美人铺天盖地-第14章
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或许有了情的保佑，死亡在这里围成一圈斑斓的光环，使安息者能真正宁静地躺在光晕中，小憩，做最美的梦，在人生的另一个驿站歇歇脚，然后再放生命出去奔驰为拓荡不羁的野马……
生命成为了怪圈。一个不知庄生梦蝴蝶还是蝴蝶梦庄生的哑谜。徜徉在阴曹的门槛，与死亡的形式咫尺之隔，我似乎与自己的影子捉着迷藏，我问自己，究竟生与死孰因孰果？世间万事万物以生还是以死为必然？
小时候，站在家乡的山梁上，便可以看到寂寞于山洼间的火葬场里有一大片猩红的鸡冠花熊熊烈烈、摧枯拉朽地燃烧在铁灰色的高烟囱旁。这似乎是一个很奇特的比喻，譬如通感，它把我们无法正视和想象的燃烧通过另一种形象传达了出来。
然而对于七八岁的孩子，死亡毕竟是很遥远的神话。少年时陪一位忘年交的友人去看他的亡妻，在一个公园默坐了一下午，才撑一只船，从湖的此岸到彼岸，然后舍舟踏上坡坡坎坎模糊难辨的小路，拨开齐人高的荒草枯枝，向藏在公园角落的那片墓地渐渐摸去。
这是片被称为“红卫兵墓地”的坟地，埋葬着文革间几次大的“武斗”中死亡的青年学生……夕阳下，已破败残旧的坟墓高高矮矮地站在荒草的波翻浪涌里，广阔而神秘，数不清有上百还是上千座。偶尔风来，渐渐发出三两声响便旋即归于死寂。这样的死寂如默哀，沉甸甸地压抑，又像小心翼翼躲在草笼间的脱兔，亏心似地见不得天日。
第三部分：北海女子寂地（2）
我不知道像这样规模的“红卫兵墓地”在全国还有没有？只知道当年还青春逼人的顾城来过这里，用笔尖哀怨地唱道：
歌乐山的云很凉
像一只只失血的手
伸向墓地
在火和熔铅中
沉默的父母
就这样
抚摸着心爱的孩子。
友人正是以一只失了血的手向亡妻伸去。
水泥板铸立的墓碑冰凉，如一面冰凉的额头。上面嵌着一个女人的照片，黑白的，或许年月太久，日晒雨淋的，照片翻了黄；或许隔了玻璃的缘故，人像如同加了柔光效果，不清晰，给人相距千山万水的感觉。只有极富个性的嘴唇，坚毅地抿着，像是在默默承受着屈辱和苦难，赫然闯入你的脑中。碑文已湮没斑驳，仅有两行字，简略而质朴地记载了一个女人的生年卒日，没半点华丽夸张的铺排、歌咏，令人徒生惆怅：难道一个曾经有血有肉有哭有笑活灵灵的女人，在历史中不过就是几句枯燥的文字？
友人零零碎碎诉说了一些妻子的往事。文革中，他和妻子观点不同，各自成了对立派的“勤务员”（文革中的派性头头）。友人说他妻子最大的悲剧就是自以为是和太逞强。“她是在押送我们这派的俘虏去陪杀场时，被不知哪来的机枪扫死的。17颗子弹蜂窝似地铺满她的肚腹，肚腹里是我们3个月的孩子。”
听神话似的听友人讲并不遥远的故事。背脊森森发寒，不由得缩缩脚，仿佛死神已在草笼中窥视我良久，一不留神，它便会顺着腿膝爬上来。我嗅到浓浓的血腥，盈盈血水在乱坟间翻涌，淹没了所有的墓基、墓碑、荒枝杂草，我的脚、手、脖子、头颅。窒息人的浸濡，一切由苍白而殷红、殷红，刺着人的眼睛睁不开，好像幻为了另一个太阳，倔强地与上帝安排的那一个遥遥呼应。死亡，成为不给人任何喘息的严酷事实，更不能去作任何美的联想，但也与鸿毛、泰山之类的掂量风马牛不相及了。
那是八十年代的一天。我们还活得物质很缺乏，精神很高涨。那次我还穿着草绿色的军裤、红色灯心绒上衣；友人则穿着厂里发的劳保服，脚下踩了双断了帮的解放鞋。
而今我已从女孩到女人。在耶特克孜麻扎尔，在寂地，人生已走了许多路的女人竟能产生美丽的遐想，从容镇静地仔细思考死亡的所有内涵和外延，并坚强地为灵魂做好准备，也为最长的旅行准备足够的粮物，如同将要出海远航的水手……
挥一挥衣袖，作别耶特克孜麻扎尔已是暮色苍茫时分。涉过一条干涸的小溪时，迎面驶来一驾毛驴车。裹着花头巾的母亲女神般地坐在车辕上，守护着3个甜甜做着梦的小天使。毛绒绒的小狗从车厢里探出小脑袋，好奇地打量着我们这群人。
远处是轻曼的霭烟漂浮在矮矮的灌木丛和高大的白杨树间，一幅十九世纪充满田园情调的俄罗斯油画。近处是金灿灿的桦树，掩映着金灿灿的沙丘温柔无声地盘旋着，许多无名氏的麻扎散落在沙丘中，一律的湖蓝，像海……银月贴在清莹莹的天幕边，低头含语，凝眸着一位胡髯飘飘的老人瞑目祈祷，向高天摊开的双手虔诚但无畏……
（1993年6月）
第三部分：北海女子花界
我要细细说说这些花们——春夏最常见的小野菊；它们若是一朵一簇；哪怕站在高天上；仍是庸常的花容、淡贱的姿质。但它们往往是一大片一大片地疯长在岩崖上、深洼处；它们彼此紧密地长成一片；就有了你不能忽视的审美势力。
2001年真的很邪乎。
还只是春夏之交；五月天的地气沸沸升腾；阴阳争夺；难分伯仲；只是苦了人。
2001年的初夏；我突然有着焦灼；眉头的竖纹倏然而生。
我又去了城市里的那一个角落——那座公园里的红卫兵墓地。离上一次来已快20年。天；我几乎要被这个数字吓出一身冷汗；这么多的年与月；谈笑间已是沧海桑田。谁偷走了我的年华？我那样美丽而生动的年华。
我几乎怀疑曾来过这里。当年；这片墓地似乎浩瀚无边；干枯枯的荒草人一样高；铺天盖地；苍茫而孤寂。如今的墓地好像缩小了许多；高墙围之；多了神秘和凛然。墓与墓之间也不再像过去那样拥挤；有了呼吸的空间；有了花们狂喜盛放的地域。
我要细细说说这些花们——春夏最常见的小野菊；它们若是一朵一簇；哪怕站在高天上；仍是庸常的花容、淡贱的姿质。但它们往往是一大片一大片地疯长在岩崖上、深洼处；它们彼此紧密地长成一片；就有了你不能忽视的审美势力。
在孤寂的墓地；这种势力更有声有色：热烈而勇敢的金色花朵千千万万集合一起；又受了翠绿的叶和茎的鼓励；似乎都快成精了；何等的妖娆；青春的、沸腾着的。它们让一片充斥着死亡和忧伤的地方；弥漫着泥土真实的欢欣；所有植物都姹紫嫣红；乐得其所。
我竟不知；太多太多的花出现在一个地方；往往是能改变点什么的；就像野百合在罗大佑的歌里；便能唤回最贫民的春天。
小野菊把这里变成了花界；变成了难得的净土。就在一墙之隔的那端；已是房地产开发商的地盘。路边的野花香消玉殒；懒意的斜阳再照回来时；已是人工花草的得意世界。
来墓地前；我给当年的那位同行友人打了个电话。他的声音在那端有着迟暮的寒凉。我陡然惊觉；他也快六旬了吧；尽管他的双手保养得如此绵软；漆黑得令人生疑的发丝愈显至尊至贵。但；声音是多么无情地出卖着他的年龄。这些疲惫的；毫无弹性毫无激情的声音；怎能让人相信；它的主人曾以潇洒的辩才、清亮的情歌掳走了某个大辫子女孩的爱情。
大辫子女孩曾是他的妻；仍躺在“红卫兵墓地”里。想来年年；巴山夜雨涨秋池；地下的人未必知冷知热。
而地上的人也早过了小轩窗的时代。没有了古意的悲怆；自然也没多大兴致去与几十年前的亡妻梦里共剪西窗烛了。
而现代人也有现代人的苦闷。这位靠做书生意发财的友人；已离了两道婚；正为娶第四任太太而忙碌。曾经；我问他；还会想地下的人吗？他很认真地看着我；很认真甚至有些庄严地说：想。那才是爱。现在这些女人都是“肉合作”。
他狂热地爱上了赌博；一掷千金；昏天黑地。他的黑夜比白昼多；牌桌上的岁月总与春夏的风情擦身而过。
我知道他恐怕很难有时间去那一片寂地了。
那里也葬着他的青春和骄傲；以及；曾对命运的无限信任。
他或许是真不敢再去那里了。
而我总觉得此时的他还该说点什么；我能够揣想他攥着电话筒的手欲放还休。果然；他说；想把她的墓从那里迁出来；在南山花几万块钱；买一块大墓地。
这不是我想听的。我甚至害怕他真把她迁到南山去。南山虽好；却不属于她。寂地的寂寞是一代人的悲恸；彼此在地下也算有个照应。她若去了南山；恐怕就是彻底的孤魂野鬼了。
他不来也罢。这样的寂地是需要真挚之心的照拂，与一个活得昏天黑地的人有什么关系呢？
奇怪的是；我在这花艳明媚的墓地；怎么找也再找不到友人妻子的墓碑。这更让我怀疑当年是不是真的跟着一个男人去过什么“红卫兵墓地”？
而且；我到这里；再没有恐惧、莫名的沉重；而是逛公园似地妖妖娆娆地在墓与墓之间跳来跳去；像轻浮的蝶。
下午三点钟的阳光让墓碑更显出破败、古老。真的是古老了。如果不是它们；我基本上会认定这片寂地已属于古史中的一页。但它们多奇怪啊——一座墓碑上；白色的粉笔字稚拙而可爱；一排排写着：黄嘉嘉；我爱你。以脑壳保证；我爱你。
可以想象花朵般的少年在这里嬉戏娱乐时；会撞伤多少小野菊的枝蔓。但毕竟是一种响动；在寂地。并且；少年人澎湃的冲动也不过是为爱而起伏。
出墓地大门的时候；看见守墓的工人把拾掇的落叶堆在墙角；点火烧起来。叶；有些湿润；火不旺；烟雾袅袅；那种烟味有种说不出的清香。灰屑掉下来的时候；尘埃落定。
也许；爱；真的不要很激烈和疯狂；倒不如寻一个像墓地这样的清明之地；以最质朴的粉笔字；独自呢喃……
（2005年2月）
第四部分：一瞥红字一瞥红字
他说，我不需要宽容而要真实。人不过是一辈子。
他与我的生活毫无瓜葛，只是我曾经工作过的单位隔壁的某小学副校长。但每每我们路遇时，彼此总有会心的一瞥，然后擦身而过。
上帝总会这样安排，让你对整日在耳边聒噪的人心理上相距千里，而对有些陌生的面孔却有前世般的认知。这种认知根本不需言语来作为接头暗号。
他的故事是个悲剧。悲的东西更容易酿造美。关于他的形象，我只想说，如果他也踢球的话，眼睛近视的女人会把他认作罗伯特·巴乔。
男人动人起来直教人怜爱，巴乔双唇一莞尔，就紊乱女人艰苦卓绝编就的程序。当然，他的故事发生于上个世纪80年代末期，巴乔还没有出现。
那时他未婚，有个美丽的女友。他们并肩出行的形象像王子携着公主在天幕上作亲善表演，星星有了羞愧的逃窜。
但，后来再见到他时，身边行走着的就是另一个女人了。他们在一起的情形完�
