长江文艺 2009年第05期-第20章
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豌豆花
山坡在行走；走到四月顿了一下
坡上的豌豆就开了花
坡上的老牛寂寞吗
小小的豌豆花边开边
朝老牛张望
没有人知道豌豆花的秘密
那么白那么小的花朵
一定还有许多
我看不见的东西
一只山羊从花地边走过去了
看见羊消失然后看见远方
本来想画一张花的素描
结果还没下笔
山坡已把我运到了黑夜里
表 妹
豌豆花开了；不见表妹
麦子金黄了；不见表妹
谷子进仓了；不见表妹
姑妈苍黑的脸上
不见了笑容
（十六岁的表妹去了南方）
梳着小辫的表妹
眯起小眼的表妹
见了生人躲在姑妈身后的表妹
小时候曾经被我吓哭的表妹呀
孤身一人在南方
十五的夜晚；打工的表妹
孤身一人
坐在月亮上
竹 娃
第一次见到竹娃是在姑妈家
十八岁的竹娃红着脸说
姐；我要出远门了——
去挣钱
第二次见到竹娃是在叔叔家
二十岁的竹娃把菜从盘子运到碗里
再用另一双筷子从
碗里送到口中
染上了肝炎的竹娃一直
埋着头
竹娃黄着脸说
姐；我会在城里盖高楼了
过几天
我还要出远门——
去挣钱
第三次看见竹娃
竹娃二十二岁
竹娃不声不响——
竹娃住进了
骨灰盒里
我喜欢那些孩子
走在乡间小路上
麦穗金黄
他们飞跑而来
他的头发像麦穗一样晃动着
他破了的裤管像小旗一样呐喊着
他的沾着泥土的脸蛋像麦穗一样灿烂着
他笑盈盈的眼睛像麦穗一样灿烂着
他们笑盈盈地盯着我看
然后像一阵风
消散在村落里
一堆一堆的粮食消散了
为看不见的无穷岁月
我有着说不出的感伤
我喜欢那些孩子啊
看不见的岁月里
麦苗绿了
麦穗黄了
麦穗像太阳一样照亮四方
老 农
沉默着
像一坝田
把黄牛、铁铧揽在怀里
把妻儿老小背在身上
一朵又一朵桃花
暖和着你与泥土的血缘关系
日出日落；你像一枚纽扣
把天空与大地扣在一起
你老了；你看见太阳
也老了
后来；有青草流着你的血
仰望初升的太阳
小保姆
一个女孩；翻过一道门坎
成为一棵小树
撑开满身枝条
绿出别人家的美丽
再坐在自己的怀里；想家
一棵小树
飘着泥土的芳香
长在一碟薪水里
在钢筋与水泥中开花呀
——小保姆
猫子沟
猫子沟是公公婆婆的老家
从前做营长的公公带兵打仗
跨过鸭绿江
如今住到猫子沟边的小城里
在一个倒闭的企业度着晚年
猫子沟出过一批行长局长部长
他们回猫子沟一般是烧烧纸钱
是为了死去的人
猫子沟依然很自豪
一个太阳黄黄的下午我去了猫子沟
带人去落实改炉降氟项目
看见猫子沟只有两样东西
一样是憨憨憨憨的笑
一样是缺损的又黄又黑的牙齿
远方（组诗） 作者：梅秀英 文章来源：长江文艺 《长江文艺》
你如一片梨花
从天庭际飘落在我张开的心蕊上
轻纱般的梦将我折叠成蝴蝶
追随一度成为了我的全部
日子被阳光剖开
所有的阴暗和潮湿
被挂在了秋风口
你被风带走了
如风一样没有一丝痕迹
从此你的远方越来越渺茫
如一颗飞沙坠落尘埃
我的远方成为一颗种子
落在我心最潮湿的地方
江南二月
一袭厚重的外衣
穿了脱；脱了穿
我看见你无可奈何地
走近又走远；走远又走近
雨加雪是我沉寂的文字
纷纷扬扬地挥洒；心事着地
你读得懂时；生根发芽
你读不懂时；沉积地下
我喜欢你用执著的目光深入
触摸到的；除了悸动的柔软
我的心动；会以花开的方式
挣脱表层的肃穆
走出冬天
我曾以一枚秋叶的方式
将自己挂在冰凉的枝头
静候霜降
那些寒冷的日子
如一枚枚弹头
穿透我单薄的身躯
我在风中摇摆
干枯的心失去了知觉
坠地时没有任何声响
渐渐腐烂时竟辗转找到一个洞隙
将自己彻底埋藏
草根蠢蠢欲动
惊醒后的我闻到了自己泥土的芬芳
打开自己；松酥的质地
将会出现勃勃生机
草尖上的露珠
我是草尖上的一滴露珠
相逢；我就当你是偶尔投影的云彩
也许；我迎着阳光可以化成轻烟
追寻你飘忽不定的身影；我很累
你飘走了；如同你悄悄地飘来
我不问你的方向
当风儿轻抚我晶莹的心
我就作一次泪花抛洒
偶遇的风筝
你是我生命里偶遇的风筝
放飞；我当你是自由飞翔的鸟儿
也许；我能将心自缚成茧
漫长的岁月里抽很长很韧的丝线；很痛
你自由飞吧；我一开始就松开了线
缘分的天空；太高、太阔
我会在夜的静寂里将月盘当古筝
迎着风的方向；将生命的孤寂
弹成一缕一缕的月光
江南雪
我是你天空里的江南雪
偶尔；在最冷的季节
作一次纷纷扬扬的飘洒
别张开你的怀抱
热烈会让我快速地融化
就让我悄然贴近；作片刻缠绵
你总在你落寞时追寻
我总在自己心伤处消隐
我缤纷的心事；晶莹剔透
在你的衣袖上；我低吟浅唱
一点点消瘦的是我的身影
一片片扩散的是我的泪痕
我不是江南雨
我不去打湿你的心
也滋润不了你的干裂
偶尔在你最萧瑟的时节
共梅花；竞相灿放
寒冬的风口
当仅存的一丝幻想最后破灭
我就赤裸着站在寒冬的风口
将心剖开
让带霜的风顺着血管
将全身鼓满
这种凉透的感觉；真爽
蓝天上的冬日
如往昔一样明亮
但我已感觉不到一丝的温度
干裂的冷风；如酒
将血管里红色的冰一次次燃烧
生与死的感觉；一次次更替
死去的是红尘中的万千事
诗歌责任编辑胡 翔
一个50后作家叙述的80后生活 作者：李鲁平 文章来源：长江文艺 《长江文艺》
我印象中；刘爱平很多年没有创作小说了。读完刘爱平新近出版的长篇小说《繁华城》；有一种很复杂的滋味。既惊奇于作家对当下都市生活的熟悉和叙述才华；也因为作品展现的欲望与挣扎、毁灭与救赎、迷惘与追寻的生活；这一繁华与腐朽、奋斗与沉沦的当代生活世象让人有一种疼痛感。
年轻美丽的大学生丁楠、汪芹一走出校门踏入社会；便遇到各种各样的问题、困难和陷阱。从此两人开始了与生活抗争的辛酸、痛苦旅程。自信的丁楠在大学里先后四次恋爱都以失败告终；毕业后找了二十多个单位都没有被接受；而与此同时；柔弱、美丽、调皮的汪芹放弃另一个城市的工作来寻找母亲却在职介所落入淫窟。两个刚出校门的大学生在派出所成为姐妹；并开始他们漫无目的的流浪和寻找。在丁楠和汪芹走投无路时；丁楠却遇到了经常到大学校园物色女生陪喝咖啡的老板姜洪。由此；丁楠姐妹俩得以安定下来；但生性耿直的丁楠看不惯自己的老板童禾对女员工的骚扰；不惜丢掉饭碗而把童禾告上法庭。丁楠赢了；汪芹却拒绝了警察杨开学的追求；投入了童禾的怀抱。随后；丁楠的生活的很大一部分就是不断与童禾斗争；既要与童禾针对自己的阴谋作战；又要与童禾争夺汪芹。丁楠当然把沉迷于童禾怀抱的汪芹唤醒了；也通过体验坐台小姐生活并写出这一群体的生活而成功获得了自己期望的记者职业；最终又摆脱了同学陈天一对自己的毁灭性的打击报复；但当汪芹就要与杨开学重新牵手、汪芹的母亲也准备接受女儿的时候；汪芹发现自己的继父居然是曾经与自己上过床的港商；因而再次陷入灾难之中。丁楠不断与男人、与金钱、与邪恶、与权势抗争的最后结局是与没有性功能的季洪远离城市；隐居山村。从这一结局看；《繁华城》是一个80后女生的理想主义悲歌。是一个只有美丽和理想的刚刚毕业的大学生；试图改变这个社会固有秩序和规则的悲歌。尽管我们可以把丁楠和季洪的消遁看作是一种生活态度的主动选择；是一种对现代性的抵制；但这仍然被看作是一种对现实生活境况的妥协；或者说是对童禾、唐总、何副市长为代表的另一种势力的放弃抵抗。
关于80后这一代人的形象；严格地说；我们是模糊的。这一代人与他们的父辈（主要是50后人）之间存在毋庸置疑的隔阂。我们主要是通过有关游戏上瘾、上网成瘾、家庭教育失败等等相关新闻报道；得以从侧面了解这一代人的作派。毫不遮掩的自私、极端个人中心化、无视传统的价值观、明目张胆的叛逆等等；是我们对这一代人基本印象。但是这一代人在文学文本中还是缺少代表性人物的。我们从当代文学文本中很容易找出改革的代表、大学生的代表、农民的代表、基层干部的代表；但是我们很难找出80后的代表。虽然；时下方兴未艾的青春文学是典型的青年人写、写青年人；但是由于80后这一代写手们自身的生活局限、艺术修养、世界观等因素的影响；80后自己塑造自我一代人的艺术努力并没有得到文艺理论界的一致认可；也没有一个在整个社会引起共鸣和关注的80后人物形象。
但是；《繁华城》却为我们弥补了这一缺憾。《繁华城》通过丁楠与石头的爱情、丁楠与汪芹的姐妹情谊、丁楠与校友陈天一的合作与斗争；比较丰富地表现了80后这一代人的性格特点。除了上述的种种特点外；80后还有另一个比较突出的个性即盲目的自信和自以为是。比如石头为表达对丁楠的爱情；爬到大楼顶上以跳楼作为威胁；而当遭到丁楠拒绝；石头居然放弃通过复读而取得的上大学的机会；退学到歌厅做流浪歌手去了。这是典型的80后性格。换一个时代；既不可能把在众目睽睽之下要跳楼作为爱情的证明；也不可能轻易放弃梦寐以求的大学。比如；丁楠对一切未知都表现出来的自信；无论是面对有金钱作为后盾且背景复杂的童禾；还是面对高深莫测的何副市长；抑或面对自己什么也不了解的“老男生”；无论是面对只剩下50块钱的经济困境；还是面对50万的债务；抑或面对追杀的威胁；丁楠都从容不迫；相信自己能够面对。之所以丁楠的这一无比强大的自信是80后的典型性格；是因为这一自信中有相当多的盲目成分。比如丁楠相信自己能够征服任何男人；任何男人看她一眼就会腿软；而实际上生活中的男女之间的游戏比
