第二届-第73章

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回过头来，屁股往后快速顶动，突然一下，身子一阵痉挛，屁股一抖，软倒在床。

　　我的肉棍脱出了穴口，棍身血红，似乎失去了射精的功能，依然笔挺。我激动得发抖，伸手拨抬着袁老师屁股，还想再要。被袁老师转身握住肉棍，紧了一紧，突然间就喷了出来，射了袁老师一身都是。我无力地伏在了袁老师光滑宽厚的背上。

　　老半天，袁老师说：“小猴子，你很强。”

　　我觉得世界一下离我很远很远，心中只剩有一种感恩与豪迈之情，忽悠悠回荡。

　　回去的路上，忽然有种莫名的感慨：攻破女人肉洞的，不是你的肉棍，而是你的决心。

　　十六、尾声

　　“阿麦呢？”我问。

　　“这里没有阿麦。”小青的神色很奇怪。

　　“开什么玩笑？！”我笑得很僵硬，小青一直不像开玩笑的人。

　　“阿麦是谁？”小青说。

　　“不会吧！小青！就是――――跟你一起的―――那个女孩啊。”我声音越说越低，突然间觉得自己很可笑，竟用这样的词语来形容阿麦。

　　“她走了，我告诉你，她不叫阿麦。她喜欢你。你却从来没问过她真实的名字！”

　　小青愤愤地说：“她走的时候哭了，她说，你喜欢的只是她的身子而已。你连她叫什么都不知道，却想跟她――上床。”

　　“什么？！――――”我的脑中一片空白。

　　这――――太可笑了！而我自己，确实连她叫什么都不知道，我一直叫她阿麦。阿麦，只是我随口取的名字而已。

　　天！现实真是滑稽而又残酷。那个女孩―――去了哪里？直到我离开小城，我再也没见过她。

　　【全文完】

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　　◇　附录甲　◇

　　小评古镛兄《小城窈窕》

　　作者：铲子

　　认识古镛兄，是因为你在羔羊评论版转的那篇《性爱的土壤》，从那时感觉兄是一个很有品位，很注意生活细节的人。后来专门读了兄的《贾宝玉的幸福生活》和《对岸》等几篇作品，就好像在听小柯的《日子》：风吹着云儿散了，下雨的季节过了，花落的时候来了，想你的日子到了……

　　读这篇《小城窈窕》第一感觉就像在听一首民谣：一个并不华丽的声音漫不经心的哼唱着一段并无传奇的过去，没有起伏的旋律，只有写意的白描式的简单勾画和一种诚实的写实的情绪，当最后哩啦哩啦的的旋律中，感觉开始如在一个明媚的秋日午后随片片落叶轻舞飞扬。

　　这是一篇在恶魔岛上很少能见到的民谣或者说是一篇情色散文，没有具体的内容，没有炫目的构思，没有引人入胜的人物矛盾冲突，一切都是淡淡的来然后又淡淡地去了。这有点像古镛兄在恶魔岛：不是那么闪烁，不是那么流俗，但显然能保持在一种品味或是一个高度。

　　由传统的评论的方式几乎不能去评价《小城窈窕》这篇作品。

　　我，一个唐璜式的少年，和一个被我称之为阿麦的女孩，在“谁能懂永远，谁能懂自己”所编织的故事中经历了一段简单的悲欢离合。我像一个“发情的公狗”为了“破处”四处乱撞，但却忽视了女孩的内心。一个简单的故事讲了一个男人们通常会犯的错误。整篇文章浸泡在温暖的氛围里，但却弥漫着一种淡淡的忧伤。

　　很遗憾，再看这篇文章时我在生理上没有任何反应。和老师的那段情色描写我个人认为很有必要，但有没有必要写得这样详细。从色文的角度来说是必需要有的，但在这篇文章里并不合适，破坏了整篇文章的气氛，就好像在平静的小城里建了一座炼钢厂，有点焚琴烹鹤的感觉，不过既然是征文，也没办法。如果换一种方法描写，比如优雅一点或是半遮半掩是不是效果更好一点。

　　对古镛兄这种民谣风格的作者来说，怎们把情色也写的飘逸无暇确实是一个问题，这也许是就是色文的最高境界：因为情节和人物而忽视了色的存在。

　　感谢古镛兄的作品，每次看你的文章都会感到一种浓度，在一开始就会拉开一段回想的空间，令我总是不由自主的想起什么。在寂静的夜色中，你突然听到一个悠远的声音“把所有的心情，都摊开来体会，把全部的话都说出来你听”就像在暗夜里划开了一道蓝色的幽光。

　　兄的文章，就像是一把民谣木吉他，有一种温暖的亮度，有一种不经意的忧伤。

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　　◇　附录乙　◇　　　　　　　　　　　　　　

　　小城故事，平凡而深邃的故事　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《小城窈窕》　读后感

　　作者：死神之鼠

　　平凡的故事，虽然不能轰轰烈烈，但却仍然有隽永的回味。

　　古镛的《小城窈窕》（以下简称本文），把读者带进了上个世纪末的小城生活，带进了一个真实与梦幻并存的凄美年代。

　　作家开篇就说，要带着面具回忆，就这样的让人充满了期待，去分享作家不为人知的回忆，分享作家年少轻狂时的点点滴滴。第一人称的回忆型文字，总是让人轻易的堕入其中，经历主人公的悲欢离合，体会主人公的苦辣酸甜。

　　作者有充分的生活经历，把小城的生活刻画得清楚细腻，让读者很容易就身临其境，所有在类似的小城生活过的人都会有同样的感触：“是啊，我的家乡就是这样呢。”

　　诸如“那个小城，确实不大，数万人口，横竖几条大街，有条河将它分为两半，南边的叫水南，北边的叫城关。”大概这样的小城太有代表性了，让人迅速体会到，在这样一个小城里，人们像困兽一样互相搜寻着，我搜寻着你，而你也恰恰同时搜寻着我。

　　文章的主线是围绕着两个重要的女人。作者深深抓住了每个读者的心，因为师生恋的刺激不亚于乱伦，尽管这些年师生恋已经不算有乖伦常，但是仍然能给人刺激，为什么？大约每个男人在懂事之后接触到的除了亲人以外的第一个成熟女人，就是老师。在懵懵懂懂情窦初开的时候，年轻的小学女老师恐怕是很多人的初恋对象，何况她还是那么风流。

　　“我曾想象袁老师在诱惑我。可我实在找不到证据。因为之后什么也没有发生。”

　　如果真的不是诱惑，那就是真的风流。青春的躁动怎能抵挡这样的情境？

　　大约每个人都羡慕这样的经历吧？反正我羡慕。年轻的时候，性幻想对象是不是美丽并不重要，真正重要的是风情，作者很明白这一点。“但轮到袁老师的时候，有一点不一样，袁老师的眼睛、鼻子、嘴唇都不能说好看，没有那种匀称俏丽的美。”

　　一个风情的女老师，往往是每个男人最早的春梦。

　　整部小说，都脱不出老师的影子，尽管阿麦的戏分多，我却固执的认为袁老师才是第一女主角。原因很简单，她拿走了主人公的处男。不论这部小说多么的重情轻色，用了多么大段大段的文字来铺垫，只要有最后的这一下激情，就足以让人欲火焚身，让人有强烈的冲动。

　　一个幻想了十几年的成熟的风流的女人，还是自己的老师，在自己的胯下婉转呻吟，热烈淫唱，无论是谁，都会被深深的触动。这样的激情不用怎么雕饰，最平淡的铺叙就能给人足够的冲击。

　　同时作者还适时地道出了一句真理“攻破女人肉洞的，不是你的肉棍，而是你的决心。”

　　而阿麦，这个角色我并不喜欢，这估计是作者心底的痛，从这里可以看出许多许多。我并不想去胡乱猜测作者的经历，所以不想过多的评述这个角色。

　　然而有一点是肯定的，悲剧的结局升华了整部戏，并最终说明了爱与性的区别。在追求女孩子的时候，在求爱的时候，在一腔热血、浑身冲动的时候，你有没有考虑清楚，你到底有多爱她？还是只是想和她做爱呢？

　　男人都用下半身思考的，所以不用知道对方的名字。

　　文中还有很多别的女性，例如小青、杨杨、雪儿，都留了尾巴，都说明了一点问题，也同时什么问题都没说。如果这真的是回忆，那么回忆到文章结束只进行了一小部分。

　　这些人除了小青戏分稍重，其余二人并不能干扰文章的主线，删去她们的情节，只会产生细微的问题，但是作者为什么要写？恐怕是回忆到了这里不能停笔了吧？也许本文原本就是准备写成长篇，而征文的形式限制了作者的发挥吧？

　　我很期待这部作品能有续文，而且我估计上述三位女角最终都跟男主角有过亲密关系。而且作者也在文中有所表露。故事并没有完全展开，真的希望能看到更多的故事。

　　无论如何，作者古镛引起了我的共鸣，通过这篇文章，我好好的回忆了一下自己的过去，细细品味了一下自己的现在。并且为了袁老师痛快的打了一次飞机（不过分吧？）。一部优秀的情色小说，这样就足够了。

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　　古镛：呵呵，一点心意，请大家指点。

　　众人：…………

　　滨岸居士：怎么了？人人像沉默的羔羊……

　　铲子：我能说实话吗？

　　滨岸居士：当然能啦，否则我们在干什么？

　　铲子：评文之时，我最爱古镛兄的征文，但看了《沉默的花边》，觉得他没用心写文。

　　ｗｍｐｕ：对啊，和《沉默的花边》一比，小古的征文差多了。

　　问谁饲狼：若隐去作者，单纯发在文行，不失一篇好文。不过以小古之名声才气，这篇文章纯粹是糊弄大家，随便写几个字，一看篇幅好像差不多了就交上来，完全没有写出文章的完整性。

　　御风而行：这篇是本次征文中应付人情之作的典型，失望。

　　古镛：呵呵，我不介意。这篇征文，曾先发给几位朋友过目，一致传来批评的声音，大多认为我敷衍了事，有失水准。

　　滨岸居士：请问古镛兄对这些批评有甚么解释？

　　古镛：其实，《小城窈窕》我倒是费了一些心思的，我开始尝试与以往不同的行文方式。通篇主要以议论和对话行文，对话一直是我的弱项，本文呢，我就通过对话来叙述故事。结构上也改变以往一叙到底的方式，行文有些跳跃，留下一定的时间空白，让人想象。同时，在对话段落，我尽量尝试用最简约的文字叙事。

　　滨岸居士：古镛兄啊，还有一个问题。似乎老兄行文简单得过火了，女角又多，令全文除了小麦、小青和袁老师外，其他女角几乎令读者不能留下印象。就算是那三人，小可也觉得她们很不深刻啊。

　　问谁饲狼：文章开头就不错，我喜欢。看完几句，马上就把自己“代”进去了，愿意看下去。中段对白，调侃逗笑，很容易拉近和读者之间的距离，读者也愿意继续读下去，这和一般的色文看了开头味同嚼蜡，读不下去有很大区别。但是中段一些描述自己和别的寂寞男人的就有点说书人的味道，我刚进入角色又被你踢出来。本来