一亿六 作者:张贤亮-第47章
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一亿六自踏上银川的土地一直少言寡言，忽然做出这种动作，二百伍吃了一惊。二百伍拨开向日葵秆，跑去蹲在一亿六身边忙问：
“啷个了嘛啷个了嘛！你发啥子神经嘛”
“莫闹！莫闹！”一亿六抬起头，“我闻到了地球的味道！我一到这里，就觉得有啥子感应，心里觉得怪怪的！这才发现，就是这种地球的气味嘛！”
“神经病！地球是啥子味道嘛”
“你不懂！”一亿六翻身坐起来，“离开老家以后，我到过好多工地，还到过好多公园，就想闻这种味道！哪里都没得这种味道，跑到这里来才闻到了！这就是我们老家的味道！土地的味道！你也趴下来闻闻。好闻得很！”
实际上，这不过是自然的黄土味，黄土高原的黄土味更为纯正。身居城市的人已经久违了这种自然原始的味道。城市人天天闻的是汽油味、柏油味、水泥味、钢铁味、各种化学物质味，城市的风中都有密集的电磁波，反而把土地的气味称为“土腥气”。这种原始的“土腥气”，确实是城市人享受不到的。
二百伍说：“我才不闻！陆哥，你给我吹个笛子嘛！你看这月亮多好，《大话西游》里不是有一句‘看月亮’啥子的台词嘛”
一亿六闻到“地球的味道”才高兴起来，就拿出笛子吹。一亿六的笛声不像小老头那样低沉而悠扬，不知他吹的是什么曲子，一发声就异常尖利轩昂，音调高亢而婉转，全部用的是F调和G调，如“银瓶乍破水浆进”。一亿六随意而吹，意到哪里吹到哪里，将四周如梦如幻的景象化人他的笛声。唧唧的虫声停息了，萧飒的风声也平静了。一亿六如风摆柳地摇晃着吹了一会，古城堡里猛然发出一片响亮的狗吠。
二百伍笑道：“你听！你把狗惹毛了！啷个那么多狗啊！”
一亿六放下笛子有滋有味地听狗叫。
“哈！足足有一百只狗！它们不是给我惹毛了。它们不是惊慌地叫，也不是生气地叫，是听我的笛子昕得高兴地叫！它们是在配合我唱歌嘞！”
二百伍捶了他一下。“瞎扯！你啷个听得懂它们在唱歌嘞”
“我从小就听得懂狗的话、鸟的话。”一亿六得意地说，“你不信我先停一停。等它们不叫了我再吹，第二次吹起来你就听明白了！”
一亿六停住不吹时，狗儿们也逐渐闭嘴不叫了。等了一会儿，一亿六又拿起笛子，笛声刚一响起，一百多只狗又此起彼伏地扬声高叫。二百伍也渐渐听出来狗儿们的叫声确实好像和一亿六的笛声相配合。
“咋样听出来没得”一亿六非常高兴。
“你啷个能听得懂狗的意思嘛”二百伍靠在一亿六身上撒娇，“你听得懂狗的意思啷个听不懂我的意思嘛”
“你是啥子意思嘛”一亿六问。
“我的意思要你说‘我爱你’嘛！你这‘哈儿’！你说个‘我爱你’嘛！”
“平白无故的，啷个好意思说‘我爱你’嘛”一亿六还有点害羞，“那要在一定场合说嘛！要有一定的气氛吵！”
“那我们来《大话西游》里的那一段，你就好意思了！”二百伍翻身站起来，“来，我把笛子当剑指着你喉咙，你来说那一段！”
二百伍总是忘不了那晚上在宾馆里被人拉下床，猛然间把她的梦摔碎了的那一刻。她早就想和一亿六在一个恰当的机会弥补回来。她要圆她的旧梦，她必须要浪漫一下。
“好！”一亿六也来了兴致，站起来，让二百伍用笛子放在他颈上。
“你准备好啰哟！”
“我准备好啥子我要是倒下去了，你要扶着我哟！莫让我一下子摔倒在地上哕！”
一亿六真的像周星驰那样，歪伸着脖子，两脚脚后跟着地，脚尖跷起。
“我说了哈！”
“你说嘛！”
于是，一亿六就将周星驰那段台词用四川方音说：
“曾经有一份真挚的爱情摆在我面前，我没有珍情，等到失去的时候，我才后悔莫及。人世间最痛苦的事莫过于此！如果上天能给我再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字——我爱你。如果非要在这份爱上加一个期限，我希望是——一万年！”
二百伍“啊”的一声，脱手把笛子扔在地上，假装倒下，一亿六一把将她抱在怀里。也许是真没站稳，也许是二百伍有意，两人都倒在一片向日葵中间。
向日葵花瓣被他们摇落，一瓣一瓣飘洒在他们身上。
月亮正在最圆的时候，将覆盖着他们的花瓣照得一片金黄。万朵向日葵一齐掉过头朝向月亮。古城堡的地灯光猛地光芒四射，凝固了数百年的黄河瀑布陡然间气势恢宏地奔流而下：而城堡里一百多只狗儿同声高歌，“马樱花休闲中心”水池里的锦鲤，一条一条欢快地跃出水面。
中国未来的伟大杰出人物的胚胎，这时开始形成！
附 记在写这部小说的时候，惊悉我的良师挚友谢晋去世。一九八一年，谢晋老师将我的小说《灵与肉》改编成电影《牧马人》，对我这样一个刚刚获得平反、从劳改农场出来不久的作者，谢晋老师的《牧马人》获得的巨大成功，不仅提高了我的知名度，更鼓舞了我在文学创作上不断突破“禁区”的勇气，使我能与全体“新时期文学”的作家朋友们一起，为当年的“思想解放运动”作出一定的贡献。谢晋老师将我的两部作品搬上银幕（另一部是根据我小说《邢老汉与狗的故事》改编、由谢添老师和斯琴高娃主演的《老人与狗》），我可以说是与谢晋老师最亲密熟悉的中国作家。而在上海为谢晋老师开追悼会时，我却因右眼做白内障手术未能参加，也不能应邀到央视录制纪念谢晋老师的节目，深感遗憾。所以，在这里，我必须告诉我的读者：谢晋老师永远活在我心里！我对谢晋老师的悼念是永久的！
敬告《一亿六》读者一、作者在小说《一亿六》开始，即申明在“写人物对话时，使用了四川方言方音。”《收获》主编李小林是四川人，明白“吗”和“嘛”在四川方音里的区别，在《收获》2009年第1期发表时，对“吗”和“嘛”二字完全按照原稿，没有改动。但在上海文艺出版社2009年2月第1版中，出版社的编辑将书中人物对话里的“吗”和“嘛”按汉语标准普通话发音处理，这样，虽然符合了汉语普通话规范，却失去了四川人讲话的特点。
按汉语普通话规范，“吗”作为代词时读作má，如“下午干吗？”，而四川方言一般说“下午干啥子？”，用“啥子”作代词；普通话“吗”作为语助词时读作ma，用在句末，表示疑问，提出问题，如“来了吗？”“吃了吗？”等等；有时也可表反诘的语气，如“你这不是在说我吗？”
“嘛”在汉语规范普通话中也读ma，作为语助词，表示道理显而易见，如“别灰心，这是第一次嘛！”在规范的汉语字典里，“吗”“嘛”二字读音没有区别，都用拼音符号标为ma。
但在四川方音中，疑问句、反诘语气和表示道理显而易见的语助词时，一般都用“嘛”，读轻声，加强了语气却一带而过。如用四声表示，“嘛”应近于第二声，与标准普通话的“吗”（má ma）有细微区别。
在上海文艺出版社09年第1版的《一亿六》中，按四川方音“吗”、“嘛”二者应有区别的许多地方，编辑都以标准普通话处理了。如书中“老头是你啥子人吗？”一句应为“老头是你啥子人嘛？”； 再如“这个‘见红’跟牌桌上赢钱有啥子关系吗？二者有啥子联系吗？”、“你啷个搞起的吗？啥子‘损害了她的名誉’吗？你做了些啥子吗？”、“我有啥子病吗？”、“啷个了吗？啷个了吗？”等句中的“吗”全都应为“嘛”。
诸如此类将“嘛”改为“吗”有数十近百处之多。确实感谢上海文艺出版社编辑费心费力，但这改“正”，却失去了四川方音的特色，而且使语句读起来很别扭，既不像普通话又不像四川话。因为，如用普通话来说，要用“吗”就不能与“啥子”“啷个”搭配，前面的“啥子”“啷个”都要改成“什么”和“怎么”。敬请读者读到“吗”和“嘛”处，留意这种细小的区别。
二、书中“几天几夜不回家”一句应为“几天几天不回家”。四川话的“几天几天不回家”意思是经常性的“几天几夜不回家”，带有强化埋怨的语气。如按普通话处理为“几天几夜不回家”，只是在一定时间内的“几天几夜不回家”。四川话与普通话的细微区别即在于此。四川人李小林主编能理解，照此发表，外省人的编辑按普通话标准将这话改得“正确”了，却改变了意思。
三、作者在本书开始即申明小说中的人名、机构名是虚构的，以免有人对号入座。书中的“美林”“摩根”两大美国金融机构，作者原稿是“梅林”“摩根斯达利”，就是要避免与两个现实中的美国金融实体名相撞。《收获》印的是“梅林”和“摩石”。可是，上海文艺出版社2009年2月第1版中，却将作者虚构的美国两大金融机构名称改成现在通用的“正确”译名，即媒体上常见的“美林”“摩根”。如果美国这两大金融机构的亚洲区主管真的跑来找我理论，会给我带来很大麻烦。
四、书中的“￥”应为“ ￥ ”，“ ￥ ”下是两横，为人民币的专用符号。这个符号，《收获》2009年第1期的处理是对的。
五、这部《一亿六》和作者以前发表的小说一样，甫发表即引起争议，还招来一些詬病。“文章千古事，得失寸心知”。作者本想一如既往地不说什么话，但作者在写这部小说时体验到一种特殊的创作过程，是作者创作生涯中最特殊的一个“案例”，值得一谈。作者正在写一篇创作这部小说的经过的博客，近期会上网请教网友。
张贤亮2009年3月15日（正文完。）
