4146-人类的当务之急-第19章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
？想从这里过去吗？”
“是的，我要在这位女子变成蟒蛇以前赶到玉青峰顶。”引跃如指着青说。
“但你要付出代价。”
“什么代价？”
“我这里充满了过去，但还缺少现在和未来。只要你们把现在和未来交给我，我就让你们过去。”
牧羊人朝谷底看了看，然后掏出楼兰国王的沙金戒指给青，说，“别忘了把这个交给京不特先生。我先下去了。”说完，他便纵身一跃，向谷里跳去。
但牧羊人并没有沉落谷底，而是飞跃起来，化做了一架铁桥，横亘在山谷之上。
“付出未来的人，并不需要牺牲性命，年轻人，”长者对引跃如说，“来吧，将你的未来抵押给我。”
引跃如跪倒在长者面前，任他从骨髓中抽走他的未来。未来是条金色的链子，长者把它扔向谷里，只见从左到右，一直伸展到远远的天边，这条链子把整个崖谷都染黄了。余晖之下，未来慢慢开阔起来，真的就像人类向往的那样。
引跃如起身，和青一起回到驾驶舱，他们开动马达，迅速越过牧羊人变成的大桥，朝玉青峰奔去。
车上，青问他，“你为什么抵押掉自己的未来？这样做很危险，你知道吗？你将永远不可把握下一分钟发生的事情，永远不会梦想，永远不会猜测，永远无法计划打算，你没有明天，没有盼望，没有等待。”
“为了幸福，值得这么做。”引跃如一如既往地表现出兴奋，“和你在一起，我觉得幸福。我不能忍受蟒蛇的缠绕，那种痛苦你是体会不到的。要么此生别让我品尝幸福，一旦我尝到了，我会奋不顾身的。你知道吗？幸福是无穷的。人只要在幸福里，未来算个！”
几分钟后，他们把车停靠在盘山路的一个拐角，回望了一会儿时间谷上的大桥，然后，再次上路。
八、结局
太阳把最后一道光线收藏起来时，引跃如和青攀到了玉青峰的顶端。这里是一片开阔的平地，平地上空无一人。显然，大不韪他们还没有到。
青的身体开始发黏，一些透明难闻的液体正在慢慢往外渗，她忍不住哭了，知道这是她最后的机会，如果罗邪不出现，那么一切就完了，禺强会在明天一早就把她处死。引跃如搞来一些枯树，点起了篝火，他希望火的光明或许可以延长青的时间。
天空中传来阵阵螺旋桨转动的声音，一个黑点进入视线，渐渐变大，靠近了便看清楚是架飞机。京不特他们终于在预想的时间段里降落在约定地点。
当大不韪慌忙打开箱子后，出现在他们面前的，是蜷缩在朽木中的一双女人腿，罗邪的身体正在汇聚阴气，还需要一会儿她才能成形；而这时，青的下体已经变成蟒蛇的尾巴，她白皙的上半身正快速地被一股来自蛇体内的吸力盘旋进去。
就在青的身体只剩下可以屈伸的前臂时，罗邪的双手已经清晰，她们俩的指尖轻轻触碰了一下。突然，一团金光轰然散开，转眼，半人半怪的青和罗邪消失了，留下的，是小师妹安。
师兄妹三人重逢，不禁悲从中来，大家抱在一起痛哭。
“好了，我的工作完成了，”这时京不特开始说话，“你们的账还没付清呢。”
安忽然想起原先青手里的戒指，便递给京不特，说，“师父，这是引师兄给牧羊人的，他在过时间谷的时候托我转交给你。他交出了他的现在，变成了谷上的大桥；引师兄抵押了他的未来，所以活着。”
“我要走了。”京不特接过戒指，“现在，你们的目的都达到了。你们从不完全的迷信和欲望中摆脱出来了，却要面对完全的真实。可是，真实只是一个女人——你们的小师妹安。或者她在你们二者中择取其一，或者你们共同拥有她，或者你们索性兄弟反目。反正，你们变得更加困难了，你们必须面临抉择，而自主的抉择才是人生。”
京不特欲上飞机，引跃如和大不韪追上去，说：“师父，让我们跟随你吧！”
“我从来不收徒弟，也不拜老师。你们要死要活，不干我的事。我早就有言在先，你们让安复活，麻烦会更大。还记得我的话吗？”京不特说着，手伸进包里翻弄，“想起来了，我有两样东西要给你们。这个是一本春宫图，给大不韪的；这个是吐火罗文的天书，给引跃如的。再见了，你们好自为之吧！”
他转身跃入机舱，喊道，“来，帮我把螺旋桨转动起来！”
引跃如和大不韪走过来帮他，一会儿发动机就点着了，京不特探出脑袋说，“不用担心你们的灵魂和未来，这两样都是别人预先替你们选好的。记得那句话吗？——‘人就是人的未来’。同样的，人就是人的灵魂！”说罢，他推动操纵杆，让飞机在山顶上跑了起来，没出去多远，就腾空而起，把他们三人远远地扔在了下面。
《风帝国》在国家话剧院排练时，一天中午休息，我在院子里碰到李东，他说，等我这个戏演完，他想与我合作一次。我说，好啊好啊，但也没太往心里去。因为，我知道他很忙，田沁鑫导演那里，还有一大堆事等着他去做呢。
这个田沁鑫也真是邪门了，每次我到国话排戏，都和她撞车，总是她在上面，我在下面；而且每次她撞着我，偏都撞着我排音乐剧。我真不知道我们在下面真刀真枪地锣鼓喧天、弦管齐鸣，她在上面是怎么收拾那些不紧不慢、弦外有音的台词的！
不过，田是个通融的人，有回我见她，不无歉疚地提起这事，她说，没事没事，你们唱你们的，正好历练我们的定力。
李东的风格和她很像，万事包容，曲中求直。这点或者就是我们开始合作的原始基础。
《人类的当务之急》 第三部分一个车头带一列火车
《风帝国》彩排的时候，人艺小剧场的傅维伯带来一个叫张兵的人，他说是某文化公司的，要我给他一些戏剧资料，说有欧洲戏剧节的人来选节目。我便让小雨把《圣人孔子》的舞台艺术片交给他。不几日，张兵又来，问我能不能凑齐原班人马，复排这个戏。我说，问问吧。其实，我对这事兴趣不大，我脑子里盘算着将来的写作计划，我知道出国演出要占去我大量的时间和精力，还要辛苦地面对人事。再说，我是从北京一点一滴做出来的，我的观众在北京，我不需要到外面去镀一层金，来证明自己如何如何。
没过多久，2004年11月中旬的一天，李东给我电话，约我在中央电视台梅地亚的大堂见面。我们谈了很久。那次谈话就确定了要做理想主义三部曲。下面摘记一些我们的谈话：
“江苏那边有个演艺集团要改革，希望马上有作品出来，”李东说，“你的《切·格瓦拉》可不可以复演？”
“《切·格瓦拉》的剧本，原先只讲革命，现在不合时宜了。要改，要重新写。”我说，“这么些年来，对以前的演出实践，我也有话要说，可以改变原来的不完善，索性做一个定稿，将来演起来也方便。”
“演艺集团改革多年了，他们的领导很有魄力，但目前必须用生产力来证明。”
“那不如再写个戏，我想弄一个关于爱情的。反正横竖要写，不如写个干脆。”
“那怎么把这些搞在一起呢？我关心的是事，我们要弄个事，有利于改革。我不怕大，越大越好。”
“那好办，不如再加上《圣人孔子》，这个戏比较好看，观众很喜欢，在人艺演的时候天天满座，门口还老有百十来号买不到票的在等。把三台戏串起来，一个车头带一列火车。这事够大了吧！再说，他们准备把这个戏带到维也纳，我们在那儿再演上几场，对改革不更有好处？”
“好！就这么办。话剧看连本的，还没有过。但三个事怎么统在一个名目下呢？”
“三个戏都写理想主义，就叫理想主义三部曲，怎样？”
“就叫三部曲！”
“不过，《圣人孔子》原先是广州话剧团排的，我先征求一下王履玮（广话团长）的意见。他要不去，就让江苏去。”
“在决定与你合作前，许多人都劝我小心，说你这个人不好处，会利用我。”
“不利用为什么与你合作？但除了利用，我还会向你学习。”
“我当然也可以利用你，看我们谁利用谁多吧。能把对方利用了，是本事。你这么坦诚，我就放心了。”
“我做了多年，一直是独立创作、独立制作，我倒也非常想和职业的制作人正式合作一次。这对我很重要，我可以学到很多，也可以解放很多。你来帮我，我要谢谢你。”
“我这些日子也在读你的书，并把你的书给了江苏那边；所谓知己知彼嘛。”
“你没写书，我看不到，很难了解你，这方面你就占了优先。不过，你要做事，我会在做事中了解你。”
“你写一个剧本要多久？三个戏，要写俩，来得及吗？有可操作性吗？”
“我答应你的事，就是OK了。否则，我就说不行。一个剧本，我大概七到十五天吧。不是说我写得快，而是脑子里有些以前的积累，现在还够用。”
“你要多少钱？”
“你看着办。但这事我至少在南京要住半年，你能让我放心离家，没后顾之忧就行了。”
“我懂了。”
“你需要改变你的形象，但又不能失去锐利性。这就是我要为你做的。”
“我也正想有所改变。你认为怎么做才好？”
“你的戏有些部分我喜欢，有些我很不喜欢。比如《圣人孔子》，我带一个小朋友去看过。她从头呵呵乐到底，但乐过去也就过去了。而我是知道你要说什么的，你说的真的有那么多人关心吗？我认为，目前在中国，只有喜剧性的元素和敏感的话题才能吸引观众，欣赏性的东西不行。”
“我懂了，也很赞同。”
“你平时的一些言论很得罪人，比方说人艺该解散了。所谓改变形象，是不是也考虑这点？”
“改变形象，不能丢了骨子里的东西，这也丢了，你说的锐利性上哪儿去找？”
“你要长远考虑。”
“这个比什么都远。”
“你要什么，必须明白告诉我。”
“我要版权，要新创作，要实践，要在一群新人里面磨炼自己，越不会演戏越好，练我导演活嘛。你要什么，你能告诉我吗？”
他说了，但我没明白。这点他比我老到。不过，正因为这样，我才选择与他合作。我希望某些方面比我强的人和我在一起。
李东是个极其聪明的人。有人曾经说我是水，放在碗里是圆的，放在盒子里是方的。我看，这话更适合他。他可以在达成对方意愿的前提下发现他要的东西，非常容易找到求同存异的部分，这就是谈判老手。上面我们的谈话，你来我去的，仿佛很轻松，但谈笑间，我们已经解决了策划、题材、创作、生产、为人、价码、版权等所有问题。
这就是我们关于理想主义三部曲唯一一次严肃谈判。之
