康生秘闻-第27章
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韬大略，是位女政治家，我很喜欢这位女巾帼。”“是的！”康生附和着，“吕后、武则天，不都是出类拔萃的女政治
家么！女中也有叱咤风云的豪杰。”
两个人谈得很投机。江青是演戏出身，自然懂得戏了。康生也是一位戏剧爱好者。他们在一起两个多月几乎天天看
旧戏，看禁戏。
他们特别感兴趣的一出戏，是《虹霓关》，讲的隋唐时，瓦岗寨的名将王伯当，武艺超群，风流倜傥，一表人才。
他杀了“虹霓关”总兵，总兵的老婆东方氏闻讯，立刻披挂上阵，横刀烈马，杀将过来，恨不得一刀报此杀夫之仇。哪
知到阵前一看，自己的对后原是一们年轻英俊的小将。刹那间，杀夫之仇抛到九霄云外，爱慕之心顿生，阵上不停地卖
弄风骚。“舞蹈很好！”江青对这段调情戏，十分欣赏，频频向康生称赞说：“演得太好了，很吸引人，”“这样的好
戏，今后应该多演，可惜咱们北京的文化部门，太保守了。”康生进一步发挥说。
还有一出戏《大五花洞》，更是荒诞无稽，写的是一群狰狞恐怖的妖魔鬼怪，变成了妖艳迷人的潘金莲，在公堂上，
戏闹武大郎，嘲弄县官，渴尽挑逗之能事。过去，这出鬼怪迷信兼色情的戏，是专为军阀恶霸，达官贵人，地痞流氓解
闷消遣和卖弄色相而演的。稍有自尊心的女演员，即使在逼迫之下，也不愿演这出戏。但康生和江青却以中央大员和第
一夫人的身份，点了这出戏。演员们很吃惊，私下嘀咕着：“这么高地位的中央首长，怎么对这种低级庸俗的戏感兴趣
了？”但上边是作为政治政务的，非演不可。谁要消极怠工，其后果大家是不言自明的。
康生对旧戏如此陶醉，是由来已久的事了。他曾向别人自豪地介绍过延安那段他认为光荣的历史：“那个时候，戏
曲不像现在，在全国和全世界都吃得开。也没有什么人看。谁演旧戏里的角色，谁的思想就反动。这顶帽子谁敢戴？但
我不管那一套。我那时在中央党校工作，对中央党校，人家批评的时候，总得要留一点情面吧，我也不怕带帽子，于是
我们就演戏了……职位也有好处，我想我是个中央委员，我来打鼓，你们批评吧！有人背后把我骂得一塌糊涂，但他们
不敢公开骂，因为这有反对中央的嫌疑。有毛主席给在政治上撑腰，演戏的时候，我就把毛主席拉去看，用这种办法，
才撑起来的。”
一九六O 年七、八月间，中国京剧院对出国演出剧目《三叉口》、《虹桥赠珠》的内容，作了一些修改，康生闻讯
勃然大怒：“谁这么粗暴，任意改动，今后都要照原样演，谁也不许改动。”他对演现代戏，十分反感，有一次他曾说
：“谁要让马连良演现代戏，我就开除他的党籍。”
一九六二年秋，三年困难时候既将过去，工农业生产开始好转。随着经济形势的转变，政治上那种广开言路，发扬
民主的空气，也同时宣告结束。中央又提出了“千万不要忘记阶级斗争，”阶级斗争要年年讲，月月讲，天天讲的口号。
康生的脸也开始变了。他把鼓动演旧戏的嘴封上了。他心里正在盘算着，应该怎样抓演旧戏的替死鬼。
一天，他突然对孟超的长女说：“告诉你爸爸，别光写李慧娘了，还是写点别的东西吧！”不久，他又给孟超写了
个条子：“孟超同志，请转告展览厅协同志，今后不要再演鬼戏了。”
听到这个消息，剧协的人都明白是什么用意。这不是打招呼，而是金蝉胶壳计。康生在为自己开脱，但不知又要嫁
祸于谁人身上了。
康生鼓动演旧剧的痕迹太多了。他在翻脸不认账之前，还需要作一番消脏灭迹的准备，而且，为紧中最高领导的部
署，掀起一股反对旧戏的风暴，他需要强有力的原手。
第十二章康江合污 2
一九六四年，长期处于冬眠状态的江青，开始向政治舞台进军了。为在政治舞台上谋个一席之地，总要有点惊人之
举。她在思索着怎样才能一鸣惊人？搞经济，她是门外汉，校党务，她没有兴趣，搞群众工作，又那么乏味，搞搞戏剧
改革吧，虽说不上十分内行，但毕竟有过几年演员的功底，是可以显示一番自己的超人才华的。
文艺旗于江青开始现露峥嵘了。康生一见江青亲自出马，抛头露面，搞京剧改革，就立即联想到：“这是有来头的，
肯定是手操上方宝剑来的。”京剧改革也许只是一个序幕，说不定还会搞个什么大的政治运动。“要紧跟”他心里盘算
着：“又将会有用武之地了。”
这年年初，他看完电影《桃花扇》，立即板起一副冷冰冰地面孔训斥道：“演《桃花扇》这戏，是什么意思？这里
有政治目的，它是为投降主义变节开脱的，可以送给台湾、赫鲁晓夫去看。”事有凑巧，拍《桃花扇》晨，曾请了北京
昆曲剧院的一位作曲家担任音乐顾问，还先了该院一位演员的唱腔。康生知道后更是火冒三丈：“北昆成立时，我是支
持的，现在我主张把它解散。”后来，他果真下令把北昆剧院解散了。
康生的脸变得太快了。知道他底细的人，都感一这是一种不祥之兆。康生的脸部表情，就是测量政治风云的“温度
表”。他嘻嘻哈哈，谈笑风生，这是阶级斗争弦松的迹象。他脸上出现杀年，就是大事不好，要搞运动了。
一九六四年八月下旬的一天，僵京剧现代戏观摩会演总结大会在北京召开最后一天会议。一些政治敏感的人，不由
地又紧张起来，三三五五地来到会场。
当天由康生作大会的总结报告。“我敢断言，”一位熟悉康生的人，小心翼翼地向身旁的好友说：“他将会由旧戏
的狂热鼓吹者，变成京剧改革的激进派，且看他怎么转这个弯了，脸红不红？”“戏什么！他任何时候不都是一贯正确
吗？这叫‘成也萧何败也萧何。’”这位好友轻声回答道：“你看过萧何月下追韩信这旧戏吧？请韩信是萧何，最后建
议杀韩信，也还是萧何。鼓动演旧戏的是康生，激烈反对演旧戏的还是康生，不信，你看着！”
功夫不大，康生威风十足地走上了主席台。“现在由康老作总结，”会议主持人宣布。“同志们！”康生的表情十
分严肃，大言不惭地说：“这次会演很成功，它给了过去那些反对京戏改革、反对演现代戏的人，一个有力地回击。它
证明什么呢？证明京剧现代化、革命化是完全正确的。北京剧协，十五年来，没有写出一个好剧本。相反地，倒有《李
慧娘》、《谢瑶环》这样坏透了的反动的剧本。”说到这里，他满脸凶相，声音也提高了八度：“李慧娘这个鬼，是代
表死亡了的反动阶级，来报仇的，向谁报仇呢？就是向社会主义，向共产党报仇。李慧娘这出戏是反党反社会主义的大
毒革，为什么会出现这种情况呢？道理很简单，就是思想、立场、不是为人民服务的，不是为社会主义服务的，而是为
封建主义、资本主义服务的。”他下令北京剧协：“为什么会出现牛鬼蛇神，为什么会出现《李慧娘》这样的鬼戏？你
们要作出答复，各地凡是演过旧戏的，都要彻底地进行检查！”
会场上死一般的沉寂。参加大会的人，都露也了不安的神色。
那些近年来当面聆听过康生指示的人，更在心里打了个结：唉！康生真是变化无常，叫人难以捉摸。当年他拍胸脯
打保票，夸下海口说，演旧戏的责任，一切由他负，现在又翻脸不认人，追查起演旧戏的罪魁祸首来了。“这简直是政
治无赖”有人暗里这么骂道，却又无可奈何。
但敢于直言的人还是有的。浙江代表团就在大会的《简报》上道出了真情：“一九六二年，某中央首长在杭州点旧
戏，所以演旧戏之风，不仅是从下面来的，也是从上面来的。”
中共中央宣传部的负责人看到这份《简报》，知道颇有来头，立刻上文艺处查个水落石出。一查原来是康生和江青。
中宣部在吃惊这余感到十分棘手，不处理吧，这不是只敢打苍蝇不敢碰老虎么？古代还有王子犯法，与庶民同罪，难道
我们共产党人就刑不上大夫吗？处理吧，康生是好惹的么！至于江青，那更是碰都不能碰的。俗话道：“打狗还得看主
人。于是，他们采取回避矛盾，息事宁人的态度，大事化小，小事化了，算了吧！”
然而，中宣部没有料到，《简报》送到康生，江青手里，这下可闯下大祸。“他们胆大包天，居然敢在我头上动土
了！”江青气得浑身发抖，大发歇其底里。她拿起笔，在《简报》上批了一大堆话：“我当时眼下能看，耳不能听，看
过戏，没点过戏，是按照报上登的剧目看的。看过《虹霓关》，我当时就提出过批评意见，难道这错了吗？”
她批了这几句话，气并没有消，又立刻拨通中宣部的电话：“《简报》我看以了，”她质问道：“我好几夜都没睡
了觉，浙江有人要陷害我，”她以第一夫人的特权，立刻责令浙江省委、杭州市文化部门有关人员写检查。
老谋深算的康生，毕竟不像汪青那样外露，赤脯上阵。他只在《简报》上画了几个圈，表明已阅，来留任何痕迹。
他这次真是如此宽宏大量，饶了这些据实报千真情的人吗？不，君子报仇，三年不晚，他只不过想找个机会，杀人不见
血罢了。后来在“文化大革命”期间，康生和汪青一句话，就把这一事件作为“炮打无产阶级司令部”的反革命案件，
下令加以追查。结果，浙江和杭州的文化部门，有勒令检查的，有被揪斗的，有进监牢的，株连了数十人之多。
《李慧娘》的作者、导演、演员和编辑出版部门，也都大祸临头了。陵园超把康生写给他赞扬《李慧娘》的两封信，
交给了专案组，以为有这样的物证，便可减轻自己的罪责。可惜他幼稚了。这两封信的交出，无异于揭发康生，正是刺
了康生的痛处。顿时，康生动了杀机：你一个阶下囚，蝙蝠煞费苦心还要抓个垫背的。让你三更死，你休想活到五更天，
你不用想活着出去。康生以“叛徒”罪名，加在际超头上，孟超终于含恨而死。就这样，康生拿孟超开刀“问斩”了。
第十四章批判“合二为一”运动
一九六三年十一月十一日，中央党校大礼堂的东教室里坐满了听课的人。这是杨献珍自从一九五九年受批判、一九
六二年平反之后，盛况空前的一次讲课。他针对一九五八年中共所犯的“浮夸风”、“共产风”、“瞎指挥风”、“急
过渡”、“穷过渡”等唯心主义错误，阐述了怎样在实际工作中运用和掌握马克思主义辩证法的问题。尽管在过去的年
代里，他因为坚持唯物主义而屡遭迫害，从中央党校校长降为副校长，但他仍然把个人得失置之度外，抨击了给国家、
民族带来重大损失的种种唯意志论表现。这次讲课，没有被康生觉察，总算平安无事过去了。
一九六四年四月三日，杨献珍又把这个内容在新疆班讲了一遍，在学员中引起了强烈的反映。
这天下午六时，党校的工作人员都已下班，有的去食堂，有的回宿舍。就在这样一个宁静的环境里，却孕育着一�
