魔镜-第30章
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也隐约记得。他想找的那个名字在二楼。
（这下说不定能够找到。）
楼房里有各式各样的快餐馆，日式的、西式的、韩式的，此外还有－些公司
的事务所和进口音响商店。他顺着狭窄的楼梯登上二楼。左手是－家广告公司的
事务所，右手是－家西式快餐店。他紧绷的脸颊终于松弛了下来。他往快餐店里
看了看，里面好像还在进行营业前的准备工作。他拉开镶着镜子的店门走了进去。
〃欢迎光临！〃皮肤白皙的老板娘从柜台后面抬起头来向他打了声招呼，
〃请您到座位上稍等一下。〃
〃对不起，我不是来吃饭的，我想向你几个问题。〃
空知边说边干了袋里掏出美保给他的高井制的照片，递给老板娘，问道：
〃上个月的最后一个周六，这个人有没有来过这里？〃〃啊，来过。〃〃您记得？
〃〃是的。〃穿着波形榴边衣领和服的老板娘十分肯定地回答。
〃他是不是一个人来的？那天是江藤先生的生日宴会，他一个人在角落里喝
酒。那天应该是十月二十八号。〃〃多谢您了。您能把您的名字告诉我吗？〃〃
我叫正木忍。〃〃多谢您了。我呆会再来。谢谢。〃空知一阵风似的冲了出去。
老板娘冲着他的背影说了声〃多谢光临〃。
空知来到店门外，又仔细观察了店门一遍。镶着镜子的店门上确实写着〃忍
〃字，但是位置较低，不很引人注目。空知的目光很自然地落到了映在镜子里的
对面广告公司的名字上。
〃n、a、m、b、a。——难波。〃
他扭头看了看广告公司事务所的门，上面写着〃adman〃。
这是一个很普通的广告公司的名字。
远处戎桥桥头的膜麟塔上，华灯初上，分外耀眼。由加理曾经告诉过空知，
里德尔·斯科特导演在影片〈黑雨〉中就曾经把那里作为外景拍摄地。
〃迈克尔·道格拉斯、高仓健，〃空知不由得发自内心地笑了起来，〃看来，
我也可以当刑警了。〃
第七章 计谋讲座
他按下了录音机的重放键。里面传来了一阵鼓掌声，那是观众们在欢迎出现
在讲台上的讲座者。
〃敝人就是刚才主持先生介绍的空知雅也。〃
他已经四个半月没有听到空知雅也的声音了。录音机是一台商用录音机，里
面的声音录得很清楚。小桑放心地往椅子背上一靠。
〃我是应邀来这里给各位做报告的。本人不善于在这么多人面前讲话，但今
天在座的各位和我一样，都是推理小说的爱好者，本人就斗胆讲上几句。请诸位
多多关照。〃
小桑轻轻地合上眼，他的脑海里浮现出了录音时的情景。
那是六月末的最后一个星期天。
会场设在一个能容纳三百人左右的阶梯教室里。来听讲座的人并不多，只有
靠近讲坛的一部分座位坐满了人。五十多个学生一边看着讲座者，一边仔细聆听
着他的讲座。
小桑坐在学生们后面一个靠窗的座位上。整个教室看起来像一个研钵，小桑
的位置位于教室中部。会场看起来就像一个不太受学生欢迎的、对分数要求也不
严格的教授在讲课。看来，今天的讲座规模不可能大到哪去了。小桑一边感受着
窗外悬铃木的树叶婆婆声，一边努力领会着空知的讲座内容。
〃贵校今天请我来，是想让我给各位讲一讲我最近发表的拙作〈没有翅膀的
机车〉中相关的计谋。计谋设计尚欠成熟，请各位多多指教。
〃迪克逊·卡尔在其著作〈三口棺材〉中，曾借名侦探费尔博士之口，对密
室计谋进行了归纳分类，这就是大家所熟知的‘密室讲义，。在他的另一部作品
〈绿色胶囊之谜〉及土屋隆夫的〈天狗的脸〉中，也有一段’毒杀讲座‘。敝人
孤陋寡闻，对这两个人不甚了解。我只知道，推理小说计谋大家鲇川哲也先生曾
经写过一篇很短的散文风格的评论，叫作〈推理小说计谋浅谈一一实际操作篇〉。
这篇评论堪称推理小说计谋的顶峰之作，内容极富启发性。但是文章对计谋的分
类所谈不详，我想在这里深入地展开谈一下。一一－我的这番话听起来蛮像回事，
但实际上不过是对先辈的智慧作一下总结，班门弄斧，还望各位不要见笑。〃听
到这里，小桑低头看了一眼手里的小册子。
关西大学推理小说协会夏季例会
讲座内容推理小说计谋
讲座人空知雅也先生
小桑以前还真不知道大学里还有这种类似推理小说研究会的团体。他不由得
想，如果被在座的学生知道这里还有一个专业的私人侦探，他就会像一只困在网
里的昆虫，无处藏身了。
想到这，他不禁苦笑了起来。
〃在正式对推理小说的计谋进行分析前，我想先谈一谈目前国内的情况。为
什么我国的推理小说会如此发达，甚至可以说是发达得有点超乎寻常呢？
〃以伪装不在现场的计谋为主要内容的推理小说，在日本已经形成了一种主
要体裁。而与此形成鲜明对比的是，这种现象在英美推理小说中却极为少见。一
位有名的刑警，面对嫌疑人制造的不在现场的假象，排除种种困难，最终将罪犯
绳之以法－一这可以说是日本独创的一种推理小说形式。对于这现象，有人已经
提出了批评，认为这种形式只不过是推理小说众多形式之一，而日本目前这种形
式的推理小说有泛滥之嫌。我们暂且先不管这种评论正确与否，我认为，这并不
是多少的问题，事实在于，这种推理小说形式或许是日本独有的。
〃那么，是什么原因导致了这种现象的产生呢？首先，第一个原因，我之前
也曾经说过，那就是，日本的交通机构绝对严格遵守列车运行时刻表。而在国外，
列车误点的现象司空见惯，罪犯不可能巧妙地利用列车或飞机的运行时间来伪造
不在现场的证据。这从客观上使读者对推理小说的这种犯罪手段难以接受。当然，
日本的交通机构也绝不是百分之百的遵守时刻表，但相对外国来说，这种形式的
适用范围要大得多。
〃其二，日本有两位推理小说巨匠，他们在这种形式的推理小说派的产生过
程中起了十分重要的作用。他们就是鲇川也先生和松本清张先生。鲇川先生擅长
在结局时以亚里士多德式的感情净化法，给读者制造一个豪华的计谋阵容；松本
先主则善于创造一位为破除罪犯伪装而四处奔波，最终成功破案的刑警形象。对
于像我这样的喜好写一点推理小说的人来说，要想写出超出两位巨匠的作品来，
实在是勉为其难，事实上，目前日本国内比本人作品优秀的推理小说层出不穷。
但我认为，能够拥有这种甚至可以作为教科书的伪装不在现场风格的推理小说，
可以说是日本的特权，其他国家难以拥有。我们可以从国外的许多作品中学习他
们的推理小说写作技巧，但遗憾的是，由于语言障碍的关系，国外推理小说作家
对日本推理小说发展了解还远远不够。这种客观现实促使伪装不在现场式的推理
小说只能在日本国内繁衍生息。
〃从表面上看，犯罪行为发生时，罪犯却在另一个完全不同的地方，这种现
象确实是一个难解之谜。这种现象其吸引人程度较之密室计谋有过之而无不及。
对不起，将其与密室计谋相比似乎有欠妥当。为什么这么说呢？因为，’伪装不
在现钞，从某种意义来讲，也可以说是一个’四维密室‘。它给人造成一种假象，
即罪犯看起来好像一直呆在一个完全封闭的房间里，在有限的时间内他不可能到
达犯罪现常我们都生活在一个三维空间里，就像一个囚徒，被囚禁在时间的笼牢
内。无法超越今天，也不可能回到昨天。冲破时间的囚笼，只是一种缥缈的幻想，
这种幻想就是推理小说。罪犯不在现场之谜，对生活在三维空间的我们来说，可
以说是一个’密室，。在密室计谋方面，英国有一位巨匠，即迪克逊·卡尔。在
他之后，密室计谋被众多的推理小说作家反复采用，逐渐失去新意，其中并没有
再出现出色的密室计谋推理小说家。但在日本，却出现了这样一位推理小说家，
他就是鲇川先生。〃空知的这种讲座有没有趣味，小桑自己也说不清。他想看一
看学生们的反应，但他们都背对着他，看不清他们的表情。
空知接着对克劳夫茨与鲇川哲也的不同点作了一番分析。听着听着，小桑的
脑海中不由得浮现出〃黑佛〃两个字，＜〃黑佛〃一词的日语发音与克劳夫茨相
近。——译者注＞他以前还从未听说英国有一位叫克劳夫茨的作家。
讲台上的空知神采飞扬地讲着。小桑说不清这种讲演到底有多少价值，但毫
无疑问，他已经被推理小说深深地吸引住了。不过空知的讲座自始至终全都是一
些严肃的问题，这种讲座形式小桑很不喜欢。
〃前言讲得可能有点多了，接下来我想对推理小说中的有关伪装不在现场的
计谋进行一下分类分析。当然，其中肯定有不少牵强之处，在座的各位如不吝赐
教，鄙人将不胜荣幸。
〃我想事先声明一点，在讲座过程中，为了给还未读过拙作的各位读者保留
悬念，我尽量不将拙作中的计谋公之于众。
但这样一来，又未免有隔靴搔痒之嫌，还请各位多多包涵。
〃首先，第一种类型，‘证人作伪证’型。也就是说，证人在作证，由于某
种原因掩盖了事实真相。这种场合，问题的焦点在于是什么原因促使证人作伪证
的呢？也就是说，证人为什么要撒谎呢？如果在推理小说中只是简单地解释为因
为证人是罪犯的同谋故而撒谎，这种作法肯定不会吸引读者的注意力。
但如果作者对证人是同谋这一环节进行一下巧妙构思，就可以成功地抓住读
者的心了。大家回忆一下克里斯蒂或板口安吾先生的作品就可以理解了。
〃第二种类型，‘证人产生错觉’型。是什么促使证人产生错觉的呢？围绕
这一点，可以有多种选择。首先，究竟让证人产生一种什么样的错觉呢？我将其
归纳为如下几点：一、时间；二、地点；三、人物。可以是其中任一种，也可以
是其中的两种以上。比如说‘六月二十五日下午一点，空知雅也在界大学二0三
号教室’这句话，证人可以就其中任何一点作伪证。
〃关于第一点，即在时间上作伪证，可以有多种可能性。
例如，证人所看见的钟表上是否被人做过手脚？证人是不是把具体日期搞错
了？是否把当天是星期几记混了？抑或把时间段弄岔了？甚至有些时候，还可以
假设证人把年份记混了。至于具体应该采取哪种作法，这已经不是简单的分类所
能解决的，而需要具体情况具体分析，在这里就不展开谈了。
〃第二点，在地点上作伪证。例如，证人在接受刑警的询问时回答‘不，那
时我正在他公寓里。’‘我和他一同乘坐了〃光〃号109次列车，’我们一起去
登谷川山去了，‘我们当时正在淀河边上散步，等等，诸如此类。但实际上，这
都是证人在撒谎。这种情况下，证人不仅会证明自己当时曾和嫌疑人在一起有时
还可能在电话号码上做手�
