想想1402_简书-第6章
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注1：本文的标题来自我不知何时在哪里看到的一篇帖子（也或者是生活中听某位朋友说起过），现在已经找不到来源。在我准备写这篇向朋友们分享介绍古典音乐的小文时这句话很自然地从大脑深处冒出来，除了它再也找不到更合适的标题。
注2：关于乐曲英文名称：
● 不像我们熟悉的流行音乐，很多古典音乐作品都没有表示内容主题的名字，而是使用其乐乐曲形式和调性命名。例如「double violin concerto in d minor」这个名字，其中「concerto」是「协奏曲」，「d minor」是「d小调」（大调是「major」），合起来就是「d 小调双小提琴协奏曲」。
● 名称中的「op。xx」表示此曲是作曲家的第几部作品，「op」是「opus」的缩写。
● 名称中的「no。xx」表示此曲是作曲家本部作品中第几首曲子，或者是第几首同类型曲子。例如莫扎特的「pianosonata no。16 in c」就是他的钢琴奏鸣曲作品中的第16号。
● 名称中类似「bwv 1068」或「k。525」这样字母加数字的组合是后人对作曲家作品整理时使用的统一编号方式。每首曲子的编号都是独一无二的，使用这些编号搜索查找想要的曲子更方便。
● 名称中的「adagio」、「allegro」、「andante」、「largo」等字样是演奏速度的名称。交响曲、协奏曲和奏鸣曲一般都分三到四个乐章，区分它们的方式就是在名称中加上这些不同乐章独特的速度标记，或者代表乐章编号的罗马数字。
您只是，真的不幽默而已啊！
（／t／／xt｜小／／说／天堂）
凡人庸人小透明喜欢什么？当然是红人名人大v们出乖露丑啦！世上你钱权势名已全占，留点笑柄给我们不好吗？心在追逐着最小的公平，是娱乐至死的时代慰藉。
所以冯小刚老师夜发七条急赤白脸的微博，大概是13年尾最欢腾的娱乐事件。认为言之有理的觉得丢人现眼的，总之看戏就看高潮迭起，血雨腥风。
小刚老师担纲的“狂野发飙客”一出戏，比他的新片好看。
后来回家又在电视上听到了采访现场，没敢看脸，听那嘶哑的声音努力作谈笑风生状，早就少了“何为尼布楚”和“马车同学你危险了”里面的游刃有余，中年的无趣和疲惫在每一个音符间跳跃。
但就是不服。
昨晚从豆瓣红到推特的李铁根，也因为转发评论了一组工厂年轻工人的照片，被人斥责后恼羞成怒，连发多条嬉笑怒骂的微博，辩解也好，驳斥也罢，总之一急眼，就难看，这道理大概人人都懂，可是事到临头能按捺住的却没几个，大多人选择了一蹦老高，露出红彤彤的屁股来。不但一戳就炸毛，还是连环炸，不是不明白沉默才是最高冷的应对方式，但还是迎难而上让大家过足了瘾头看好了戏，喜形于色。
乘着群众们的笑浪，在错误的道路上越走越远。
说白了，只是不能接受“你只是真的不好笑”的评价而已，于是索性彻头彻尾将自己变成一个好笑的东西。
其实大多数网络和文化圈的口诛笔伐莫不是这种下场，因为不能接受“没文化”的评论，就以没文化的姿态吠回去；因为不能接受“不深刻”的评价，就以彻底浅薄的姿态砍回去；因为不能接受“是抄袭”的论断，就……总之没有人面对指责姿态优美，雅量，开玩笑？
主席说了：
你要的这个雅量，我大概不会有。
自爆其短的戏，看看也就罢了，反正不论长短我们也用不着。
可是这中间肆无忌惮或者欲盖弥彰的戾气和狭隘、偏激和刻薄，却来自一帮自诩幽默自认风趣的人，总让人觉得，所谓的幽默感病了，言之不虚。那些好笑的东西，怎么就变得不好笑了，那些努力在逗乐的人，摇身一变，成了强买强卖笑点的商人。新浪的段子手，一代一代迅速更替，后继乏人的时候靠舶来品充数，也不知道能维持到几时——感谢gfw，又一批人吃上了营销饭。
很高兴看到一直致力于唾骂观众的大鱼说漫画老师力挺了李铁根老师，并趁机重复了自己一贯的观点：讲求政治正确的傻逼不配享受幽默。吓得我一哆嗦，其实真的没有那么伟光正啊，我只是……只是觉得不管冯导的电影、铁根们的段子、你的涂鸦和赵本山们的小品……真的并不幽默罢了。
幽默感离不开健康的社会环境和正常的心智发展，当下的境遇，仿佛怎么都有点不够格，所以那些把刻薄当犀利、把逗贫当风趣、把抖机灵当智慧、把自认为幽默当做幽默的，那些讥讽别人不懂自诩自己各种高手的……都是现实的病人而已，彼此惺惺相惜同病相怜一下即可，有人不买账，可口诛只，当笔伐之，宜当街上网唾骂之，最好能法外开恩手起刀落结果之。
。。。。。。
“何必呢，大侠……您剑收回去吧，”不可置信地膛大了眼睛，捂着血淋淋的伤口，踉踉跄跄倒退三步，抹去嘴角的血丝，提起力气说道，“您只是，真的不好笑而已啊！”
ＷＷＷ。xiＡosＨuoＴＸＴ。
隐形人在咖啡馆
t@xt‘小说天〃堂
咖啡馆是个神奇的存在，我为了编剧本进驻咖啡馆，却发现我在那里听到的故事远远比我自己写的精彩。
为什么去这家咖啡馆
我常去的咖啡馆位于闹市，在一家书店的三楼。这里咖啡做得一般，食物只适合用来给饿汉充饥，但是有三个巨大的优点：
一、场地宽敞。桌与桌之间的间距大，大得可以跑马。我到过北京小资们最喜欢去的三里屯鱼眼咖啡，里面空间之逼仄，总让人想到八十年代夜幕降临后的上海外滩，一张椅子上可以坐两对情侣，各自恩恩爱爱，井水不犯河水。又让人想起钢琴的四手连弹，不，两张小桌一拼，明明是十六手联弹。而在杭州的咖啡馆，经常可以看到一个人占一张靠窗的四个座位的大桌子，就像李云迪在弹三角钢琴。对，那个人就是我。
二、设无烟区。很多餐饮场所，怕得罪主顾，都对吸烟者听之任之。但这家咖啡馆却把吸烟区和非吸烟区分开，如同划出了航空识别区，虽然不能绝对阻止敌机来犯（烟气还是会飘到无烟区来），但比起身边有人喷云吐雾，已经是莫大的进步。
三、服务最少。最好的服务，就是不过度的服务，你不需要服务的时候，服务员不必出现。这家咖啡馆的职员从不管你坐大桌还是小桌，一个人还是八个人，来去自由，选座自由，换座自由。哪怕点一杯便宜的饮料，甚至不点东西，服务员都不会给你脸色看。因为他们知道，来这里的人，大都是常客。从长远来看，他们泡咖啡馆的钱，还是基本会花到这里。“金簪子掉井里，是你的总归是你的。”急赤白脸的，反而容易得罪顾客，不值。
是隐形人，也是观察者
这家咖啡馆，我以前也来，但频繁光顾是从2013年10月开始的。当时我在写话剧《鱼眼》的剧本，需要十五天交稿。每天吃过晚饭，就去咖啡馆报到，比上中班还准时。运气好的时候，可以找到最后一排靠窗的位置，那里视线良好，可以观察别人而不被别人观察。
咖啡馆是这样一种地方，所有的人把不认识的人都当成隐形人。旁若无人的述说与不经意的倾听之间，形成了一种共生关系。在这里我不想用偷听这个词，因为有意无意听到（英文叫overhear）乃环境使然，跟“偷”没有任何关系。所以，下面我要讲的故事，都不是“偷”来的。
在咖啡馆呆久了，扫一眼顾客和他们点的东西，就能大致判断出他们来这里的目的以及相互之间的关系。同样是一男一女，桌上只有两杯咖啡，说明两人关系正常或者过了热烈的阶段，如果桌上摆满果盘、冰激凌、奶茶、沙冰，说明一方正在取悦另一方，他们之间的谈话就会更有张力。如果桌子上摆着的是两杯免费水，不用问，肯定是保险行业的人在进行业务切磋。
黑泽明的御用编剧桥本忍为了写好乘坐地铁的“电车男”的生活，经常没事就去地铁站，买一张票，坐一天，耐心观察车上的人，遇到有特色的，就尾随他们下车，直到跟他们走到出口附近，再折回。用这个方法，他往自己人物的鼻孔里吹进活的气息。桥本的地铁采风肯定没有我的咖啡馆采风好，因为乘坐地铁的人通常不说话，而咖啡馆里几乎没有沉默的人，就是独坐的人，也会打电话呀。
我终于明白戏剧中道白的重要性，倾听几个人的对话，就可以了解他们隐秘的生活。
有一晚，我邻桌四个男男女女在讨论参加一个婚礼送红包，结婚的这个人想必对他们非常重要，因为当一个说送一千元的时候，另外的人马上说：“会不会太少，不好看。”他们四个人经过热烈的讨论，最后想出了一个两全其美的办法……还是送一千，但是全都换成20元的钞票。他们的理由是：“当时好看就行，反正也不会有人当面打开来看。”
保险的独白
还有一天下午，我一进无烟区，就听到一个男的在颐指气使地训服务员，再一看，四个人一桌，说话的是一个。我在距离他们不远的地方坐下，听了一会才明白，这男的是做保险的。
“我现在一直在反思。”他诚恳地说。“我对天发誓，我用人格担保，有两件事情我非常后悔，我有两个同学是温州的，应该说是命最好的，现在看来是命最差的，因为他已经不在了。家族企业，有三个姐姐，财产都给他了。我记得很清楚，我对天发誓，我不会去诅咒别人，我找他说买人寿保险，他说可以的，但是我要去美国，去15天，等我从美国回来，我们再谈这个事情。我想15天也没有关系。等到他回来一个月，我也没有主动打电话，后来我觉得不对，就拨通了他的手机。是他太太接电话，说他在美国心机梗死，人没了。”
他的语调变得有些沉痛。“这给我一个很大的启发：保险真的也是一份爱，活着的时候，他太太和儿子是一家人，但是他死后，对于他三个姐姐来说，他太太就是一个外人。他太太一点保障都没有。”
另外三个人很认同他的观点，同时为那个没有来得及买保险就死去的富人同声惋惜。
“大嗓门”又说：“我家有一个邻居，大家都叫他周老师，太老也不太老，我经常陪他们打两块的麻将。有一段
