中国舞蹈史-第23章
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料里边还有一层绿盖头，揭去绿的又露出一层蓝的。此时，台上台下的心都
沉浸在欢快和喜庆之中，更急切地想见到新娘的面容。第三层盖头终于被揭
开来，露出的却是新娘被毛巾堵住的嘴和一双愤怒而绝望的眼，以及红嫁衣
下被牢牢捆绑住的双手。悬念造成的期待和期待后出人意料的结果，产生出
强烈的戏剧性效果。它既揭示了剧中人物的悲惨境遇，又充满地方风俗的味
道，成为戏剧性冲突大爆发前的幽默引子。每每至此都能让观众深深地为之
动容。编导蒋祖慧说她希望通过这部舞剧向愚昧、盲从的封建意识挑战。在
这里，她用芭蕾的形式塑造出了有情感深度的中国人形象。
舞剧《繁漪》是以曹禺的话剧《雷雨》为蓝本，但它又不拘泥于原作的
结构和情节。编导胡霞飞、华超等人在把握原著精神的同时，独具匠心地选
择了繁漪这个人物。他们以繁漪为中心来结构全剧，以繁漪的苦闷受压抑和
周朴园把她的不顺从视为疯病，强迫她看病喝药的内容作为主要线索，以周
萍、繁漪、四凤之间的情感纠葛来展开戏剧冲突，从而使整部舞剧高度概括，
一气呵成。
雷声轰鸣，乌云翻滚，黑网覆盖下的舞台凸起高低不一的物体，远远望
去像是荒野上零零落落的坟冢。巨网揭开现出五个造型各异的人物：繁漪、
周萍、四凤、周朴园、侍萍。旋即，围绕繁漪展开了揭示人物关系和矛盾冲
突的一系列舞蹈：先是繁漪与周萍苦恋的双人舞，其中夹有周朴园的身影；
从繁漪的眼中又现出周萍弃而逐四凤的双人舞。周朴园命周萍跪下以逼迫繁
漪喝药，处于激烈情感冲突中的繁漪心中忆起了与周萍始乱终弃的往事，这
是一段周家父子与繁漪交织的三人舞。恍惚中周萍的身影变成了周朴园，父
亲遮住了儿子，儿子又取代了父亲，父子身影重重叠叠，象征着一个女人受
辱于两代男人。接着是侍萍要四凤离开的母女双人舞，间或又插进周萍与四
凤的舞蹈和侍萍、四凤、周萍、繁漪四人的舞蹈。周萍与四凤的舞蹈，转而
又变成了周朴园与侍萍的。。周、侍的相遇败露了周家的重重罪恶关系。纯
洁的四凤承受不住这晴天霹雳般的残酷事实，在雷雨中触电而死。一声枪响
周萍自杀，繁漪真的疯呆了。巨大的黑网再度落下，从而结束了这幕人间的
罪恶与悲剧。舞剧《繁漪》中编导另辟蹊径，从繁漪的心理视角入手，避免
了原剧复杂情节的纠缠，集中笔力于人物内心世界的表现，而这恰恰是舞蹈
容易自由发挥的空间。这种基于舞剧结构的创新，给《繁漪》带来了不同于
以往舞剧的新的形式感，使它成为80 年代颇有影响的一部现代舞剧。
悲剧就是把理想的东西毁灭给人看。一个美丽如鲜花一样的生命，在还
没有真正开始生活时便被永远地剥夺了生的权利，这就是舞剧《鸣凤之死》
所表达的主题。该剧根据巴金的著名小说《家》改编而成，但剧中只保留了
两个人物：被黑暗社会吞噬的鸣凤和深爱着鸣凤的觉慧。与此同时，相应地
删去了小说复杂的情节和顺序进展的事件，只集中表现鸣凤被逼出嫁前的一
夜。舞剧紧紧扣住鸣凤的性格与命运，从一开始就把人物推到同命运抗争的
生死浪尖上。全剧将人物情感和事件切割成七个块状片段，即“狭笼”、“梦
魇”、“高墙”、“梅林”、“生离”、“死夜”和“火祭”，并以鸣凤的
心理现实为线来串连这些块状结构。作品以“狭笼”中挣扎、反抗的觉慧为
引子，交代了“狭笼”般让人窒息的时代气氛。“梦魇”里，鬼火样闪烁的
喜字灯笼暗示了鸣凤被逼嫁的命运，是梦更是比梦魇还可怕的现实。无形的
“高墙”将鸣凤与她深爱着的觉慧阻隔开来，这“高墙”是鸣凤潜意识里的
活动，也是导致她悲剧命运的深刻的性格因素。“梅林”定情，鸣凤忆起了
梅林中她与觉慧在一起时所感受到的生的美好。夜已五更，站在生死之间的
鸣凤鼓起勇气唤出了觉慧。可是，欲爱不能欲罢又不得的鸣凤，在觉慧的爱
抚中却只能在心里同他默默地诀别。“生离”的痛苦与无限的眷念交织着，
只剩下茫茫无际的“死夜”。鸣凤在生死诀择的仰天旋转中让青春和爱化入
了虚空，在极度的悲愤与痛苦之后绝望地面对着一池湖水。这时，清脆的鸟
鸣声从舞台的深处传来，带着黎明与生的信息；然而催命的更鼓再一次响起，
夹着凄厉渗人的喊魂声淹没了一切。剧中大量运用抽象、虚拟和对比的艺术
手法，为《鸣凤之死》在简约、概括和自由的叙述结构之上又增加了诗的格
调。1985 年，《鸣凤之死》在日本的国际现代舞大赛中获得金奖。
在中国舞剧史上，有个人不可不提，她就是舒巧。舒巧可以说是一个奇
迹。早先《小刀会》中的表演和创作已经让她蜚声舞坛，80 年代以来，她在
舞剧创作方面的突出成就更是令世人惊羡不已。这期间舒巧创作或与人合作
创作的大型舞剧有：《奔月》、《岳飞》、《画皮》、《玉卿嫂》、《黄土
地》、《达赖六世情歌》、《日月莲》、《长恨歌》、《胭脂扣》、《三毛》
等。在舒巧的创作中，尽管不是每一部舞剧都达到了艺术上的圆满，但她的
每一次创作，都体现了对自我的超越和在舞剧艺术上的求新与探索。正如《中
国舞剧史纲》所总结的：《奔月》在舞剧结构的“舞蹈化”上进了一步，对
戏曲舞蹈素材分解、变异，并重新组合为舞剧语言的发展方法提供了新经验。
《岳飞》则创造性地采用块状结构，从而打破了多幕分场的传统手法。《画
皮》在编舞技法上的交响化，和舞剧语言中民间舞素材的变异与运用以及对
动作风格在美学观念上都做了大胆尝试。《玉卿嫂》体现了舒巧舞剧创作的
新的转折，舞剧中舞蹈的“性格化”和用舞蹈来展开剧情在这里得到了系统
的呈现。《黄土地》中对三人舞的发展，注重从人物性格中去寻找舞剧人物
的“语言动机”等等。
《玉卿嫂》是舒巧80 年代中期的一部代表作，它取材于台湾作家白先勇
的同名小说。舒巧和她的合作者应萼定用舞剧的形式舞出了小说的精髓与魂
魄：“青春与屈辱已随玉卿嫂那吃鸦片的丈夫一同消失，这位水仙般傲洁的
人，将她如火山熔岩的爱，灌注于庆生——一个如朝阳般地迎接生命、却拖
着病弱之躯的孤独年轻人。他接受玉卿嫂施予毫无保留的爱及困笼，就像两
棵带着伤痕在荒漠中无奈交颈互缠的树，渴寻兀自的慰藉——可是，由于年
龄和感情寄托不同，悲剧正酝酿发生。”
舞剧共分三幕：第一幕府邸里，佣人们忙碌过年的舞蹈反衬出暗自神伤
的玉卿嫂，青春不再有，年华如水逝去。玉卿嫂心底惦着庆生。第二幕与庆
生幽会，缠绵的双人舞中夹杂着哀怨与忧虑，生怕羸弱的庆生会死去；潜意
识里却又对死亡怀着朦胧的渴念——爱真能在那里永驻么？第三幕庆生移情
别恋，玉卿嫂的爱情世界顿成荒漠。玉卿嫂杀死了庆生，又让自己随庆生而
去，她要和他到另一个世界去求得永恒。整个舞剧着重于人物内心情感世界
的表现。结构上，以性格化的双人舞来塑造人物和推动剧情，以三大段外化
玉卿嫂潜意识的群舞，即一幕的“青春怀伤”、二幕的“死亡灵界”、三幕
的“荒漠无情的世界”为支柱来贯穿全剧。第二幕中，玉卿嫂和庆生的双人
舞堪称全剧的精彩舞段。舞蹈围绕庆生的病床，在床上床下的有限空间里展
开，情感表达细腻而缠绵，动作和造型也很有形式感，成为揭示剧中人物性
格与悲剧性结局的点睛之笔。自舞剧《玉卿嫂》后，舒巧的舞剧创作又步入
了一个新的艺术境界。
如果把舞蹈艺术看成一条美丽的大河，那么，在我们过于匆促的浏览中
肯定会遗漏许多本该驻足流连的风景。但是，至少我们还应该记住这样一些
名字：音乐舞蹈史诗《东方红》，舞剧《阿诗玛》、《边城》，以及舞蹈《饥
火》、《奔腾》、《战马嘶鸣》、《黄土黄》、《雀之灵》、《残春》、《游
击队员之歌》、《艰苦岁月》、《一个扭秧歌的人》。。站在新世纪的门坎
边回望就要远离我们而去的20 世纪，我们有充分的理由为中国新舞蹈而骄
傲。她犹如涅槃后再生的凤凰，从那如晦的岁月里走来；她也将带着她全部
的荣耀，与我们这个大时代一起向着新的世纪走去。
思考题：
1。新时期的舞蹈出现了哪些变化和发展趋势？
2。谈谈你对中国古典舞革新的认识。参考书目：
1。冯双白文：《论中国古典舞的时代转变》，《舞蹈艺术》第39 辑，文
化艺术出版社出版
2。吴晓邦主编：《当代中国舞蹈》，当代中国出版社出版
3。张华文：《中国现代舞十年窥豹》，《舞蹈艺术》第33 辑，文艺出版
社出版
