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第15章

霍建起电影暖-第15章

小说: 霍建起电影暖 字数: 每页4000字

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    把片子拍出智慧同样是一种创新    
    记:实事求是地说,目前中国的电影业与世界电影发达国家还有明显的差距,你认为什么是中国电影的优势,或者说是能够发挥自己特色的地方?    
    霍:我们所经历的时代整个要比发达国家晚,但接受世界的先进文化很快,我觉得我们可能还需要更多地学习,同时要琢磨如何把片子拍得有智慧,这种把片子拍出智慧同样是一种创新。我理解的创新决不是标新立异、特别另类、前卫。在看外国的一些优秀影片中,你经常会眼睛一亮:导演用了这么一个表现方法,而这个方法特别有意思,与影片特别和谐,你会特别欣赏。在世界范围里经常可以看到这样在表现技法上令人叫绝的影片,而我们现在把所有的影片捆在一起就会发现,这样的新的突破少,我觉得这是我们有差距的地方。    
    记:作为一个中国的电影人,你认为中国电影存在哪些突出问题?    
    霍:我觉得我们整个的电影环境的规范还存在一些问题。影片规划、生产的时候,就有一个观众位的问题,影片完成之后,同样需要有一个发行、上映,与影片制作连贯的体系。因此,需要电影市场条件的具备和市场本身的规范,从而保证电影产、发、放的整体系列是一个连贯的、完善的系列。中国有这么多人口,不是电影市场本身不具备开发的条件,还是没做好。如今电影放映的条件在明显改善,人们的生活水平、消费能力也在不断增长,越来越多的人还是希望到电影院里去欣赏视听效果都很完美的电影,各方面做好了,情况会逐渐改善,但现在这方面肯定还比较薄弱,除了像北京、上海这样的大城市,其他的地方就更差。外国影片能做好,有制作的问题,也有其整个的影片营销、市场运作获得的方式和手段,有一套成熟的方略,我们则往往在这些方面做得不够,经常是拍了就拍了,发了就发了,好与不好就过去了。随着中国电影整个生产、发行体系的日趋规范,相信这种状况会逐步改善。    
    责任编辑/君君 、  文/马智    
    《大众电影》2003年第21期


第五章《暖》:寻找记忆中挥之不去的过往

    受访者:霍建起 、秋实   采访者:陈杭 、丁一岚    
    霍建起的影片几乎每出一部都会获奖,去年是《生活秀》,今年则是根据莫言小说改编的《暖》,该片已经获金鸡百花电影节和东京国际电影节多项大奖。在这部电影中,霍建起依旧延续了他散文化的影像风格、娓娓道来的叙事风格以及一种温暖的情感基调,而他的夫人秋实也一如既往地担当了该片的编剧。目前,笔者和他们有了一次面对面交流的机会。    
    温情——一直以来的一种基调    
    每次看霍建起的影片,其中都不会蕴藏太过激烈的情感冲突,有的是小桥流水般缓缓而过的亲情、爱情。影片《暖》其实有着一个很残酷的故事内核,但那种残酷在霍建起的影片中竟被巧妙地化解成了对于过往的追寻,经过时间的过滤,一切的残酷似乎都变得纯净和温情起来。    
    您是如何找到《白狗秋千架》这部小说的?    
    霍建起(以下简称“霍”):当时一个朋友给了我三本莫言小说集,我觉得其中《白狗秋千架》不错,刚好制版公司的人也拿着这部小说找到了我,这样说来也算是机缘巧合吧。其次是喜欢小说中的那种情调,莫言的大多数作品是阳刚、粗犷的,这个很细致、阴柔,挺抓人的,不过这个故事很短,还不足以撑成一个完整的电影,所以二度创作时实景还需加大。    
    从最终的影片来看,二度创作时与原小说相比做了哪些改动?    
    霍:对故乡的怀念这种东西还在,有一种对遥远的过去的追忆。而小说中的狗,因为与我的《那山,那人,那狗》有些重复,就拿掉了。故事主要围绕三个男人和暖这个人物展开。    
    秋实(以下简称“秋”):改动较大的是结尾和哑巴这个角色,这其实功在莫言,这个主意是他出的。小说中暖和哑巴生了三个孩子都是哑巴,后来暖想和井河生一个会说话的孩子。这样的结尾太残酷,我们就改成了现在这种比较温情的结尾。影片中哑巴的遭遇是暖的命运的下沉,我们把一切都落在了一种正常的境遇里。暖最终嫁给了哑巴,可是她如果不嫁哑巴她会更幸福吗?也不一定。    
    那莫言看过影片了吗?他觉得如何?    
    霍:当初表达要改编的意向时,莫言就说小说是我儿子,电影是我孙子,你们随便改。后来我请莫言看影片的时候,我不停地观察他,等到暖的小孩儿出场的时候,他就开始坐卧不安,慢慢儿地,手就这样摸到脸上……看完了后我问他怎么了,莫言说,我是赶在灯亮之前把眼泪擦干。听到这句话我心里就踏实了。    
    温情,好像是你们作品一直以来的一种基调?    
    霍:这主要是考虑到观众。如果按照原小说那样表现的话太残酷。其实从个人爱好的角度讲我更喜欢小说中的结尾,可是我觉得让观众都绝望到那种程度,可能对每个人的承受力都是个考验。    
    秋:另一方面,我们两个人的生活都太正常了,太惨烈、太残酷的事情如果真让我们表现可能还会假,我更擅长于表现普通而平凡的人,从人生体验上讲,就是写一种正常的人生感受。其实每个人是有不同的情感需求的,有的人喜欢怀旧的,有的人喜欢惨烈的。而这部影片中的一切都是再正常不过的,都是我们能想像得出来的一些故事,单相思、离开与背叛等等。我想,从记忆的角度来说,有时候人挥之不去的其实是那些做错的事情、耿耿于怀的事情,我想表现这些。其实说到温情,我自己也在想这个问题,我们的影片中好像就没有坏人,有的都是正常人感受的正常生活,似乎还没有探测到一种更深的层次,现在的这个层次还有些肤浅,不够深刻。可是我的生活真的太正常了,我好像只能触摸和思考到这些东西。    
    霍:其实我也很喜欢塔尔科夫斯基、基耶斯洛夫斯基和阿尔莫多这样的电影大师,从某种意义上讲,他们都是超常的,所以他们比我们更痛苦。    
    影片中给哑巴的笔墨还是比较多的,而且包含着一种极善良的美好?    
    秋:对,比如他会打女人、撕信等等。现实生活其实是很残酷的,当这些东西沉到记忆中时它又会变得很感伤、唯美起来。我主观是想把哑巴写成一个主角。他是一个好人,可好人也常常会犯错。哑巴很爱暖,但是这种爱一开始就很无望,很没竞争力,但是他没有放弃,尤其当暖的两次等待都空了的时候。人的命运常常就是这样,我心底很喜欢哑巴这个角色,他寄托了一种对生活的美好。    
    在这部影片中,你们这对儿合作了很久的老搭档有矛盾吗?    
    秋:作为编剧,我常常会想自己在剧作中表达的东西在电影中是不是够,有时候电影是不是淡化了剧作的表达,比如影片中对哑巴和暖是如何好的着墨不多,甚至都没有仔细地写。我觉得这里导演削弱了我的表达空间。    
    霍:而我考虑的是,现实是实的,过去的事情不要太实,给观众的想像留一些空间。她想阐释的观点点到为止就行了,忏悔太硬了,人是不会轻易说出口的。其实人的一生是说不清的,人无法释放的东西也不是一些简单的感受,一个人对故乡、对初恋的割舍不下都是我们生命中挥之不去的东西,这也是我觉得应该更多表达的东西。    
    欲说还休——含蓄的镜头语言    
    霍建起影片的镜头很少张扬,镜头运动常常不易被察觉。观察人物细微变化、极显导演功力的长镜头也都被用得恰到好处。在《暖》中,镜头依旧是那么不紧不慢、不慌不忙地展示着一个个人物的命运,那份从容显示着一个导演的含蓄与内敛。    
    影片中的色调比起《那山那人那狗》来显得有些灰冷,而且总是阴雨绵绵的,但是又很干净。    
    霍:小说中的故事发生地在山东,那是北方,是很硬的那种线条。影片拍摄时已是秋天,秋天的北方是很难看的,因此我就把故事发生地挪到了南方。选择了江西古徽州的一部分,是一个文化氛围和自然景观都特别好的地方。那里的感觉像世外桃源,人特干净,在那里,你会产生一种离现实很远的感觉,是一种只有在中国古诗句中才有的境界。    
    和以前的作品不同的是,这次的双时空转换上很有特点,两个时空一直纠缠,转换中也没有什么特殊的标记,显得很随意。    
    霍:影片中两个时空的故事相差十年,如果从影视上做一些处理又太常规,手法太陈旧,现在的时空转换主要是根据人物的情绪走。    
    秋:当初在讨论剧本时,就说不是闪回而是双时空,两个时空交替出现,让观众自己找,自己找自己希望的东西,其实在电影中,如何处理好双时空一直是个难题。    
    那如果时空转换不清晰的话,会不会让观众觉得跳跃?    
    霍:如果觉得跳,那就是两个时空衔接的地方不对,让观众不舒服,破坏了他们的心理,所以我们尽量注意一个适度的问题。    
    在影片中有一些道具是别有用意的,比如说伞、鸭子等等。    
    霍:伞其实是经济差异的一种表现,暖的女儿对伞的期待其实也是对一种新生活、新事物的期待。    
    你以往作品中都会涉及到画外音,但都不及这部影片中运用得多,且这次很多画外音不是为了完成叙事,更多的好像是抒情。    
    霍:这方面比较突出的就是结尾的画外音,用了它,也许限制了想像,但从另一角度而言好像也提示了想像。其实每个人在经历时都是无奈的,释然那都是后来的事,所以结尾的画外音更多的是一种安慰,如果它们不安慰又能如何?    
    秋:其实对这部影片的画外音我是有一些保留意见的,用的一些地方我也不是特别有自信,但编剧最终是要服从导演的。    
    那秋千在影片中预示着什么呢?    
    霍:秋千是当地一种很普遍的娱乐工具,同时秋千的荡来荡去在形式上会有一种音乐感。它快要离开的时候又会有一种离不开的纠缠。    
    秋:秋千是一种假想的飞翔,暖站在秋千上说,她看到了天安门,可见她多么向往外面的世界。    
    片中很多地方给人一种欲说还休的感觉,有点儿像国画中的山水留白?    
    霍:主要是因为这部影片中情绪的东西比较多,较之其他影片更忧伤、凄美一些,所以在创作手法上也会有很大的不同。其实每个人都有一段挥之不去的故事,哪天说不定就会冒出来,无论你出去多长时间,你都会割舍不了。    
    追忆之旅——寻找人生解药    
    人有机会忏悔本身就是一件幸福的事�

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