考古的故事(中国卷)-第12章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
洞的出现，但此墓最初有燃气冒出，即证明了盗墓贼并未深入此墓；在接近白膏泥层时，盗洞就消失了，几位经验丰富的考古工作者非常兴奋，“这个墓没有被盗，里面肯定有好东西”。白膏泥是用来封闭墓室的，也可称作陶土或瓷泥，是一种又粘又软的高岭土，在本地并不常见，由此可见这座墓是汉朝一位具有显赫地位的贵族下葬之地，因为平常百姓的下葬绝不会耗费这么大的财力和物力。清除白膏泥后，发掘出了大量木炭，约有5000多公斤。发现木炭后也就不难解释孔里喷出的气体为何会燃烧，这也显示了汉代人民的智慧，因为木炭具有吸水、防潮的功能，把木炭用于墓穴，可保持穴内空气较为干燥，尸体不易迅速腐烂。木炭清除后，一座巨大的椁室完整地展现在世人面前，椁室上覆盖了26张黄色的竹席。古代贫困的人民往往以一席裹尸下葬，这座墓里竟用了26张，这引起了考古人员极大的兴趣。整个椁室由厚重的松木板构筑而成，长6。73米，宽4。9米，高2。8米。4块隔板以“井”字形把椁室分为4个部分，第三层棺内外绘制的图案最为精美，并以朱漆辅之，象征祥瑞的龙、虎、朱雀和仙人的图案反映了汉人崇神及“事死如事生”的葬俗观念。第四层为殓尸的锦饰内棺，内出朱漆外为黑漆，两道质地精良的帛束横缠盖棺，棺四壁粘贴了一层菱花形的毛锦，绵的边缘加饰了一条绒绣锦。如此精美的装饰既让人兴奋，又让人吃惊，这在以往墓穴发现中很少能碰到，充分反映了汉代先进的纺织技术。
1973年底，考古人员对西冢进行了发掘，1974年初完成。这个冢被编为2号墓。2号墓的结构和1号墓有较大不同，并且遭到了较为严重的破坏，这种破坏既有来自自然界的风吹雨打，又有盗墓贼的盗掠。发掘2号墓的同时，位于1号墓南边的3号墓也被发现了。3号墓结构与1号墓相似，但规模较小，陪葬品因埋葬时白膏泥没封严实而严重腐烂，因未被盗过，也保存下来了许多珍贵的物品。
千年女尸在封闭较好的1号墓内，她的身上穿了18层衣物，并覆以两层衾被掩盖住。由此可推断，在中国古代，对于贵族的孝子贤孙来说，死去的先辈的墓葬是一定要认真对待的，所以形成了厚葬的风气，恨不得将死者生前衣食住行所用物品全放进墓穴里，以供死者进入阴间享用。1号墓在规模和随葬品方面，均优于2号、3号墓，并且是女性，在当时“男尊女卑”的思想控制下，显然她应是家族中极有权威的长者，故考古学家判断，它的入葬应晚于前二者的入葬。
第五部分：千年女尸 蕴传奇墓主身份揭秘
长期以来，围绕着墓主的身份问题有不少争论，各抒己见。但随着墓穴及内陪葬品的发掘，墓主身份的秘密也被揭开了。
根据墓中随葬的一些印章、封泥、器皿上的铬文，并结合有关文献的记载，墓主的身份也就清楚了。2号墓的墓主是侯利苍，1号墓的墓主名为辛追，是利苍之妻，而3号墓的墓主是他们的一个儿子。这3个墓其实是葬了一家人，而且辛追先后是死了丈夫又死了儿子，白发人送黑发人，这听起来实在有些凄凉。
公元前202年，刘邦建立西汉。为争取主要军事将领的支持和拥戴，以稳固天下，刘邦分封了7个异姓王，各辖一方，听命朝廷。其中即有一个名为吴芮的被分封在长沙，乃是长沙王。至刘邦末年，这些诸侯随着势力的发展，固隅一方，严重危及到中央的统治，于是刘邦以种种借口除掉了这些异姓王，代之以自己的亲戚。这样就加强了中央对地方的控制。但是长沙王吴芮却因长沙的特殊战略地位而保住了自己的位置，因为在长沙国南边有一个具有较强军事实力的南越国，西汉也为之忌惮。因此，长沙国成为西汉的战略要地。但刘邦并不放心，他既要笼络长沙国，保住这个战略要地，又要防止长沙国的叛乱，就把利苍派到了长沙国以监督、管束长沙王吴芮，使其不敢轻举妄动。又因长沙国的重要地位，利苍不仅被封相且封侯。利苍的封地因在县（今河南信阳地区），故称侯。利苍死后，他的一个儿子利继任爵位。3号墓墓主却是利苍的另外一个儿子，即利的兄弟，他是一位带兵守戊的将军。在墓穴里出土的十几万字的帛书证明他非常好学，却极为短寿，大概活了30多岁，死因不明。最后一代侯名为利扶（有些史书上记为利秩，实为同一人），因其触犯汉朝法律，丢了列侯的爵位。侯在历史上就这样无声无息地消失了。
第五部分：千年女尸 蕴传奇锦衣玉食精器显奢华（1）
汉初的统治者实行轻徭薄赋、“与民休养”的政策，这在一定程度上缓和了社会矛盾，促进了汉代经济的迅速发展并达到了空前的高度。司马迁在《史记》中亦有详细的记载：“国家无事，非遇水旱之灾，民则人给家足。都鄙廪庚皆满，而府库余货财。京师之钱累百万，贯朽不可较；太仓之粟，陈陈相因，充溢露积于外，至腐败不可食。”呈现出一幅繁荣兴旺的盛世景像。而马王堆汉墓出土数量丰富、制作精美的随葬品就是一个极好的例证。
马王堆汉墓随葬品极其丰富，并体现了鲜明的时代特点。汉代随葬品多是生活用品，如器皿、物品、食物，甚至会把房屋、田地、牲畜之类制成模型或偶像随葬。如河南荥阳汉墓出土的彩绘陶仓楼，陕西临潼汉墓出土的绿釉陶猪圈等。
马王堆汉墓出土的文物不仅数量巨大，而且保存基本完好，鲜艳美丽的丝织品和漆器，极具学术价值的帛书和帛画，都让世人震惊。
①奇奢的丝织品
中国自古皆有“缫丝之国”的美誉，汉代的锦绮则以美丽的花纹、柔软的质地、闪耀的光泽、华贵的气魄而闻名于世，不但令北部草原上的游牧民族着迷，也使当时世界上的许多文明古国，如波斯、罗马、印度的商人慕名而来，争相采购，而且那些国家的贵族们以穿戴中国产的丝织衣物为骄傲，它象征着身份、财富与地位。那条横贯欧亚的丝绸之路也是在这种情况下开通并繁荣起来的。马王堆汉墓出土的丝织品，会使我们进一步了解到丝绸为什么会具有这么大的吸引力，竟会对欧亚文化的交流起到如此巨大的作用。
1号墓和3号墓出土了大量的绢、纱、绮、锦等丝织品，既有衣帽，也有各式衣物的料子，并有少量麻布。这与我国具有悠久历史的种桑养蚕和先进的丝织技术是分不开的。而在汉代，因为中央政府对丝织业的重视，推动了汉代丝织业的迅速发展。出土的这些丝织品不仅年代较早，而且数量之大，品种之全均是过去闻所未闻，见所未见的，其中有许多是珍品，代表了当时中国最先进的丝织技术。
在这次出土的各种丝织品中，发现了一种起绒锦，这在以往的发现中是没有的。起绒锦也称毛锦或绒圈锦，主要用于衣物边缘的装饰，是当时织造工艺中最高级、最复杂的技术。它需要双经轴结构的提花机制织，这种技术的运用就会使绒圈突出于锦面，使锦面形成丰富多彩的大小交替的绒圈花纹，产生非常丰满华丽的立体感效果。实际上，这即是后世漳绒和天鹅绒织造工艺的前身。人们以前一直认为绒类织物是唐以后才有的，也有人认为这种纺织技术来源于外国，此次起绒锦的发现否定了这些错误的观点，证明了中国人才是绒类织物的创造者，并早在西汉初年已发明了起绒棉的织造技术。出土于1号墓内的菱花贴毛锦也是首次发现，即用桔红和青黑色羽毛贴饰出菱花纹样，显得异常高贵与华丽。这种技术在以后逐渐发展为珍稀鸟类的毳毛织物。如百鸟毛裙、雀金裘等。比较有地方特色的是一种丝绦，即装饰衣物的丝带，正反具有相同的图案。在1号墓内出土的绦用黑、白、绛红三色编织而成图案为篆书“千金”二字，又称“千金绦”。这种衣饰在湘西的土家族、苗族中至今还很流行，具有浓郁的民族风格。1号墓出土的织物，大部分放在几个竹筒之中，有15件较为完整的丝单、夹锦袍及裙、袜、手套、香裹和巾外，还有46卷单幅的绢、纱、绮、罗和绣品等，不仅数量较丰富，制作工艺也显得非常高超。
所出土的丝织品中最精美、神奇的要数墓主辛追夫人身上穿着的两件薄素纱禅衣。衣长128厘米，两袖伸直长190厘米，而重量却是轻得出奇，分别为48克和49克，不足一两。这种纱质地又轻又薄，透明度也甚高，故古人称其为“动雾毂以徐步兮”。薄如蝉翼，轻若烟雾的纱衣穿在身上，看上去会产生一种朦胧感，使人显得美艳绝伦。这两件素纱禅衣之精美，完全可以和现代精工织造技术媲美。
在1号墓出土的泥金银印花纱和印花敷彩纱在中国都是第一次发现。这两种衣物装饰手法的出现，为后世的绞缬印花等法做了技术上的准备。
②千年佳肴世人羡
汉代统治者采取的种种举措，使农业得到了前所未有的迅速发展。马王堆汉墓出土的各种各样食物反映了汉代发达的农业状况。
食物本来是极难保存上千年的，但由于1号墓密封甚好，所以发掘出多种残存食物。古人认为：事死如事生，阳间“民以食为天”，阴间也应该是这样的，所以椁室里到处都放有食物，有的放在陶器、漆器里，有的放在竹筒和麻布袋里，其中有些已是烹饪好的菜肴。多种粮食，如稻粟、豆、麦、黍等放在麻袋里。稻谷出土时就像新鲜的一样金黄、完整，但由于长时间的存放，内含物质大多分解消失，出土后，即脱水逐渐干枯。最多的是菜肴瓜果，如甜瓜、枣、梨、杨梅、藕、桃等。另外还有一些畜禽类，如猪、牛、鸭、斑鸠、鸳鸯等，它们多被烹调成熟食盛放于精美的陶皿或漆器里。让人觉得有趣的是，陶器里竟盛放着各种调味品及酒类，可见墓主人生前的生活饮食是极其丰富及奢华的。桃、藕等物出土时，还色泽鲜艳，不过很快就化成了一滩水。
第五部分：千年女尸 蕴传奇锦衣玉食精器显奢华（2）
③光彩夺目的漆器
马王堆汉墓出土了大量漆器，1号墓有184件，3号墓有316件，这是全国各地发现的漆器中数量最多、保存最好的一批。
战国时期，楚国的漆器制作工艺水平就非常高。至汉代，承袭楚风余韵的长沙国漆器更是进入了黄金时代。墓室里，放进了当时所能制造的所有漆器，大至墓主自己的漆棺，小至化妆盒；但数量最多的还是各种酒食器。
这些漆器保存完好，光亮如新。胎质多为木胎，分斫木、旋木、卷木三种；也有竹胎和夹苎胎。木胎、竹胎都比较厚重，只有夹苎胎既轻巧又结实。夹苎胎又称脱胎，方法是在一个器形模具上一层层地缠绕麻布或丝绸，缠一层涂一层漆，层层粘合，干后去掉模子；小奁盒和耳杯用的都是这种胎。这些漆器一般以黑色作地，用朱红、赭色或灰绿色作画，画与底色色彩对比强烈。图案则多以云气为底纹，间以龙、凤、怪兽和花草等纹饰，整体装饰清新而秀美。其中1号墓的一件双层九子奁，在黑漆的器表上还贴饰了金箔，金箔上再用油彩绘出变形云纹，�
