我给签约弟子杨钰莹写"真"-第20章
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后来也没有通过电话，也没有其他渠道沟通？
没有办法找到她。她给我留的电话是家里的，但接电话的永远都是其他的人。像她妈呀，她姐姐呀，她保姆呀，我再三让他们把我的电话手机转给杨钰莹，但没有得到回应。所以现在我再也不会去打这个电话了。
在杨钰莹走红之前，对她是个什么评价？
我觉得她在孩提时代是聪明伶俐的，也是活泼可爱的。也比较单纯，但是小时候有一点娇气，有一点任性。后来少女时代，在捧她前后，人靓歌甜，也没有太多心计。跟后来报纸上报道她骂我，觉得不应该是从她嘴里出来的。但到底现在她是什么样子现在不好确定。
从今年二月份就陆续有记者采访你。加之五一书市，想必杨钰莹已经知道这件事了。她至今完全没有回应吗？
她没有出来，只是公司的人声明她在出新片，其他事不管。
一面之词重素质，更要重人品
（由《精品导报》记者胡鹏采写）
你曾说过，“杨钰莹就像是我的一件艺术品一样”。这是一种拥有的概念吗？
她是在我的艺术生涯中，曾经打造出来的艺术作品。拥有是整个社会都拥有了，把她打造出来的目的就是奉献给广大流行歌曲的爱好者。她属于公众，属于社会。
一直到现在她还在唱你的歌？
对，还在唱。前一阵在湖南演出，还提到我的《风含情水含笑》。
严格地讲这属于什么行为？
是……商业行为。按《著作权法》规定，使用别人的作品，应该是付酬的。
比如说杨钰莹与赖文峰的恋情，包括撞六辆奔驰车的事，把这些写到书里，是传闻还是确有其事？
这是我从一个比较可靠的渠道听到的消息，这在书里都有交待。我觉得可信度比较高的。但是如果针对我的书，媒体只是摘其中的一段的话，效果就不好。我的本意是为了做一个艺术总结，把我和她之间的事做一个交待。如果只登这一段的话，好像我在宣扬学生的某些桃色事件，读者孤立地看了这样的报道，会觉得这老师怎么这样。全书一共三十万字，而这一部分只占了几千字吧。
作为老师，你当初给杨钰莹定位为甜歌小妹。你觉得她下面的路会不会越走越窄呢？
复出后她一共出过两张专辑。一个是炮打我之后出的《故事》，那张完全是模仿港台的东西，反响也不怎么好。2002年出了一张《妈妈教我一支歌》，全都是翻唱老歌，比如邓丽君的《月亮代表我的心》、周璇的《天涯歌女》等。作为她来说，一个老歌手，完全依靠原创成名的老歌手，现在回过头来又唱这些老歌，从艺术上她没有前进，反而有些倒退。至于她下一步怎么发展，还不是一件容易的事。但是目前看，她凭着一些老本出去商演，还是挺有市场的。
通过这件事，你认为在艺术界正常的师生关系应该怎样处？如何避免此类事件的发生？
我觉得在当前歌坛，我与杨钰莹发生的那些事情也是中国流行歌坛在起步阶段，因为各方面都不完善，所以难免出现各种各样的问题。由于当时的游戏规则都不是太健全，不光是我和杨钰莹之间，其他很多音乐人与歌手之间发生了很多摩擦。只不过有的没有被曝露出来，这种现象是非常普遍的。我相信以后这样的问题会越来越少，中国的法制不断地健全。比如合约问题，当时是一张纸，像港台海外签约是一本书，厚厚几十页，很多问题都考虑进去了。
不论是师生关系，还是经纪人与签约歌手的关系，都要以法律为准则，要守国法，也要守行业的游戏规则。另外还有一个个人的素质问题。应该说在对歌手的培养方面，不光重视艺术，还要重视人品情操方面。
杨钰莹从一个小女孩成为甜歌明星，你付出不少心血。作为老师，你想对她说些什么？
其实很多事情她并不清楚。希望她也能看一看这本书，对全部事情有一个了解。有些事情她根本就不知道。希望这本书能唤起她的回忆。
一面之词我没法解释我和杨钰莹之间的“巧合”
我没法解释我和杨钰莹之间的“巧合”
（由《北京青年周刊》记者潘杰采写）
您的新书《我给签约弟子杨钰莹写“真”》还没出版就已经倍受瞩目，已经事隔多年，您写这本书的主要目的是什么？
我写这本书主要是对自己的艺术人生做一个总结，同时也是为了澄清别人对我的一些误解。我并不是为了攻击谁、诋毁谁，我只是想对自己和公众有个交待。
您多次表达过不愿因这本书再起纠纷，您估计书出来后会有纠纷吗？
我估计不会有太大的纠纷，因为我的态度是实事求是、与人为善的，我不是在胡说八道、弄虚作假。为写这本书，我前后准备了五年，做了大量的调查采访，光是采访记录就有两大本、60万字，我请速记小姐打字前后都花了两个月时间。我就是想尽可能客观真实地反映事情的本来面貌，怕有不准确的地方，引起不必要的麻烦。
怎么还要采访别人，不是主要写的是您和杨钰莹之间的事吗？
我和她前后认识、交往长达20年，这中间牵扯到很多人，举一个例子，她小的时候，我带她去江西的广播电台去录节目，我为了尽可能把这件事情陈述的准确，跑到人家电台的资料库中去查找是何年何月播出的，当时的录音师是谁我都找到了，我把许多涉及到的当事人都一一走访，请他们帮我也回忆一下过去的事情。我肯定我所写的文字都是经得起推敲的。而且有些有损她的形象的情况或者是她个人的隐私，只要是跟我和她的纠葛无关的，我都没有写。
我这个人比较老派，属于做事特别认真的人，我的学生和同行都说我这个人的优点是认真，缺点也是太认真。因为认真得罪了一些人，使得跟我合作的人会比较累。
我看到报道说有出版社认为书中内容太敏感，怕惹官司不敢出这本书，哪部分内容这么敏感？
的确是有出版社觉得内容敏感怕惹是非的，我和她之间的矛盾上升到焦点是1999年，直到去年省高院判我官司胜诉，前后四五年的时间。一直有两种声音，有支持她的，也有支持我的，两种观点交锋很激烈。杨钰莹本身又是敏感人物，她的恋爱也是敏感题材，书里不可避免地涉及到这部分内容，所以会有出版商认为敏感。当然多数还是抢着要，最后是由广州出版社出版，巧合的是，这家出版社在1998年的时候曾经出版过杨钰莹写的《美颜物语》。
真的是巧合吗？
在我和杨钰莹之间真的是发生了太多的巧合我都没法解释。2002年8月，我和杨钰莹的经纪公司“新时代”的官司已经打了好几年，偏偏那么巧，判决的那天刚好就是杨钰莹复出歌坛在北京开演唱会的那天。法院头一天通知我第二天去一趟，然后就宣判了，就在同一天，这简直是巧合得令人惊讶。
一面之词我真是越来越看不懂杨钰莹了
（由《北京青年周刊》记者潘杰采写）
在您心目中，杨钰莹是一个什么样的女孩子？有城府的，还是天真的？
她不是有城府的人，她其实是那种很天真、很感性的女孩，有点像林黛玉，喜欢看小说，有点小资情调，你看她的外表就知道了，貌如其人吧，她肯定不属于那种张牙舞爪的人，当然，她也像很多女孩一样有点爱慕虚荣。
您能具体描述一下您印象里的杨钰莹吗？
在我印象里，童年的杨钰莹很可爱、聪明，有一点娇气、任性；少女时代的她清纯、美丽，人靓歌甜，有一点爱慕虚荣；但是后来我就越来越看不清楚、看不懂她了。后来我看到报纸上的关于他“炮打吴颂今”的那些言论，我总觉得不像是她的风格，她应该不会是说出那么尖酸刻薄的词汇的人，比如说我是什么“透明物”，“腐烂变质”了什么的，这些话和我印象中的杨钰莹的谴词造句的风格很不吻合，所以我始终怀疑那些难听的话不是出自她的本意。我一直都想当面找她问问，但最近四五年一直都没有机会见面，之前打过多次她的电话，永远是别人接的，找不到人，后来也就不找了。我非常想知道她现在变成了一个什么样的人。
但是也有人跟我说别把她想得太好了，那些话如果不是她说的，她应该会站出来辟谣，但她从来没有，这说明她是默认的，我真是越来越看不懂她了。
您怎么评价杨钰莹和赖文峰的关系？
我觉得她和赖文峰之间的感情应该是真诚的，这件事上我相信杨钰莹说的是真的。一个女孩子希望找一个有身份地位的人这是很正常的心理，赖文峰当年是总经理、年纪轻轻，有地位有财富，而且又对她“蓄谋已久”，对这样一个狂热而又有经济实力的追求者她难免不会动心。
我相信她不是“炮打吴颂今”的主谋
（由《北京青年周刊》记者潘杰采写）
您担心杨钰莹会因为这本书对您不满吗？您估计她会有什么样的反应？
我特别希望杨钰莹能认真地看看这本书，我和她认识这么多年，当初她还小，好多事情她未必记得那么清楚，而且大人的事情小孩子也不一定理解。成年后她走上歌坛，她身边有她后父、她妈妈、经纪人，还有好多记者，许多人包围着，有些话以她的名义说出来她都未必知道。
我至今不知道“炮打吴颂今”的主谋究竟是谁，杨钰莹在其中扮演了什么角色？她当年的毁约是她后父和经纪公司新时代共同操作的，杨钰莹本人是被操纵的，她不可能是主谋。我宁愿相信很多事情她不一定完全知情。她看了这本书应该会站在客观的角度，可以理解我的苦心。出完这本书之后，我希望我跟她之间的恩怨到此结束。
一定有人跟您说过这样的话，说您是老师，又是长辈，为什么不能宽恕自己的弟子？
我觉得这不是宽不宽恕的问题，我是要洗清自己身上的脏水。他们骂我是“冒牌老师”、“黑心伯乐”，我总应该澄清一下事实。
而且事实上我已经宽恕她了，我如果不宽恕她我早就告她了，她后来还一直在用我的歌赚钱。我没有追究她已经是姿态比较宽容、厚道了。再说我哪有什么宽恕别人的资格，人家虽然外表柔弱，但是力量比我要强大的多。
时至今日，你觉得你们之间的师徒之情还存在吗？你对她还保留着以往的那种情分吗？
我曾经说过一句话，杨钰莹就像是我的一件艺术作品一样，我当然不希望我的艺术作品被抹黑。我当年甚至是把她当成自己的女儿，给她创造了那么多机会，在她身上花的工夫比对我女儿还要多
