰满这个人物做出了重要的贡献。我非常感激吕老师，他不愧是做过导演的表演艺术家。由于他的帮助，使这个人物在剧中鲜活了起来，增加了剧情的厚重感。
茶马古道有多远（二）与七指狼的对话（图）
2004年10月23日香格里拉峡谷（晴） 顺着机场路往西走了半天，才找到今天的拍摄地点。在这个大峡谷里，秋天的森林中流淌着一条清清的山溪，两边是悬崖绝壁。我非常欣赏外联部门找到的这些场景，它们的使用率很高，镜头稍一变换就可以出来许多个场景。 在山口的入口处是服装部门的大客车，我向他们打听导演在哪里，他们说：“左边的山谷里是孔笙导演在拍杨金鹏老爷的戏，顺着溪水往上走，王文杰导演在拍七指狼和木石罗的武打戏。”我和司机一直往里走，越走越冷，这么美丽的山谷却是寒气袭人。果然，在一片金黄色的树林后面，武术指导正带着演员们排练武打的场景。 休息的片刻，剧中饰演七指狼的演员一真穿着他那一套黑狼皮的服装，长长的头发蒙在脸上，被风吹动着。我朝他走过去。 他问我：“你说我是谁？七指狼是个什么人？”我告诉他：“你原来不叫七指狼，你的名字叫七指喇嘛，后来因为怕惹麻烦，才把你改成七指狼，你的原形是茶马古道上的一个大杀客，专门在这条古道上出没，杀人越货。传说中他只有七个指头。”一真笑着问我：“那么那三根指头上哪儿去了？”我告诉他：“那三根指头就是我在剧本中让白玛活佛说出的那段台词。你从小也是个善良的牧民家的孩子，由于从小失去双亲，便替人赶马为生。后来因为偷了主人的一匹骡子被人砍去三个指头，你杀了主人全家，从此堕入黑道，行凶作怪。但是作为一个来自于牧区的善良人家的儿子，变成一个大杀客，这其中有很大的空间可以用你的想象去填补，你把他想成是什么样他就是什么样的。这样的想象对你创作这个人物很需要。” 一真脸上露出了真诚的微笑。这时候，他显露出一个演员和表演艺术家的天真，他说：“要是每个编剧都能和我这样交流，那我早就成名成家了。”我说：“但愿《茶马古道》的拍摄给你带来吉祥。”
茶马古道有多远（二）把感动留在心中（图）
2004年10月24日香格里拉县（晴） 执行制片人向我报告，武警迪庆支队的战士们已经第三次到现场去支援我们拍摄了，并且解放军每次到来都帮助我们搬道具，还帮助服装部门把服装叠得整整齐齐。听到这个情况，我立即打电话给张
