4549-旧爱新欢-第4章
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婚礼与耍猴
我讨厌婚礼，无论是自己的还是别人的——别人的我要掏红包随份子当然不喜欢，自己的我要穿衣打扮表演给大家看，太累。记得看过一部电影，好莱坞风格的，女主角是一职业婚礼设计师，其主要谋生手段就是为名流以及有钱人设计婚礼，看了那个电影，我最大的感慨就是——原来所有感人肺腑的经典时刻都是事先设计好的。一分钱一分货，虽然钱买不来感情，但钱可以买来婚礼上的浪漫。因为有钱，你就可以请最专业最有经验的婚礼设计师为你设计，他们就像导演，为你一遍一遍说戏，甚至为你安排彩排。
我参加过不少婚礼，当然没有一场像好莱坞电影的，所以我从来没有感动过，花车、钻戒、酒宴甚至舞会，一样不缺，但除了热闹和嘈杂，其他的啥也没有。有的甚至让人感觉像场丑剧，一个扮演新郎的男人，和一个扮演新娘的女人，他们站在众人面前，等待众人对他们的羞辱——问一个又一个让他们难堪的问题，强迫他们做一个又一个高难度的动作——说实话有些动作我真替他们难为情。好在我老公在这个问题上和我高度一致，我们一致认为没必要花钱娱乐大家——他们愿意看耍猴，自己买票去马戏团看去。
《旧爱新欢》 第一部分美人关
美人关
曾在报纸上看到张艺谋对章子怡的一段评论，其中有一句：“如果她在某些方面不那么功利，我敢说她的未来会更加光明。”张艺谋是否真说了这么段话，咱们暂且不论，不过，就章子怡而言，她这个岁数——25岁，混成现在这个样子，怎么说都该算是“光明”的吧？至于未来，和25岁的女人谈未来，她听你的吗？
古人云，英雄难过美人关。其实美人更难过美人关——美人迟暮，如将军白发，都是一件很没有未来的事情。所谓“红颜薄命”说穿了就是这么一回事——《红楼梦》中，晴雯被轰出大观园，又气又病，宝玉前去探望，晴雯对宝玉说：“我不过是生得好看一些，怎么就说我是狐狸精？”唉，难怪要说她心比天高，命比纸薄了——她太过不去自己这一关了：一个女人生得美不要紧，要紧的是自己太把自己的美当回事儿了，这就有点麻烦。比如晴雯，长得漂亮的丫鬟多的是，偏你跟宝玉使小性子，偏你要来一出“晴雯撕扇”，结果呢？知道什么叫“霁月难逢彩云易散”了吧？“红颜薄命”的悲剧往往起源于“红颜”对命的指望太高，以至不肯以平常心看待自己的美——生怕辜负了自己的花容月貌。
其实，对于一个美人来说，仅有美是不够的——花朵美，很容易凋零；花瓶美，很容易摔碎；所以，一个美人还必须坚强——要具备珍珠的品质，美丽且坚强，百折不挠，这样才能无坚不摧，无往而不胜。要不，你拿什么来捍卫你的美呢？指着男人吗？别开玩笑了。演艺圈，多少艺人身世飘零，多半都是没过好美人关啊——比如旧上海当红艺人阮玲玉，留下一句“人言可畏”，之后服毒自杀，其实何苦？
看过一篇报道，说的是陈晓旭的事儿。她当年拍了电视剧《红楼梦》之后，就再也没人找她拍戏了，因为她是林黛玉啊——这么闲了好几年，最终开了广告公司——我不拍戏总成了吧？我做生意。
我认为陈晓旭就很好地过了“美人关”。另一个值得表扬的人物是潘虹，当年她凭着一双天然妙目，红遍千山万水，如今依然活跃在银幕上，不过是以“老旦”的扮相——怎么看怎么舒服，美人老了原本是有出路的，只是老美人偏要和小美人争，那就容易把自己往死胡同里逼了。还有一个老名模陈娟红，功成身退办了一个模特公司，照样是模特界的大姐大，你说她要是想不开，非要跟吕薇比着走台，不是自取其辱吗？当然也有想不开的，一把岁数非要争俏的那种——我认为如果实在不甘心从美女变成美妇，从美妇变成美老太太，我建议像黛米·摩尔学学，出来混是要搭点本钱的，别以为曾经美过，就能一直美下去——你看人家黛米·摩尔，上个世纪90年代，平均片酬是1250万美元，高居当时好莱坞女星收入排行榜冠军。后来她生了3个孩子，变成水桶腰的寻常妇人——人家是怎么过自己的“美人关”？花了整整25万英镑整容，还用4？郾5万英镑请了一个营养师，一个私人健身教练，一个瑜珈教练和一个拳击操教练，这样才恢复了魔鬼身材——所以，美人要想一直美下去，就要肯花钱——美丽既然是一种资源，美丽既然能够为你带来财富，那么你为延长美丽追加一点投入也是应该的吧？只是，有几个人有这样雄厚的资本去过“美人关”？所以，大部分美人还是趁着美丽傍身的时候，狠狠“功利”几年，然后再说然后的——总之，别跟晴雯、阮玲玉她们学就是了。只要美人过了自己这一关，哪还有红颜薄命一说啊！
《旧爱新欢》 第一部分用你的成功指引我的今生
用你的成功指引我的今生
如果迈克尔·艾斯纳不是迪斯尼主席兼首席执行官，我还会花三个下午的时间读他的自传吗？如果这本书的封面上没有写着——“一个坐镇美国大众文化中心的人物，一部世界娱乐产业帝王的传奇”，我是否还会被这么普通的一个书名所吸引——《高感性事业》。说一句题外话，在我上学的时候，我指的是20世纪90年代早期，尽管那个时代被称为“十亿人民九亿商”，但是学生中间普遍流行的传记则是《拿破仑传》、《贝多芬传》、《梵·高传》以及类似《尼采——站在世纪的转折点上》和《我的奋斗——希特勒》，这些书有一个共同的特点，那就是有很强的悲剧力量，人物的命运和他们所处的时代交相辉映，如一部巨大的史诗般的交响乐，每每读完，都被一种莫可名状的情绪左右着，你很难用今天的成功标准把他们简单地归于“成功人士”，他们的一生大起大落大荣大辱，读他们的传记，就仿佛走入那些不同寻常的年代，你和你的主人公一起经历他们曾经有过的情感、悲伤、寄托、失望、希望，那是一部好的传记所能给你的感受，这种感受将深深地影响你，并在潜意识中培养你的阅读口味，使你去寻找更好的传记——在毕业很多年后，我很难再读到这么优秀的传记了，原因很简单——富有悲剧色彩的英雄时代已经一去不复返了，我们已经进入21世纪，一个全方位的商业时代，财富成为衡量一个人的重要标准，所以，这个时代最畅销的传记必将是财富英雄的传记，最引起轰动的书籍将必然是由企业家所推崇的成功宝典和各路财富精英为主角的“发家史”“创业史”，比如通用总裁杰克·韦尔奇的自传以及英特尔首席执行官安迪·格鲁夫的传记。
《高感性事业》就是这样一本传记——在这本书中，艾斯纳告诉你，他是如何从一个到处找工作的无名小卒，成为今天这样一个商业巨子——掌握着两家电视网、4家电影公司和多处迪斯尼主题公园。他在执掌迪斯尼15年后，使公司市值由20亿美元增长到了750亿美元。
和一般的传记略有不同，艾斯纳传记并不是开始于他咿呀学语的儿童时代，而是开始于1997年7月，他作为一名有影响力的高级职业经理人参加一个著名的投资银行家所举办的年会，在年会上，他被一群一群的客人包围，其中有微软首脑比尔·盖茨以及著名投资家沃沦·巴菲特。艾斯纳碰到了他第一份工作时的同事巴里，那个时候他和巴里都是初出茅庐，处于公司的低层，只做一个助理的职位，而多年以后，他们再次见面，位高权重的巴里谈到差点收购了哥伦比亚广播公司，而艾斯纳则表示自己对哥伦比亚广播公司不感兴趣，他要收购的是美国广播公司。艾斯纳由此感慨“两个24岁时一起在美国广播公司低层做助理的家伙，居然轻松地谈论着要收购三大电视网中的两家”。他说那一刻，他心中感到有些“不安”。多么令人羡慕的不安啊！
从严格意义上说，《高感性事业》不是一本通常意义上的传记文学，如果你期待在本书中读到大量的家族故事、恋爱故事或者英雄美人之类的故事，那么你可能会失望，因为艾斯纳根本没有把重点放在这些“生活琐事”上，他只是把自己简单地描绘成“结了婚、拖家带口、不爱社交”的职业经理人，以和好莱坞那些喜欢聚会喜欢夜生活的娱乐中人区分开来。他在书中多次提到自己的亲人，其目的也都是感谢他们对他工作的支持，以及他们对他职业生涯的影响。
“如果我对《高感性事业》一书的价值还有所期待的话，那就是希望它对那些无论在大公司还是小公司里工作的人，都能有所帮助”，艾斯纳在本书的序言中这样写。的确是这样的，他在本书中总结了他所做过的每一份工作，以及他在职业生涯中所有的挫折，他甚至非常坦率地谈到复杂的人际关系以及一场一场的权力保卫战。比如在书的第三章，艾斯纳提到了自己职业生涯中的第一次危机——“我认为自己现在有权继续做美国广播公司最高层的编播人员。”但艾斯纳的老板却不这样认为，他安排了另一个人做艾斯纳的上司。“这让我很不舒服”，“我第一次感觉到不受重视而决定另谋出路。我立即打电话给两家工作室的主管，他们过去几年曾不止一次地提及希望我过去。但他们回复太慢，回复时又说，他们忘了曾发过那些邀请。”艾斯纳现在当然可以拿自己当年的危机自嘲，他说：“这倒让我镇定下来，像这样摇尾乞怜，我是不会受到重视的。一个更可行的办法是留下来——没有更好的选择，我没有理由只是因为感情受挫就辞去工作。我必须心平气和努力工作。”而努力工作的结果，就是他终于攒够了跳槽资本，在34岁那年做了派拉蒙公司总裁。
迈克尔·艾斯纳把自己描述为一个“每次事业转型时”，总是“斗志昂扬、乐观向上”，比如在谈到几年以后他意识到自己“在派拉蒙的地位正接近崩溃”时，艾斯纳说：“我更多的是用好奇而不是惊恐的眼光去看待这一切。如同我在台上观看着戏剧，只不过碰巧我是其中的一个主要人物。”
我个人认为艾斯纳的自传比任何一本《职场宝典》、《办公室圣经》都更加有启发意义，也更加具备指导性，无论你是一个野心勃勃的打工仔，还是一个备受排挤的上班族，你都会从这本书中获益匪浅，因为你在工作中所受到的困扰，无论是哪一类，艾斯纳几乎都受到过——暗算、屈辱、与合作伙伴产生间隙、不被上司重视、自己重权在握时所遭遇到的种种矛盾和残酷的权力角逐以及没完没了的人际纷争和沉重的利润压力，你会懂得要有所成就，不仅仅是运气问题，还关系到你的个人性格，你必须像艾斯纳学习——他的乐观，使他花在悔恨上的时间永远比展望未来少。你也必须这样——在一个瞬息万变的商业时代，只要你是一个有事业心有成功渴望的人，你必须懂得——坚持就是胜利，再苦再难也要坚强，像艾斯纳一样——于1989年成为全美收入最高的首席执行官。
《旧爱新欢》 第一部分�
