武林宝典-第20章
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你走的路多——那是我不乐意动”，“兄弟如手足，女人如衣服——兄弟如蜈蚣的手足，女人如过冬的衣服”，“什么盗亦有道，全是胡说八道”，“左青龙，右白虎——你就是个二百五”，网络上看似普通的幽默戏谑的语言放在了特定的语言环境中，造成了出人意料的“笑”果，相信每一个看过的人都有深刻的体会。
二、矛盾冲突的幽默
制造矛盾冲突，在冲突中展开剧情发挥幽默，是戏剧的一般手法，在情景喜剧中更是常见，《武林外传》在这一点上也不例外。经常看到的情节是，某甲背着某乙说乙的坏话，不想却被乙听到而甲不自知，冲突展开。这样的剧情冲突比比皆时，套句戏里台词，招数不在多，管用就行，每个不同的设置都能让人开怀一笑，这就足够了。小郭和秀才互相争风吃醋挤兑对方，老白为湘玉楼上楼下跑断腿，老邢和小六亦师徒亦官兵，还有无双和芙蓉、展红菱和佟湘玉，种种矛盾一一呈现一一化解，带来的是无穷的笑声。
三、讽刺和鞭笞的幽默
窃以为这种幽默有时虽起不到瞬间爆笑的感觉，却是保持整片思想深度、让笑声持久而发人深省的最关键一环，如果说前两种幽默可以让人刹那间就笑出眼泪如同服用了兴奋剂，那么讽刺的幽默则是琼浆美酒一饮清醇、二饮舒心、三饮回味无穷，如醍醐灌顶、久旱甘霖，绕梁三日而余音不绝。《武林外传》对现实的讽喻和影射达到了新的高度，这是我个人认为它超越了以往国内任何情景喜剧的最关键一点。借古喻今，针砭时弊，一针见血，完全颠覆了以往情景喜剧只能在低层次搞笑的庸俗作派，让人们耳目一新眼前一亮。邢捕头和小六的一些做法和官腔，让人不由自主地想到一些地方执法机关；时不时把“偶上头有人”挂在嘴上的不法书商，其寓意不言自明；一口一个“自律的撰稿人”的慕容子，颠倒是非混淆黑白；《江湖月报》胡编乱造，是对现在污浊的小报记者圈的绝妙讽刺。对买官卖官的包大仁，“外国的月亮就是比中国圆”崇洋媚外的辛普森，黑幕重重的“鸡王争霸赛”和“最终解释权归主办方所有”的霸王条款，都进行了无情的嘲讽和绝妙的鞭挞，此外还有很多零零散散的讽刺性台词，诸如“一个小时的节目半个小时的广告你糊弄谁呢”、“赞助商的鸡直接进入决赛”、“拿帮里的钱盖房子——腐败啦？”、“不愧是第五代的大师，一句话就点出了‘英雄’的主题”等等等等，大快人心，酣畅淋漓。这些讽刺和隐喻体现了该剧具有高度思想性和现实意义的一面，这也是各种幽默中尺度最难把握、但却最让人回味无穷、最值得人们思索的一种。
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两个江湖Jia留美学生
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小的时候，没有比“江湖”这件事更吸引人的了，所以着迷武侠。“快意恩仇”四个字，读来真有说不出的痛快。那时候大部分的武侠电视剧都是港台拍的，射雕神雕，小李飞刀……那时候的电视剧放到现在看，就会觉得非常粗糙，室内布景，泡沫塑料，女侠统统一字眉，还有两片腮红……可饶是如此，八三版的射雕仍然比央视版的好看，因为香港人故事讲得好。
可是金庸上了年纪，有点登堂入室的情结，十分喜欢央视那样把他的小说拍得像四大名著一样。名山大川，气势磅礴，当然是好事，可是问题出在气质不对。当《笑傲江湖》里的华山派弟子在群山中以典型的央视腔四处呼唤“大师兄！大师兄！”的时候，感觉分明是《西游记》的再版。
罗嗦了这么多，才引到正题上：武侠，和任何体裁，如果太把自己当回事了，就很容易变得可笑。不如且放下身段，放松取乐一番，倒另成一番境界：“武林外传”就是一个最好的例子。
《武林外传》里的江湖，常常就是那个小饭馆。据说“佟湘玉”是“金镶玉”的翻版，因为是“冒牌”的，所以点金为铜。白展堂应该是展昭和白玉堂的复合体，李大嘴自然来自恶人谷……客串的配角也都有来历，断指轩辕虽然是个老太太，分明带着恶赌鬼轩辕三光的影子。这样一来，我就总觉得，在同福客栈里仿佛有两个江湖，除了在明处的那个以外，影影绰绰的还有另一个江湖。
那个影子般的江湖，是我们熟悉的传说。传说由于被重复叙述了太久，渐渐失去了味道，于是开始虚张声势。而《武林外传》则是关于传说的传说，它在片言只语、衣袂裙角中将那另一个江湖半藏半露，使的是四两拨千斤的功夫。是嬉耍，也是致敬。而在这圆熟的喜剧里，我终于松了一口气，那个生气勃勃的江湖又回来了。
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庶民的胜利，草根的狂欢（1）
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木木影视爱好者
作为一个在京谋食的陕西人，白天粉刷门面，见了老板低眉顺眼，见了下级横眉冷对，二十四小时被汽车尾气熏着，回到家，头昏脑胀四蹄发软。一天到头，最大的乐事就是端一碗油泼面，就一瓣蒜，坐在地上看《武林外传》。一边看一边乐，冷不丁听见屋子里自己嘎嘎的笑声，竟然觉得有几丝陌生。
三十大几的人了，对所有跟粉丝腐竹沾边的事情都有些天然的拒绝。其实何止是对影视作品、八卦秀场，恐怕对很多人与事，都看开了，看淡了，丧失了童年时代的热情。《武林外传》也不是集集都看，但是端了碗坐在电视机前，就走不开了。
记得之前看《六人行》时，也有这样的感觉。到了第十季瑞秋要去巴黎，钱德勒夫妇领养了孩子并且乔迁新居，眼看着在戏剧里生活了十年的老友即将分离，我也一把鼻涕一把泪。当时奇怪为什么一部美国式的肥皂剧，讲着英语，飘着奶酪和洋葱的味道，隔着一个太平洋，竟然就把一个中国人的心俘获了；相反很多中国的情景剧就只能让我浑身起鸡皮疙瘩。看《武林外传》，让我重新找到那种轻松、向往和依恋。
《武林外传》里有一个回合是“佟湘玉煞费良苦心，莫小贝梦游影视城”，在情景喜剧里玩时空自然很新鲜，但真正令人心动的还是中间的感情。“小贝调皮，受到众人训斥，她索性将众人大骂一顿之后，离家出走。靠在门边，小贝做了一个怪梦，在梦境中，一切似是而非，人还是那些人，但时代已经变了，在这个奇怪的年代中，她再也不是被大家呵护宠爱的小姑娘了，两相对比之后，才发现，原来大家对自己竟是如此的关爱，一股暖流从心底涌将上来……”小贝扑到佟掌柜怀里，拖着哭腔叫一声嫂子，竟然听得我眼泪哗哗。虽然只是卡通式的叙述，多少还有些说教和概念，但是演员真挚的表演，以及这个关于“关爱和被关爱”的命题，还是碰触了自己的心。家破人亡，被名义上的嫂子收养，但是到头来也知道，光有一口热汤，人是不能活的。
另一回合“受委屈伙计装叛变，求生意老板充大方”，对门的怡红楼东西好吃，又便宜，抢走了同福客栈的所有生意。佟掌柜急火攻心，慌不择路，百般努力却始终不能力挽狂澜，只好把气撒在伙计身上。伙计们受尽委屈，不得已假装集体跳槽。佟掌柜深感世态炎凉，她表面坚强，一转身对着邢捕头嗷嗷大哭。
当伙计们重新回到她的面前时，佟掌柜的表情又是害臊又是感激，还有一份被人疼爱的安心和骄傲。端着一碗面的我，也只好就着面条唏嘘起来。平日在外刨食的艰辛，人间冷暖，对纯朴友情的渴望与拒绝，一瞬间竟如鲠在喉。
如果说所谓的“70后标签”，可以让你对台词里的典故和包袱会心莞尔的话，那么《武林外传》字里行间的真情流露，则是真正让我抓狂的。小人物的艰难、算计、梦想，世故与天真，以及对感情的懵懂渴望，完全照应了在都市里穿梭的现代人。捕头的帽子是可以带一带的，但是帽子底下还是燕小六；李大嘴可以和娄知县攀亲挂故，但是不妨碍他在一个并不景气的客栈里做大厨，遭遇积贼老板的克扣；郭芙蓉可以是名门闺秀，动辄“排山倒海”，但是爱情来了她和普通的女孩毫无二致，惶惑、欣喜、疑神疑鬼、方寸大乱。
当然，假如照抄都市小人物的生活，《武林外传》就少了些梦幻色彩，也少了让观众坐在地上傻乐时遐想的空间。“为骗财书商耍手段，欲销赃掌柜吓破胆”里，迂腐穷酸的吕轻侯遇到黑心肠的书商范大娘，原本承载了众多人梦想的小说手稿，变成一只烧手的山芋。“我曾那么接近幸福”，霎那间梦想却灰飞烟灭，灾难从天而降，现实变得比过去还要残酷。按照契约规定，毁约者需支付三千两银子的赔偿金，秀才顿时傻了眼，情急之下，佟掌柜拿出一包首饰抵债。遇到这样的情境能有贵人出手相救，原本就是白日梦。但是情况很快又急转直下，范大娘被抓，首饰被发现是赃物，官府正在着力会审，磨刀霍霍，准备找出幕后同党！
我一边看着起急，一边猜度财神在有限的时间里，该如何处理这个天大的矛盾。这个矛盾是被邢捕头用三言两语化解的：范大娘仍旧颐指气使，咆哮公堂，口口声声说自己“上面有人”，结果锦衣卫领会错了，以为房上有人，纷纷上了屋顶，将衙门压塌，范大娘当场被压死。邢捕头到头也没明白，范大娘临死前说上面有人，到底是有什么人。
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庶民的胜利，草根的狂欢（2）
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看到此处，不禁和主人公一起在心里啧啧叫好。按照这班人的心性，不管有无武功，都不能做那杀人灭口的勾当，更没有身世背景，“上面有人”，来为自己开脱，大风大浪来了，只能几个人抱成一团等死。这个结局既化险为夷，又照顾了大家的情绪。假如没有风里雨里的走过，假如没有一年四季紧紧接着地气，假如没有体会过小人物哭天天不应，叫地地不灵的绝望和恐惧，恐怕不能有这样又机巧又自然，又刻薄又天真的段子吧。
我在一篇报道里看到，早年间财神在北京混饭吃，单位附近有一家餐厅“半亩园”，当时在“半亩园”吃顿饱饭对他而言是件奢侈的事情。后来财神“发迹”了，还讨得一房媳妇，有一次小两口在上海逛街，无意间看见一家“半亩园”，欣喜地冲进去，点了好几个凉菜，又要了一堆葱油饼和炒面，不但吃饱了还吃剩了，走的时候连包都没打。想来这段描述不是杜撰，因为有同福客栈的风范。
尚敬在很多访谈里都提到，做情景喜剧，就要做最底层的人。《都市男女》已经是小人物了，不但地位卑微，甚至胸无大志，浑身都是毛病，贪小便宜尤其是一绝，为了省电在办公室焖米饭，为了省水带了暖瓶上班，从办公室罐纯净水回家。但是《都市男女》还在写字楼，男男女女还做的是一些写写画画嘴皮子蒙人的事情，到了《武林外传》，人物和环境的设定更加彻底，更加平民化。除了秀才，其他人都是文盲或半文盲，“子曾经曰”，不但遭来人的唾弃，连狗也会狂吠不已；老板娘、厨子、杂役、跑堂的、片警儿。地点干脆变成客栈和厨房，烟火缭绕，仿佛古装地方版《炊事班的故事》。
也就是这一帮人，在这样的一个场景里，他们的零鸡狗碎，他们的争吵，争斗，谈恋爱，小梦想……却登陆标榜严�
