5771-21世纪 鲁迅和我们(连载版)-第22章
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人在东京苦苦译书的时候，中国的文人们还在睡着。许寿裳后来赞叹他是介绍域外弱小国家文学的先驱，不是夸大之辞，那些别国的反抗奴役的文字，正是中国急需的参照。这种努力，一直到他临终前，从未断过。
我一直认为鲁迅首先是个翻译家，其次才是作家。可惜世人一直将这颠倒了，以为先生把创作摆在了首位。鲁迅一生有六百多万字的书稿，其中一半是译作。而翻译作品，一直是其版税的主要来源。这些译作十分丰富，有小说、戏剧、美学著作、医药书籍，等等。这些一直纠缠着中国的现代史，直到今天，我们的文学里还闪着它的影子。而他自己的一些思想来源，也出自于此，其中一些重要的作品，也是在译完了书后，受到启发而创作的。
但是，你在他的文字里，看不到食洋不化的东西，文章很有魏晋的气脉，和明清小品的余韵。他的杂文从经史子集中脱化而出，又多了现代人的智慧。“五四”之后，仅周作人带有此类风采，在别一类的作家那里，是看不到这样的气象的。鲁迅文字的背后，容下了太多的东西。我只是在阅读《红楼梦》时，方有过类似的快感。不知道当代的作家们，注意到了没有。语言的贫困，正是思想的贫困。那些轻薄地蔑视鲁迅的人，我以为他们并无资格。
《鲁迅和我们》 第三部分文字后的历史（3）
三
一位友人说，假若鲁迅不把精力投到翻译中，全神贯注于文学写作，也许成就会更大些吧？这意思是，翻译的事别人能弄，而创作非人人都行。但其实鲁迅不屑于“永恒”、“宏大叙事”之类的东西，他从未把自己看成超人。甘于小，甘于做从无到有的琐事，那正是他的本意。因此，除了翻译之外，他写的大多是些短文，或载于刊物，或见之报端，绝无高雅文士藏之名山的巨著。在生灵涂炭，文化凋零的暗夜里，寻什么缥缈的永恒呢？执著于脚下的泥土，以溅血的文字喊出奴隶的声音，正是他要做的事情。
他的文章中出现过许多颇有隐喻的词汇：“铁屋子”、“死火”、“地狱”、“无物之阵”、“孤坟”。而他的译作，几乎没有朗照的东西，除了阴冷与苦诉的东西外，便是反抗的独白了。鲁迅不希望自己的世界，都是些旧有的东西，他把目光，放到了对域外文化的引介上。但他不喜欢那些自娱自乐的作品，而是把许多悲惨的、战叫的艺术，转译给国民，用以吸引那些在苦海中挣扎的人们。他欣赏的安德烈夫、迦尔洵、珂勒惠支、比亚兹莱，都有点灰色的、偏执的东西，人物的苍冷，画面的阴郁，都给人以压迫感。但那里却丝毫没有颓废、隐逸之风，倒是多了一种在绝望中挣扎的调子。这些，对于国人而言，是多么迫切的存在。鲁迅从域外的艺术中，找到了一种心灵的对应。
但是他并不迁就国人的阅读习惯，在他的大量的译介里，夹带着许多生硬的、不可理喻的东西。国民党宣传部认为他的译作乃赤色宣传，将其列为禁书。而文人雅士们又厌恶他的译笔，以为将东方人的阅读感破坏了。梁实秋就讥其是“硬译”，生涩、古奥不可理喻。那挖苦，是很深的。以鲁迅的智慧，不会不懂得“硬译”的冒险，但硬要逆俗为之，是有心中的甘苦的。他的翻译，经历了否定和否定之否定的过程。早期在日本所译的小说，受章太炎影响，文字佶屈聱牙。在北京时期所译的《爱罗先珂童话集》、《苦闷的象征》、《小约翰》等，已有了变化，和他的散文风格接近了。但到上海后所译诸书，笔调为之一变，宁“信”不“顺”，变得生硬起来。译作明显不及其创作那么畅销。晚年的鲁迅从事翻译时，对原句往往生硬移植，句法、语序保持原貌，尽力排斥了自我经验的暗示。这尊重了原文，摈弃了曲译。他知道这与国人阅读习惯多有不合，但所以这样，乃为了输进异样的内容和新的表达式。鲁迅觉得，国人心理结构，缺乏现代理性的投影，思想表达不精密，这大概是语言出了问题。“这语法的不精密，就在证明思路的不精密，换一句话说，就是头脑有些糊涂……要医这病，我以为只好陆续吃一点苦，装进异样的句法去，古的，外省外府的，外国的，后来便可以据为己有”。实际上，中国的语言，从先秦到两汉，就有变化。唐宋之间，亦有演进，这是佛经翻译的影响罢。鲁迅一再用“硬译”从事外来文明传播，希望的是创造出别一类的文体，可是他的同代人，很少有谁看到了此点。
在文学翻译上，是以我化外呢，还是以外化我，严复、钱钟书均有过论述，不过强调的是准确、通畅，所谓“化境”正是。但鲁迅看重的是后者，用洋人的句法，再造旧有的语文，这很有一点唐·吉诃德相。但因为很难，便显得悲壮。语言这个东西，惰性很大，世风、人情可变，而改变它则是难矣哉的事情。能向母语挑战的，现代以来，不是很多。这“硬译”，不过是鲁迅抗争旧俗的一种，需知，他还赞同废除汉字，去走拉丁化、拼音书写的路呢。
《鲁迅和我们》 第三部分文字后的历史（4）
四
在鲁迅的眼里，古文是永远的死掉了。那些被八股熏僵了的文体，已难再现人的鲜活的感觉，打破它，正是一种进化的必然。胡适倡导白话文，他是最早的响应者之一，虽然他们在人生观上，有着本质的差异。鲁迅感到，创造一种属于自我的，且又被大众接受的个性化语言，对他们那一代人，是极为重要的。一个不会独立言说的知识群落，正是没落的一族。我们从晚清许多迂腐文人的陈词滥调里，可以深切地感受到这一点。
词语这个东西，当被千百万次重复的时候，它的本意常常被磨光了。中国的汉字，最初不过口语的记录，后来经过文人的润色，在书写的时候，一直存在着官方书面语与民间口语的差异。这种差异，直到今天不是缩小了，而是在渐渐地拉大。一种人是在先验的语序中演绎自我，另一种人呢，则在苦苦地寻找自我的智慧表达式。但是不是所有的人，都能在语言中找到自我。我们看一些曾显赫一时的作家、批评家的文字，除了充当时尚化和流行色的传声筒外，词语中的自我是模糊的。
鲁迅一踏上文坛，就创造了一种属于自我的语言，那里闪着声、光、电，亦带着阔大的暖流，从人们眼前缓缓而过。《狂人日记》里的自叙分明像一幅木刻，在黑白之间，涌动着生命之流。他使用的都是人们再熟悉不过的口语，但组合方式，却是反逻辑的、超常规的。你在他的陌生化的叙述里，可以嗅出人本的气息，而这，已在世俗的叙述里被淹没了。鲁迅的语言颠覆了日常的幻影，他还原了一个原本的存在。读一读那些悲凉的字句，才感到以往的日常语言，与人本的东西已十分遥远了。《狂人日记》的最后写道：不能想了。
四千年来时时吃人的地方，今天才明白，我也在其中混了多年；大哥正管着家务，妹子恰恰死了，他未必不和在饭菜里，暗暗给我们吃。
我未必无意之中，不吃了我妹子的几片肉，现在也轮到我自己，……
有了四千年吃人履历的我，当初虽然不知道，现在明白，难见真的人。鲁迅的许多作品，都带有这类逆反的、多层隐喻的特征，但这一切并非故作惊人状，一切都是从灵魂中流出来的。中国的古代文人们，从未以这类的语序，昭示过存在的背谬，这一切，大抵只能在白话文中存在吧？
今年的6月，我第一次去了绍兴，站在兰亭的旁边，心里想：如果不是走出古镇，到异域去寻找过别类的人们，鲁迅也许仅仅是传统的一介文人。他至多不过写写徐渭式的小品，李慈铭式的日记，或成为旧文章的高手。但他并不眷恋这些，他知道古老的词赋、小品已走到了尽头，坐在祖先留下的破车上，自然完成不了长长的路程。绍兴诞生了多少文化名人呀：王充、王羲之、陆游、徐渭、张岱……可鲁迅并不喜欢那里。自1919年全家北上后，他再未返回过故里。除了在记忆里苦苦咀嚼着过去外，他似乎不愿过多地驻足于绍兴，无家的漂泊，让人感到他仍在路上。那语言的调子，不像陈寅恪、王国维那样沉到过去，而是流向未知的明日。一种在昏睡中醒后的激情，在他那儿蠕活了。
我们的文人们，在书写的时候，太在意别人的眼色了。鲁迅是个自由的书写者，他并不考虑别人说什么。只觉得周围的环境太寒冷了，他将一股股热风，吹给了人们。我在读他的作品时，常常感到一种庄重与冲动，不像阅读苦雨斋主人的小品那么安宁，似乎要沉静下去，被古雅的情趣所吞没。鲁迅的文字暗示了我们“被现代”的血泪史，那其中肃杀、悲怆的调式，是只有在血与火中苦苦寻路的人，才会有的。
《鲁迅和我们》 第三部分文字后的历史（5）
五
他诉说的时候，文词常常隐曲，题旨并不明了。今天的青年，与其有着距离，是自然的。昌明“后现代”和“新新人类”的人，自然不懂得鲁迅何以使用那么多的曲笔，仿佛故意捣乱着什么。南方的一位学者，说“走不近的鲁迅”，我想也有语言的因素吧？
胡适认为鲁迅的语言受到了日文的影响，内中有着别人少有的陌生感。其实何止是日文呢，我觉得德文、绍兴方言、文言文，都流在他的血脉里，使你不知道他是脱化于袁氏兄弟呢，还是章太炎。总之，他创造了一种谜宫，让成千上万的读者陷入阅读的快感。即便在最明快的表达中，仍可以体味出多向度的深情远致来。忽略了鲁迅文本的审视，我以为走进他的世界，是困难的。
忘记他在哪篇文章说的了，意思是：没有一定阅力的人，大概看不懂他的文字。鲁迅在这里袒露了他欲说而不能都说的苦楚，像一座冰山，他的语言的躯体，大多还隐在海底，露出的，仅仅是一部分。为什么隐曲晦涩、闪烁其辞呢？鲁迅说，怕把自己的鬼气和黑暗，传染给读者，以免使其陷入同自己一样的绝境中。他常常感到语言的无力，那句“当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚”，正是其心态的写真。所以，他在行文的时候，省略和隐去了许多词语，将最苦的东西留在了心里，而以峻急和亮色的句子，温暖着别人。这些，在细细的揣摩中，是可以感到的。
在他最绝望和悲愤的时候，他依然不能把话道尽，文网的压迫、环境的险恶，使他只能吞吞吐吐地述说。“但我也在救助我自己，还是老法子：一是麻痹，二是忘却。一面挣扎着，还想从以后淡下去的‘淡淡的血痕中’看见一点东西，誊在纸片上。”《记念刘和珍君》和《为了忘却的记念》，是多么悲壮的文字啊，但你仍觉得先生把重要的话语掩去了。在一个不能自由言说的时代，语言是不能明快的。鲁迅的文本里，渗透的正是一部奴隶挣扎的历史。
当新潮的作家在奚落鲁迅的文本时，那其实正是漠视了不甘于做奴隶者的心。在世上还存在着“主奴”关系的时候，言说者自然不会冲淡、�
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