最后的女神-第2章
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实卮蠼滥逃偷案猓惺彼豢谝У锰啵灾挛薹ㄑ氏氯ィ谑撬吞暗梦扪岬赜昧街皇滞炖锶拖褚桓龈战崾细窠谑车呐艘谎８鹄鎏┛瓷先ズ芾铣桑逝值闷南褚桓龈救肆耍萌讼氩坏降笔彼攀且桓瞿攴�15的小姑娘，那张脸胖得足以在咽下每一口食物之后，还能挤出一个带酒窝的生动笑容来。这些并不尽如人意的表演成了一代巨星的事业起点。她似乎不曾畏惧过，害羞只是一种天性，野心的渴望足以将这一特质关在摄影棚之外。
第一部分：当她独处时最渴望的是舞台一匹位于起跑线上的赛马（1）…（图）
在这家商店里，从一个部门调到另一个部门，仅仅过了半年，葛丽泰便成了出售女式大衣的营业员。大衣部的主管很欣赏她，夸赞葛丽泰干活勤快利索。人事处对她也很满意。最后公司和她签订了一份长期合同。 葛丽泰是一位既能实干又聪明美丽的营业员；同事们谁也没有察觉到这位性格极为固执的年轻姑娘早已下决心要走向舞台。此后，葛丽泰所遇到的事巧得像命中注定一般，甚至有点相像于浪漫主义的杜撰——倘若不是她从女帽部调到这里，正碰上电影导演艾里克·派切勒为他的新片购置服装的活，她就不会遇到他所带来的那些女演员。当葛丽泰羞怯地告诉女演员们自己也曾拍过影片时，这些女演员就鼓励她去试镜头。于是在第二天午间休息时，葛丽泰就去给派切勒试镜头了。 派切勒同意让她演出——当然这并不是由于她感人地、前言不搭后语地背诵了一段新学的诗句，而是由于她体态丰满给人视觉的愉悦感打动了他。当时，只有最亲密的朋友才知道葛丽泰拍摄了电影，她们答应为她保守秘密。 试拍获得成功，葛丽泰怀着轻松和喜悦的心情向贝里斯罗姆公司请一段时间的假。这一次她没有隐瞒请假的原因，老板没有想到一位营业员竟对演电影有如此浓厚的兴趣。店方答应葛丽泰在拍电影期间每天只付给葛丽泰10个克朗，这次谈话使她彻夜未眠。 第二天清晨，她还是毅然决然地去拍电影。在她的合同上留下了这样一段记载：“1922年7月22日，葛丽泰·洛维莎因拍摄电影结束在本公司的工作。” 《流浪汉彼得》是在没有任何既定计划的情况下随心所欲地拍摄的。没有一个人，甚至于包括这位既是导演又扮演了两个主要角色的派切勒，知道影片的下一分钟将要干什么。他扮演消防队员西尔弗·约尔姆和流浪汉马克斯·奥古斯特·皮特森，亦即“流浪汉彼得”。流浪汉彼得是个无耻之徒，消防队员是一个花花公子。村长的3个女儿——3个中学生分别由蒂拉·吕曼、伊蕾娜·塞特贝伊和葛丽泰·古斯塔夫森扮演。 为了达到逗笑的目的，她们穿着同样的服装。第一次出场时，她们都穿黑色短袖圆领紧身男式汗衫，黑色体操裤，正由一位体操教员训练她们。这位女教师看上去像是一根树干，她威严的态度使人感到有些胆怯。3位姑娘的举止令人发笑，她们一起戏弄女教师。消防队员向由葛丽泰扮演的女中学生求爱，并且表示愿意带这3位姑娘参观斯德哥尔摩。在去斯德哥尔摩的路上，3个姑娘下河去洗澡，她们又穿着同样的游泳衣，尽情地在水中戏耍，一会儿在岸边，一会儿又在她们自己带来的帐篷周围追逐。她们逮住了一条鱼，将它放在消防队员的脸上。这时候流浪汉彼得出场了。他惊讶地发现他和消防队员长得非常相像，于是他偷走了3个姑娘的衣服，逃到斯德哥尔摩。最终，彼得被抓住，消防队员下令用消防水龙头对准彼得喷水以示报复。可以说，这部喜剧片演员表演得太过火了，葛丽泰也不例外。 影片于1922年12月22日在斯德哥尔摩的奥德昂剧院首映。有本杂志曾以嘲讽的口吻报道说在瑞典出现了一位演艺新星，“虽然古斯塔夫森小姐无疑是十分愉快地在艾里克·派切勒的消防队影片中扮演了女水神的角色，但我们对她的表演才能并没有得到什么印象。” 葛丽泰确实没能让人看到有多大的前途，当时看过这部电影的人几乎没有一个能想像得出她具有一个大电影明星的素质。这些讽刺话并未扑灭葛丽泰的雄心壮志，但也未引起更多的人对她的兴趣，尤其是吸引其他导演来请她拍片；不过，她至少在另一部影片里充当了一位不排名次的、甚至都认不出来的临时演员。派切勒直截了当地告诉葛丽泰：“你缺乏训练。” 不论派切勒的真实态度如何，葛丽泰对这句话有相当的感触，她似乎从中找到了又一个人生突破口。 在离开售货员职务整整一年之后，她来到瑞典皇家戏剧学院所设的12个招生站中的一个招生处，报考了免费学习生。这时已是7月份，评判委员会8月份就要举行考试。葛丽泰一旦错过这次考试，就得再等一年，这样她的一生和她的事业都可能大不一样了。
第一部分：当她独处时最渴望的是舞台一匹位于起跑线上的赛马（2）…（图）
派切勒的一个朋友是一名戏剧教员，他让他的女儿给葛丽泰临时补课。葛丽泰从维多利恩·萨杜的《无法无天的夫人》中选了一小段戏。萨杜剧目中的片段是描写一个洗衣妇如何给拿破仑宫廷里那些高傲的贵妇上了一次有关风俗的教育课。这个角色并未超越葛丽泰生活经历。葛丽泰先为评判者表演了选自拉吉洛夫剧目中的独白，然后表演了萨杜剧目中的那个片段。3天后她得到通知说，她已被录取，是7个被录取者中的一个。 在戏剧学院的班上，葛丽泰表现出一些使她日后离群索居的怪癖特性。生活俭朴和食用简单是许多经济困难的学生的命运，不想这反倒成为葛丽泰日后极为喜爱的一种特征。那时葛丽泰最喜爱的服装是一件黑天鹅绒的斗篷，白天披着它可以掩饰里面穿着多次缝补过的旧衣裙的窘态，晚上披着它去皇家剧院看戏可以使自己更富有戏剧色彩。 在此期间，葛丽泰还当过服装模特儿，并为兰西亚汽车做过广告。葛丽泰尚无自信时，在同学中总是保持警惕、沉默寡言，而当她取得自信时，则又会以强制的孑然独处维持这种自信。她从不邀请别人到她那贫穷寒酸的家里做客，并像某些出身寒门的人一样喜欢“把想像说成现实”。 尽管如此，一登上舞台，她便能全神贯注地进入角色，充分发挥她的天赋。然而在不演戏的时候，她经常漫无边际地闲聊，或者一连几小时默默地沉湎于忧伤之中。 葛丽泰在奥地利作家阿图尔·施尼茨勒的《古斯特少尉》中饰演一个妓女。后来她在苏格兰剧作家巴里的喜剧《可敬佩的克莱顿》中饰演公爵的女仆。但是她演得最出色的角色却是莎士比亚的《冬天的故事》一剧中的赫迈俄尼。葛丽泰是如此的投入，常常动情地朗诵该剧的华彩片段：“伟大的俄罗斯皇帝是我的父亲。啊！如果他还活着，将在这儿，法庭前看到她的女儿。他将看到，他的女儿如何被折磨，他将以怜悯的而不是仇恨的眼光看着我！”葛丽泰还在德国喜剧《龟甲》、俄国短剧《秋天的小提琴》和法国作家朱尔·罗曼的妙趣横生的滑稽剧《克诺克博士》和《药物的胜利》等剧中扮演过角色。葛丽泰善于在富有浪漫色彩的悲剧中发挥自己的才干，她能得心应手地扮演北欧神话或罗马神话中的女神。她在演技方面的多才多艺博得了老师们的喜爱。她也很清楚自己有驾驭各种各样的角色的才能。 然而，葛丽泰并未读完戏剧学院的两年课程。当她读了大约15个月之后，就正式投身影坛了。她在戏剧学院所受到的教育，进一步锻炼了她的直觉，使她能在银幕上取得极为杰出的成就。 戏剧学院的教学目的旨在使学生善于运用自己的形体、思维，通过形体感进入想像中的角色。这并不意味着葛丽泰已在有意识地运用方法论，她的本能就是如此，戏剧学院的学习只是更加强化和突出了她的本能而已。 “她具有非常敏锐的直觉。葛丽泰每拍一场戏，几乎不需加以指导，她只要走上拍摄现场，就已经捕捉到她所扮演的人物，并且能够完完全全地变成了那个人。”所有亲眼目睹葛丽泰在拍摄现场拍戏的人都异口同声地强调：葛丽泰从开始表演的那一瞬间起，她的本性就起了变化，这种突如其来的变化是非常令人惊异的。“她在摄影棚里总是非常地紧张，就像一匹位于起跑线上的赛马，浑身颤抖，讨厌别人旁观。但只要摄影机一开转，她就能把全副身心投入到镜头中去。”一天拍片下来；她总是精疲力竭，疲惫不堪，浑身沉重无力。 在瑞典皇家戏剧学院的同学合影上，葛丽泰常常站在最边上，神情显得孤寂而沧桑。
第二部分：他为她取名叫“嘉宝”嘉宝是一个机智的 神秘的幽灵（1）…（图）
他比她年长二十多岁，他是她的引路人，是“嘉宝”的缔造者。他因她找到了绝佳的创作灵感，他是爱她的，她应该能够感受得到……这种爱似乎在两人的艺术创作的合作中得到了非同一般的升华——他们相互需要，相互拥有，却不能肯定永远在一起。命运在一连串的遭际中千头万绪，像一张网覆盖住了他们…… 造物主安排一个个命运的邂逅，成就了鲜活人生的必然。这时，她遇到了瑞典著名导演莫里斯·斯蒂勒。正是他给葛丽泰带来了荣誉与欢乐，同时也带来了悔恨与眷恋。喜剧和悲剧都从此拉开了帷幕。斯蒂勒很快发现了她，给了她“葛丽泰·嘉宝”这个名字，带着她从斯德哥尔摩走向柏林，又从柏林来到纽约，又从纽约到好莱坞。但斯蒂勒自己的命运却越来越凄凉——他无法融入好莱坞，在嘉宝起步的时候返回了瑞典。回国次年斯蒂勒即去世，临终时手中握的是他和嘉宝初抵美国时所拍的一张照片。而在嘉宝息影后，当被问及在她的电影生涯中，谁是她碰到的最好的导演时，嘉宝非常认真地想了想，说：“斯蒂勒。” 嘉宝是一个机智的、神秘的幽灵 1923年春天，学校的院长科斯塔夫·莫兰德尔接到了著名导演莫里斯·斯蒂勒的请求，说是想了解一下学员葛丽泰·古斯塔夫森的情况。斯蒂勒对葛丽泰早已有所耳闻，他想在即将拍摄的一部影片中让她担任角色。最初，莫兰德尔推托说葛丽泰还不能参加演出，他认为她还不够成熟，需要积累经验，她还不能当一名职业演员。然而斯蒂勒坚持至少要见葛丽泰一面，莫兰德尔终于被说服了，同意葛丽泰到斯蒂勒那里参加试演。 莫里斯·斯蒂勒那年40岁。他出生于赫尔辛基的犹太区，根据当时的政治疆界，他是俄罗斯的臣民。斯蒂勒自幼父母双亡，一个身为制帽商的世交收养了他。他是一个放荡不羁、孤芳自赏、异想天开的人物，具有犹太人善于做买卖的天性，会耍尽一切花招使事情对自己最为有利，虚荣心强，野心勃勃，酷爱表现，具有一种诱使或迫使他人为自己服务的能力。1905年日俄战争，斯蒂勒为逃避兵役，从芬兰来到瑞典。在瑞典，他转入电影业。在这种幻梦艺术中他发现了自己的专长，在这里创造者可以依据自己的意志和幻想重新安排现实。自1911年至1923年间，斯蒂勒已经拍摄了近40部影片，其中有些影片精巧地采用了心理现实主义的手法，探索人类�
