演讲的艺术-第25章
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效果如何。目的是要让自己得到一些经验，让自己很快集中思想，然后明确地表达出来。多
年以来，有很多人发现这是非常有效的办法，能够改善其临场发挥演讲的能力。
即席演讲
按照流行的字面意义，“即席演讲”意思跟“临场发挥”演讲是一样的。但是，从技术
上说，这两种演讲是不同的。跟完全属于即兴演讲的临场发挥不一样的是，即席演讲是经过
了仔细准备的，而且进行过事先练习。进行演讲的时候，即席演讲人只利用少数几个笔记或
演讲提纲来刺激自己的记忆（见第十章）。严格的措辞是在演讲的时候临时选择的。
这并没有听起来那么难做。一旦有了提纲（或笔记），而且也知道将会谈到什么主题，
而且知道顺序，你就能够开始练习演讲了。每次进行这样的演讲时，用词都会稍稍有点不同。
当你反复练习的时候，表达各个部分的最好的办法就会自己跑出来，然后牢牢地留在你的脑
海里。
即席方法有很多优点。它使演讲人能够更准确地控制自己的思路和语言，比临场发挥稍
微容易一些。它能提供更大的自发性和直接性，这与根据回忆或者完全根据手稿演讲强一些，
而且这个方法还可用于众多的场合。它还鼓励演讲人使用听众比较喜欢的日常谈话气氛。“谈
话气氛”意思是说，不管一个演讲预演了多少次，在听众听起来总像是随口说出来的。当你
进行即席演讲时，而且做了合适的准备的话，你会对自己的思想有全面的控制，但是，你又
并不会完全受到演讲手稿的约束。你可以自由地建立视觉接触，可以自然地做手势，可以集
中精力与听众交谈，而不是向他们宣布什么东西。
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即席演讲是提前准备好的演讲，但是，实际的用语是在演讲的时候临时选择的。这使演
讲人能够与听众保持更强的视觉接触，进行更直接的表达，比照着手稿念强得多。
关于即席演讲的好处，伊莉莎白·多尔 1996 年在共和党全国代表大会上进行的著名演
讲最能够说明问题了，当时，她支持她丈夫入主白宫。多尔面对在圣迭哥集会的代表和全国
电视观众演讲，她离开了讲坛，一边在礼堂的听众当中行走，一边发表演讲，此举打破了
150 年的传统。她在那里进行即席演讲，手上没有讲稿（也没有讲词提示器），因此打破了
使她与听众隔开的生理与心理障碍。很多看过电视节目的人都评论说，那次演讲更像是一次
谈话而不是正式的演讲。
当然，多尔是美国最成功的演讲人之一。她是经过了多年练习才取得那么高的演讲成就
的，你无法在课堂演讲中指望自己也能够达到那样的高度。但是，跟前面的数以千计的学生
一样，你也可以培育自己的即席演讲技巧，使其在学期结束的时候到达相当娴熟的水平，而
且为毕业之后的未来发展奠定一个良好的基础。有一位同学回顾他的课堂演讲经历时说，“一
开始，我没有料到自己能够不用手稿就开始讲话，但是，我惊讶地看到自己取得了很大进步。
到今天为止，没有讲稿发表演讲还是叫人感到紧张，但是，我很自信能够做到，而且我知道
结果会使自己与听众的联系更紧密。这是我从全部演讲课程当中得到的最有价值的东西之
一。”
大部分有经验的演讲人都喜欢即席演讲的方法，而且大部分教师也强调这一点。在本章
稍后部分，我们将一步一步地看看如何练习即席演讲。
演讲人的嗓音
你的嗓音是什么样的？是不是跟詹姆斯·厄尔·琼斯一样宏亮且丰富？是不是跟米歇
尔·普菲法尔的嗓音一样柔软且有诱惑力？是不是跟达娜·卡韦的嗓音一样纤细而显出很浓
的鼻音？是不是跟伍皮·高尔德伯格的嗓音一样深沉而刺耳？是不是跟弗兰·德雷斯切尔的
嗓音一样粗糙而烦人？
不管你的嗓音属于哪一类，你都可以肯定自己的嗓音是独特的。因为没有哪两个人的生
理结构是一模一样的，因此，也没有哪两个人的嗓音完全是一模一样的。正是这个原因，声
波纹有时候也拿来当作刑事证据，用以确定一个人的身份。人类的嗓音是通过一系列复杂的
步骤产生的，先从肺部呼出空气开始。（大家试着一边呼入气体一边说听得清楚的话，看看
会有什么事情发生。）空气呼出的时候，会经过喉头（或声腔），空气在这里受到震动，并发
出声音。这个声音经过咽喉、口腔和鼻腔的时候会被放大和修正，引起共鸣。最后，共鸣声
通过舌头、嘴唇、牙齿和上腭的调节而形成元音及辅音。结果产生的声音合并成了单词和句
子。
经由这个生理过程产生的声音会极大影响演讲的成功与否。人有一副金嗓子当然是宝贵
的财富，但是，没有金嗓子也能对付。历史上最著名的一些演讲人都只有很普通的嗓子。亚
伯拉罕·林肯的嗓音尖厉刺耳，温斯顿·邱吉尔有轻微的口齿不清和严重的口吃，威廉·罗
杰斯说话有很重的鼻音。但是，跟他们一样，你也可以克服天生的劣势，把自己的嗓音发挥
到极致。如果你说话的声音太轻，让人听不清楚，或者经常说不出话来，或者跟机关枪一样
吐出一连串的字眼，或者慢腾腾地说话，就跟报杂货单一样，那你的演讲一定会失败。邱吉
尔和罗杰斯都学会了控制他们的声音。你也可以做到的。
你可以学会控制的声音方面的内容包括音量、音高、频率、停顿、变化、发音、吐词和
方言。
音量
曾有一个时候，强有力的嗓音是一个成功的演讲人必不可少的基本要求。今天，电子扩
音器使得最微弱的声音也可以在任何一个背景下被听众听到。但是，在教室里，大家会在不
用麦克风的情景下发表演讲。如果是这种情况，大家应该记得根据教室的音响效果、听众规
模和背景噪音的程度调整自己的音量。如果说话的声音太大，听众会觉得你这个人很粗野。
如果声音太小，听众会听不懂你说的话。请记住，你自己的嗓音在你听起来，总是比在别人
听起来大一些。演讲开始不久之后，应该迅速看一下离你最远的人。如果他们露出困惑的表
情，或者在欠身前倾，或者以别的方式显出听得费劲，那你应该调大音量。
音高
音高是演讲人嗓音的高低。声波震动得越是快，音高就越是高。震动越是慢，音高就越
是低。音高区分钢琴一端与另一端的键发出来的声音。
在演讲中，音高可影响到一个词或语音的意义。歇洛克·霍尔姆斯发现了看上去具有决
定意义的一条线索时，发出了一个宣布大获全胜的“啊”声，等他发现这条线索并非决定性
的线索时，他又发出了“啊”的一声，这两个啊之间的差别就是其音高不同。如果你大声念
前面的那个句子，你的声音也许会在第一个啊上面高一些，而在第二个啊上面低一些。
音高的变化称为变调。音调的变化使你的声音有光泽、热情和活力。是你声音的音调变
化，透露出你是在提问还是在做一个陈述，决定你是在说诚心的话，还是在说讽刺人的话。
你的变调还会让你听上去是高兴或悲伤，愤怒还是欢喜，充满动力或者燥动不安，紧张还是
放松，觉得有趣还是无聊。
在日常谈话当中，我们凭直觉就会利用音调变化传达意义与情绪。不利用音调变化的人，
人们会说他们是在用单调的口吻说话，而这种口吻已知的唯一功能，就是能够治好听众当中
患有失眠症的人。很少有人用绝对单调的口吻说话的，很少有人的音高完全没有变化的，但
是，很多人容易落入重复性的音高模式，这样的重复跟音高单调一样容易让人入睡。你可以
用录音机把自己练习的时候说的话录下来，这样可以防范自己出现这一类的毛病。如果你所
有的句子前后都使用同一种音调变化模式，不是向上就是向下，那就应该想办法变化一下音
高模式，使其适合词语的意义。跟戒除其他的很多习惯一样，一开始，这样做会引起一些不
快的感觉，但一定会使你成为更好的演讲人。
频率
频率是指一个人说话的速度。美国人说话的频率一般在每分钟 120 到 150 个字，但是，
在有效的演讲当中，并没有规定的演讲频率。丹尼尔·韦勃斯特讲话的速度大约每分钟 90
个字，弗兰克林·罗斯福讲话的频率约为每分钟 110 字，约翰·肯尼迪约为每分钟 180 字。
马丁·路德·金的“我有一个梦想”演讲，开始的时候每分钟 92 个字，结束的时候每分钟
145 个字。最佳演讲频率取决于多个因素：演讲人的声带特质、演讲人希望营造出来的气氛、
听众的构成，还有演讲情景的本质。
例如，如果你希望把戴东纳 500 强汽车赛激动人心的情景传达出来，也许会讲得快一些，
但是，较慢的频率也许适合于描述阿拉斯加荒野的宁静。较快的频率有助于营造幸福、担心、
愤怒和惊讶的感觉，而较慢的频率则更适合于表达悲伤或厌恶。如果你在解释复杂的信息，
也许讲慢一些比较好，但如果这个信息业已是听众熟悉的，则较快的频率比较好。最后，研
究显示，在大多数情景当中，听众都会发现，讲话比普通速度较快一点的演讲人，他的能力
更强一些，也比讲话速度很慢的演讲人更有说服力一些。
有两个明显的缺陷是应该回避的，一是讲得太慢，听众感到无聊，或讲得太快，听众完
全跟不上演讲人的思路。演讲新手往往以极快的速度把演讲说完。所幸，一旦演讲人开始想
办法，这往往是一个比较容易戒除的习惯，但讲话速度较慢的人，改正起来就比较难一些了。
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演讲的最佳频率一部分取决于演讲人希望营造的气氛。如果你希望传达激水漂流的兴
奋，也许应该以快于常人的速度发表演讲。
在上述两种情况下，关键是要意识到问题所在，并集中精力来解决它。用录音机检查自
己讲话的速度。特别是要在练习的时候注意自己的演讲速度。最后，一定要在演讲提纲上写
上提醒自己的演讲速度的提醒词，确保自己在课堂上演讲时不会忘记做出必要的调节。
停顿
学会如何停顿以及什么时候停顿，这是大部分演讲新手面临的一大难题。哪怕一会儿的
沉默，都会跟一个世纪一样长。但是，等得到更多镇静和自信以后，你会发现停顿是极有用
的一个工具�
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