唐宋词选讲-第13章
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她自己却已经不同于过去了：她已经年老体衰，失去了相知相爱的丈夫，也
失去了珍藏的金石书画，失去了往日宁静的生活。看看现在，想想过去，这
就勾起了藏在内心深处的哀愁。所以她要“事事休”。“休”，是罢休的意
思。她心情极坏，什么事也不想作。她不再有过去那种兴致，已被悲伤压倒
了。她也不是象有些伤心人那样，一边诉说，一边流泪；而是话还没有出口，
泪水就先夺眶而出。这就更加显出她伤心的程度不比寻常。
从首句写到“泪先流”，好象已经把她的难过心情写到了极点，再没有
什么好写的了。然而，不。“闻道双溪春尚好，也拟泛轻舟”。“双溪”，
是金华的一条河，当时是风景优美的游览区。“拟”，打算。作者没有简单
地按照一条直线写下去，而是把笔锋一转，写她要去排遣愁思。这两句是写
她的心理活动：听说双溪那里春意依然很浓，也曾打算到那里去划船解闷。
这仅仅是她的一个念头，并没有真的去划船。因为随之而生的另一个想法，
又打消了她的这个念头。那就是“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。“舴
艋＇zéměng＇”，古时的一种小船。愁苦是会使人的心情感到沉重的。作者由
这种心理上愁苦的沉重感，联想到愁也会象物质那样具有重量，似乎是愁越
深，重量也就会越大。因此她担心，小小的船儿，怎么能载得动她心中那么
沉重的愁呢！
愁，本来是看不见，摸不着的。更不能称一称它的斤两。作者却运用她
丰富的想象力，通过“只恐”、“舴艋舟”、“载不动”的心理刻画，在读
者眼里把小船变成了一个巨大的秤盆，而她的愁是这个秤盘所承托不住的，
这就可以具体地感受到她的愁苦的巨大份量，收到了化虚为实，化抽象为形
象的艺术效果。
李清照和李煜一样，都是善于写愁的。这首《武陵春》也是她写愁较为
成功的一首。特别是词中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”几句，最为
人们传诵。这里所使用的形象化的手法，和表现出的艺术创造精神，都是值
得我们借鉴的。
声声慢
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏
淡酒，怎敌它晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、
点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这首词是李清照逃难到南方，死了丈夫，饱尝了人生的苦难之后，在晚
年写的。词中表现了她在一个秋日的黄昏的寂寞感伤的心情。
上片以“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”领起。这前人未曾用过
的一连七组叠字，有如重笔浓墨，为全词奠定了异常感伤的基调。十四个字
一泻而出，其实分成三个层次。“寻寻觅觅”是说她在四顾张望、若有所寻。
觅＇mì＇也是寻。把寻和觅连用又加以重叠，是为了强调她在不断地张望。她
在寻找什么？这儿没有说。读完全词我们可以体会到，她是因为感情无所寄
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托，希图寻求精神上的慰藉。张望的结果呢？没有人迹，没有温暖，也没有
生机；有的只是冷落的环境，萧条的秋色。总之，只是一片“冷冷清清”。
这里再次使用叠字，使人感到冷清得很。“凄凄惨惨戚戚”是一片冷清在她
心中引起的反响。凄凄，形容悲伤。惨惨，形容心中忧郁。戚戚＇qī＇是愁苦
难忍的样子。集中了三组形容悲伤的词来描写她的心情，可见她难过的程度
的不同一般了。
这开头三句，象是词中的主人公，也就是作者的一个“亮相”；在凄凉
的气氛中，她在张望，在悲伤。然而，她究竟具体地看到什么、想些什么，
这些在下文中逐步写了出来。“乍暖还寒时候，最难将息。三怀两盏淡酒，
怎敌它晚来风急”，这里说，她深深感到，时当深秋，气温多变，很难调养
自己的身体。想用喝酒来暖身，也没有奏效，几杯薄酒入肚，仍然挡不住晚
风吹来的寒气。“乍”，是忽然。“将息”，是保养的意思。“盏＇zhǎn＇”
是浅而小的酒杯。“敌”，是抵挡。从上述她怕冷的描写中，我们可以朦胧
地看到她那由于感伤而瘦弱的身影，同时，这也衬托出她心境的凄凉。难道
不正是由于心寒，她才那样敏感地害怕天寒吗？“雁过也，正伤心，却是旧
时相识”，“过也”就是过去了的意思。古人常常把大雁传书的故事，同盼
望书信、思念亲人联系在一起。深秋是北雁南飞的季节，看到过雁是平常的
事情，可是却引起作者想起去世的丈夫而伤心。“雁过也”不仅写了雁，也
写了人，写出了她凝眸远送大雁飞入天际的情景。在凝望而伤心的时候，她
忽然想到，这只大雁似乎正是她过去在北方见过的。当年她不是曾想“好把
音书凭过雁”（见《蝶恋花》），托大雁捎信吗？这种“旧时相识”的想象，
真实地揭示了她的思绪，进一步透露了她追怀往事的感伤。
抬头望见了过雁；低头呢？看到了菊花。下片“满地黄花堆积，憔悴损，
如今有谁堪摘？”就是写她看到菊花时的感受。黄花就是菊花。谁，指花。
她看到遍地丛生的菊花已经枯萎凋谢 （憔悴损）了。不由得为如今已无花可
采 （堪摘）而叹息。这里写残花，具体写出了景色的萧条，同时，也象写雁
一样，重点还是在写人。在她惋惜菊花枯萎的话语里，我们似乎感觉到她也
在自伤憔悴；在她无花可摘的感叹声中，我们也再一次听到她凄惨的心声。
景色凄清，心情沉重，孤独寂寞，无所事事，就会感觉时间过得很慢，度日
如年，很难熬过去。可是她却只能“守着窗儿”盼着天黑。难怪她要发出“独
自怎生得黑”（孤单单地怎么才能捱到天黑啊！）这样痛苦的自白。
然而，老天好象并不体谅她这种苦闷悲伤的心境，那高大的梧桐树在晚
风吹动下，发出了窸窣的响声，使她心烦，更何况又下起小雨来了。这雨不
紧不慢，无休无止，令人难耐。“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，就描
写了这种情况。“更兼”是又加上的意思。它表现了作者极其烦恼的感情。
到黄昏的“到”字，是一直到的意思，是说这烦人的细雨一直下个没完。特
别是“点点滴滴”，用得更是恰到好处。它的重叠，突出了作者对细雨滴滴
哒哒，没完没了的感受。它又同开头的“寻寻觅觅……”七组叠字相呼应，
使我们感到那种凄凉、冷落、单调的气氛贯穿始终，令人透不过气来。
写到这里，需要收尾了。她已经通过对饮酒、望雁、看花、听雨等一系
列生活细节的描绘，把她的凄苦情怀感人地表现出来了。这里有怀念，有寂
寞，有辛酸，有苦恼，有绝望。在种种复杂感受的回味中，她终于写出了“这
次第，怎一个愁字了得”的结句。“次第”，就是光景，情形。她似乎是向
人争辩地说道：她心中这种巨大的苦痛、复杂的感受，怎么是一个简单的“愁”
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字所能概括得了的呢！这一点睛之笔，使作品所表现的本来已经十分沉重的
感情，又增添了巨大的分量，同时也使读者感到，它说出了人们对这首词的
共同体会。
这首词是李清照的代表作。它的情绪是显得过于消沉了。但是，它还是
从一个侧面，曲折地反映了国玻家亡给人们带来的痛苦。特别是在艺术上，
作者驾驭语言、提炼口语以及细腻入微地从日常景物中揭示内心世界的技
巧，都是值得借鉴的。
满江红
岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘
与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。
臣子恨，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴
血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
岳飞 （一一○一——一一四一），字鹏举，汤阴（在今河南省）人。他
是行伍出身，屡破金兵，成为南宋初期的抗金名将。他反对宋高宗和秦桧的
屈辱和议，被秦桧诬陷杀害。
岳飞这首《满江红》，是很引人注目的名篇。它表现了作者抗击金兵、
收复故土、统一祖国的强烈的爱国精神，流传很广，深受人民的喜爱。
为什么这首词第一句就写“怒发冲冠”，表现出如此强烈的愤怒的感情？
这并不是偶然的，这是作者的理想与现实发生尖锐激烈的矛盾的结果。因此，
必须对这个问题有所了解，才能正确理解这首词的思想内容。岳飞在少年时
代，家乡就被金兵占领。他很有民族气节，毅然从军。他指挥的军队，英勇
善战，接连获胜，屡立战功。敌人最怕他的军队，称之为“岳爷爷军”，并
且传言说：“撼山易，撼岳家军难！”岳飞乘胜追击金兵，直至朱仙镇，距
离北宋的京城汴京只有四十五里了。金兵元气大伤，准备逃归，还有不少士
卒纷纷来降。岳飞看到这样大好的抗战形势，非常高兴，决心乘胜猛追，收
复中原。就在这关键的时刻，当时的宰相秦桧，为了和金人议和，一日连下
十二道金字牌，令岳飞班师回朝。岳飞悲愤万分，说“十年之力，废于一旦！”
秦桧把岳飞看成是他投降阴谋的主要障碍，又捏造说，岳飞受诏逗留，抵制
诏令，以“莫须有”（也许有）的罪名，将他害死。岳飞被害时，才三十九
岁。了解了这些情况，对这首词中充满的强烈感情，就不难理解了。
上片写作者要为国家建立功业的急切心情。开头这几句写在潇潇的雨声
停歇的时候，他倚着高楼上的栏杆，抬头遥望远方，仰天放声长啸，“壮怀
激烈”！啸是蹙口发出的叫声。“壮怀”，奋发图强的志向。他面对投降派
的不抵抗政策，真是气愤填膺，“怒发冲冠”。“怒发冲冠”是艺术夸张，
是说由于异常愤怒，以致头发竖起，把帽子也顶起来了。“三十功名尘与土”，
表现作者渴望建立功名、努力抗战的思想。三十岁左右正当壮年，古人认为
这时应当有所作为，可是，岳飞悔恨自己功名还与尘土一样，没有什么成就。
“八千里路云和月”，是说不分阴晴，转战南北，在为收复中原而战斗。“莫
等闲，白了少年头，空悲切”，这与“少壮不努力，老大徒伤悲”的意思相
同，反映了作者积极进取的精神。这对当时抗击金兵，收复中原的斗争，显
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然起到了鼓舞斗志的作用。与主张议和，偏安江南，苟延残喘的投降派，形
成了鲜明的对照。“等闲”，作随便解释。“空悲切”，即白白的痛�
