乌托邦影录-第12章
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男人追女人时，会用尽天下美言。成老婆了，词儿就匮乏了。
其实，爱情故事不需要太复杂，懂得时常回忆的男人才算是好男人。
廷（ting）
《7月7日晴》就是绝对纯浪漫的爱情，其实〃公主爱农夫〃式的故事也很多，为了浪漫而浪漫，为了爱情而爱情。但这些故事的虚构色彩很浓。正如你说，身边其实很多平淡的爱情更感人。
不知你遇到过这样的情况多不多？
就是周边的朋友激动地跟你发誓：如果把我的爱情故事拍成电影，一定经典！
然后，你尽管听他（她）说好了，听完，你又是一个傻！傻的你不知道如何骗对方，因为也许是你第N次听这样的故事了。但他（她）为什么刻骨铭心，因为那是他（她）生命中重要的心灵成长历程，是只可意会的。所以好的电影能够再现平淡的爱情，功力就在于呈现出那种引起观众回忆的〃意会〃场景、细节，以引起共鸣。
因为爱情本来就不复杂，关键是两个人的感觉，这种微妙的感觉是千差万别的，但是爱情的结构和结果其实是很相似的。
刻骨铭心未必要生离死别，甜蜜拥抱也可以铭心刻骨。
廷（ting）
青春的激情该如何发泄？去极限运动；去恋爱；去叛逆；去… 去无厘头，无原由，只是去做。
雅（yall）
Just do it ！我喜欢NIKE的这个口号，代表了青春的激情。Just do it，最适合于青春的发泄口号，激素的释放，当然即使你已经不年轻了，但商品永远没有种族歧视，不会拒绝金钱。
廷（ting）
对青春期的困惑，看法国新浪潮主将特吕弗的安托万系列，所有的男孩子都会有一种共鸣。少年不更事时，你可以有无数次身不由己的经历。但毕竟是特吕弗的作品。与《少年维特的烦恼》中歌德表现出的情感相比，此时的法国青春期少年已经属于〃后现代〃了。
《偷吻》（剧照略）
在《偷吻》中安托万的身上汇集了一个迷茫少年的众多经历：
在军队服役，安托万最常常呆的地方就是医院的监狱（关禁闭的地方），结局是被军队“辞退”
在小宾馆当服务生，结果遇到通奸的人在自己的值班时间被抓，却笨笨地报了警。
路上跟踪身材高窕的女士，女士叫警察时拔腿就跑。
被侦探社雇佣，收了客户的钱打算开始去跟踪一个鞋店老板夫人，调查她的情人，但结果安托万却被她勾引，成立她的一夜情人。
（这情节很类似《毕业生》中的故事。）
刚刚当上维修工，开车就跟人撞上了，当然撞上的是自己的未来老丈人的车。
一切的结果，男孩子都要找到归宿，最后自己还是要跟自己真命的“女孩”在一起。
原初——我们都曾迷失过我们都曾迷失过（5）
廷（ting）
在下一步《床第风云》中，安托万跟克里斯蒂过上了平静的夫妻生活。这部片子中，特吕弗对每一个角色的刻画更细微更深入了些。
巴黎中产阶级和小市民的生活，描写的真切，像是写实的〃巴黎市井生活录〃。（与中国的《72家房客》有相近的市井风格。）
安托万又遇上了很多有夫之妇的迷惑。
在虽然那谈不上〃事业〃的职业生活中，却意外爱上了一个气质优雅的日本女子。
《床第风云》（剧照略）
典型的巴黎小中产阶级家庭的一次生活晚餐：
＇千万别觉得琐碎无聊，生活其实就是这样。＇
卢西恩：为了母亲节干杯
克里斯蒂：母亲节？对不起，我真的忘了
安托万：母亲节是纳粹发明的。真的，在战争期间，德国人
卢西恩夫人：它们支撑的很好，我把阿司匹林放在了水里
安托万：那是胡说，你不要切断它们的茎干
卢西恩夫人：我每天早上都要切断花的茎干
安托万：然后你把它们放回水中？那不好。你必需把茎干切掉放进水中，在茎干中不能让空气进入，然后水就可以一直向上进入花里了。
卢西恩：你的日本专家教你的？
安托万：是的
卢西恩夫人：日本人很懂花道
安托万：植物艺术
＇谈日本的花道，显然为后来日本女人进入他的生活打下了伏笔＇
（谈到克里斯蒂正在当小提琴家教，而孩子的母亲却总忘付钱，
他们商量的主义是在这个母亲带孩子下楼后，拉小提琴为信号，由安托万出面要钱。）
卢西恩：如果那个母亲忘了付钱，让她走，一句话也别说！。。。。。。
当她快要走时，你（克里斯蒂）拉预先安排好的曲子。。。。。。。
然后安托万就知道她下楼了。
克里斯蒂：太棒的主意了！（众人几乎一口同声）我该如何弹？
（众人开始七嘴八舌）
“〈科瓦伊河上的桥〉”
“不，太不明显。”
“活泼一点！”
“〈秋天的树叶〉”
“太低沉了！”
“〈卡门〉”
“〈宝石之路〉”
“没人听过。”
“继续想想。”
“〈马赛进行曲〉。对，就是它！这是名曲，没有人觉察道！”
“继续！不！你们不能！”
“不，这会毁掉克里斯蒂的小提琴。我是说你们不能在谈国歌虚度光阴。”
雅（yall）
这就是电影应该再现的真实生活。特吕弗做到了，他导演了类似编年体的自传式电影《四百下》、《20岁之恋》、《偷吻》、《夫妻之间》等 ，电影中的主人公20年中没有变化，一直由《四百下》的演员扮演。
廷（ting）
编年体的电影就是未来可借鉴的生活史册。
雅（yall）
张艺谋导演了一部风驰汽车的广告片，你看过吗？
廷（ting）
看过，我一直对张艺谋的广告不感兴趣。我原来一直认为张艺谋是一流的电影导演，二流的广告导演。但看过了风驰的广告片，让我开始改变了对张的看法，最关键的一点此片是张的创意。张演绎剧情版的广告还是可以产生灵感火花的。
雅（yall）
我关注他，并不是网络上的炒作，纯属被动信息接受后的好奇。老谋子的剧情，往往是跟着女演员被新闻〃提升〃而同时出现的。这个广告片的情节很有趣。我想这个广告片反映了大多数女人面对爱情的一种现状。当那个男孩摔门的时候，那个女孩很生气，然后就说：这辆车就像我们家里的成员，你要像珍惜我一样珍惜它。如果不是的话，有一天我也会像它一样，你就会看烦了我，也像摔车门一样，对我不重视。女孩的婚姻被视为第二次投胎，所以女孩会顾虑很多，甚至有些神经质。女孩现在的价值观，我总结为〃投胎选择〃，甚之又甚。
廷（ting）
男人看着女人这样无厘头的怨气，能做什么呢？
打死我都不理解，女朋友为什么会这么想。
我那天只是随手关门，重了一点？但，和往常没有两样。
也许是重了点儿？想不起来了，再关一次？
再关一百次，就能保证有一次不重？
那是？
什么呀，那是！
但关门跟我们老板有什么关系？！
关门又跟婚姻有什么关系？！
还有，儿子，对，她还说八字没一撇的儿子！？
咳！这哪跟哪呀厖
雅（yall）
女人天生就是不自信的动物，我们会认为嫁给你们，是因为有一个港湾，否则的话就一个人生活算了呗，干嘛要结婚？
廷（ting）
但，摔门的一刻怎么会想这么多？
雅（yall）
当然不是这一刻想的，是想了一辈子了！
女人天生爱做梦，有时这个梦是神经质构成的，这种迹象，年龄越大就越明显，男人也被折磨得没有了爱情的感觉，双方一妥协，于是就变成了婚姻生活。
在世上，男人与女人永远都是一个矛盾体。如果要生活，就必须双方为对方想得多一点。我想在谈恋爱的时候，双方都能做到，如果大家都坚持得长一点，爱情会永远甜蜜的。
廷（ting）
前一阵，上海流行《作女》，从小说到话剧，确实是〃作〃了一通。
这之前，我坚信自己找女友，一定不能找上海女孩。
最主要的一个原因，就是上海女孩是中国第一能〃作〃。
于是，我蓄谋已久地找了个北方女孩，很爽气。
但自从那股“作风”刮起，我可是彻底失败了！
雅（yall）
怎么？
廷（ting）
就怪我嘴贫！我们一起去看《作女》话剧。
看完后，我开始发贱了：亲爱的，你怎么不作呢？其实适当地作一作，男人会更爱你！
坏了！坏了！说实话，我真没想到过北方女人作起来是多么可怕！我现在告诉我的男性同胞，北方女人和南方（更确切地说江南）女子〃作〃的最大不同是：
江南女子的作叫〃嗲〃！ 再夸张一点就是〃耍嗲〃！耍，你明白吗？
而北方女子的〃作〃就是粗暴！粗，你们懂吗？暴！你们懂吗？
没有皮肉之痛，你们是永远不会懂的！
原初——我们都曾迷失过我们都曾迷失过（6）
柯达相纸广告——巴掌篇（图片略）
颜色可以代表一种情绪，颜色越深，感受就越强。
“柯达相纸”因为拥有最新的鲜锐感色科技，再细腻的颜色都可以被还原，甚至当时的情绪！
雅（yall）
在上海，因为女人会〃作〃，所以很多上海男人缺少一股阳刚之气。
廷（ting）
其实上海男人很务实，伺候洋老板，月月有稳定体面的钞票拿着，家里有〃嗲〃人时时〃作作〃，生活也满惬意。所以，上海人整体适宜做〃买办阶级〃。
雅（yall）
我挺喜欢〃野蛮女友〃全智贤，女人本也可以这样真实活着。如果男人不喜欢所谓粗暴的，（我不太相信女孩粗暴会厉害到哪去。）就找一个嗲的，不喜欢嗲的就找一个粗暴的，这个社会是自由选择的时代，别人无权干涉。
廷（ting）
没办法，如果你生在南方，打死你都不相信，北方女孩子〃作〃起来是可以动刀子的。
就像那野蛮女友，你千万别只当个夸张的笑话。
但北方〃作〃女与野蛮女友不同的是，她们〃作〃时拿刀子不是去捅男人，而是自己！
不知道你能理解《苏州河》和《阳光灿烂的日子》中的背景吗？那就是六七十年代生人，爱情写真的上海版和北京版。
我给上海朋友说《阳光灿烂的日子》写的就是我们北方真实的少年生活背景，他们多数将信将疑。
当然，《阳
