later poems-第3章

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　　　　The　rose
Thomas　Randolph　（1606…1634？）
　　　　His　mistress
Charles　Best　（…？）
　　　　A　sonnet　of　the　moon
John　Milton　（1608…1674）
　　　　Hymn　on　Christ's　nativity
　　　　L'allegro
　　　　Il　penseroso
　　　　Lycidas
　　　　On　his　blindness
　　　　On　his　deceased　wife
　　　　On　Shakespeare
　　　　Song　on　May　morning
　　　　Invocation　to　Sabrina；　from　Comus
　　　　Invocation　to　Echo；　from　Comus
　　　　The　attendant　spirit；　from　Comus
James　Graham；　Marquis　of　Montrose　（1612…1650）
　　　　The　vigil　of　death
Richard　Crashaw　（1615？…1652）
　　　　On　a　prayer…book　sent　to　Mrs。　M。　R。
　　　　To　the　morning
　　　　Love's　horoscope
　　　　On　Mr。　G。　Herbert's　book
　　　　Wishes　to　his　supposed　mistress
　　　　Quem　Vidistis　Pastores　etc。
　　　　Music's　duel
　　　　The　flaming　heart
Abraham　Cowley　（1618…1667）
　　　　On　the　death　of　Mr。　Crashaw
　　　　Hymn　to　the　light
Richard　Lovelace　（1618…1658）
　　　　To　Lucasta　on　going　to　the　wars
　　　　To　Amarantha
　　　　Lucasta
　　　　To　Althea；　from　prison
　　　　A　guiltless　lady　imprisoned：　　after　penanced
　　　　The　rose
Andrew　Marvell　（1620…1678）
　　　　A　Horatian　ode　upon　Cromwell's　return　from　Ireland
　　　　The　picture　of　T。　C。　in　a　prospect　of　flowers
　　　　The　nymph　complaining　of　death　of　her　fawn
　　　　The　definition　of　love
　　　　The　garden
Henry　Vaughan　（1621…1695）
　　　　The　dawning
　　　　Childhood
　　　　Corruption
　　　　The　night
　　　　The　eclipse
　　　　The　retreat
　　　　The　world　of　light
Scottish　Ballads
　　　　Helen　of　Kirconnell
　　　　The　wife　of　Usher's　well
　　　　The　dowie　dens　of　Yarrow
　　　　Sweet　William　and　May　Margaret
　　　　Sir　Patrick　Spens
　　　　Hame；　hame；　hame
Border　Ballad
　　　　A　lyke…wake　dirge
John　Dryden　（1631…1700）
　　　　Ode　（Thou　youngest　virgin…daughter　of　the　skies）
Aphre　Behn　（1640…1689）
　　　　Song；　from　Abdelazar
Joseph　Addison　（1672…1719）
　　　　Hymn　（The　spacious　firmament　on　high）
Alexander　Pope　（1688…1744）
　　　　Elegy
William　Cowper　（1731…1800）
　　　　Lines　on　receiving　his　mother's　picture
Anna　Laetitia　Barbauld　（1743…1825）
　　　　Life
William　Blake　（1757…1828）
　　　　The　land　of　dreams
　　　　The　piper
　　　　Holy　Thursday
　　　　The　tiger
　　　　To　the　muses
　　　　Love's　secret
Robert　Burns　（1759…1796）
　　　　To　a　mouse
　　　　The　farewell
William　Wordsworth　（1770…1850）
　　　　Why　art　thou　silent？
　　　　Thoughts　of　a　Briton　on　the　subjugation　of　Switzerland
　　　　It　is　a　beauteous　evening；　calm　and　free
　　　　On　the　extinction　of　the　Venetian　Republic
　　　　O　friend！　I　know　not
　　　　Surprised　by　joy
　　　　To　Toussaint　L'ouverture
　　　　With　ships　the　sea　was　sprinkled
　　　　The　world
　　　　Upon　Westminster　bridge；　Sept。　3；　1802
　　　　When　I　have　borne　in　memory
　　　　Three　years　she　grew
　　　　The　daffodils
　　　　The　solitary　reaper
　　　　Elegiac　stanzas
　　　　To　H。　C。
　　　　'Tis　said　that　some　have　died　for　love
　　　　The　pet　lamb
　　　　Stepping　westward
　　　　The　childless　father
　　　　Ode　on　intimations　of　immortality
Sir　Walter　Scott　（1771…1832）
　　　　Proud　Maisie
　　　　A　weary　lot　is　thine
　　　　The　Maid　of　Neidpath
Samuel　Taylor　Coleridge　（1772…1834）
　　　　Kubla　Khan
　　　　Youth　and　age
　　　　The　rime　of　the　ancient　mariner
Walter　Savage　Landor　（1775…1864）
　　　　Rose　Aylmer
　　　　Epitaph
　　　　Child　of　a　day
Thomas　Campbell　（1767…1844）
　　　　Hohenlinden
　　　　Earl　March
Charles　Lamb　（1775…1835）
　　　　Hester
Allan　Cunningham　（1784…1842）
　　　　A　wet　sheet　and　a　flowing　sea
George　Noel　Gordon；　Lord　Byron　（1788…1823）
　　　　The　Isles　of　Greece
Percy　Bysshe　Shelley　（1792…1822）
　　　　Hellas
　　　　Wild　with　weeping
　　　　To　the　night
　　　　To　a　skylark
　　　　To　the　moon
　　　　The　question
　　　　The　waning　moon
　　　　Ode　to　the　west　wind
　　　　Rarely；　rarely　comest　thou
　　　　The　invitation；　to　Jane
　　　　The　recollection
　　　　Ode　to　heaven
　　　　Life　of　life
　　　　Autumn
　　　　Stanzas　written　in　dejection　near　Naples
　　　　Dirge　for　the　year
　　　　A　widow　bird
　　　　The　two　spirits
John　Keats　（1795…1821）
　　　　La　Belle　Dame　sans　merci
　　　　On　first　looking　into　Chapman's　Homer
　　　　To　sleep
　　　　The　gentle　south
　　　　Last　sonnet
　　　　Ode　to　a　nightingale
　　　　Ode　on　a　Grecian　urn
　　　　Ode　to　Autumn
　　　　Ode　to　Psyche
　　　　Ode　to　Melancholy
Hartley　Coleridge　（1796…1849）
　　　　She　is　not　fair



ALICE　MEYNELL'S　COMMENTS/NOTES



EPITHALAMION

Written　by　Spensor　on　his　marriage　in　Ireland；　Elizabeth　Boyle　of
Kilcoran；　who　survived　him；　married　one　Roger　Seckerstone；　and　was
again　a　widow。　　Dr。　Grosart　seems　to　have　finally　decided　the
identity　of　the　heroine　of　this　great　poem。　　It　is　worth　while　to
explain；　once　for　all；　that　I　do　not　use　the　accented　e　for　the
longer　pronunciation　of　the　past　participle。　　The　accent　is　not　an
English　sign；　and；　to　my　mind；　disfigures　the　verse；　neither　do　I
think　it　necessary　to　cut　off　the　e　with　an　apostrophe　when　the
participle　is　shortened。　　The　reader　knows　at　a　glance　how　the　word
is　to　be　numbered；　besides；　he　may　have　his　preferences　where
choice　is　allowed。　　In　reading　such　a　line　as　Tennyson's

〃Dear　as　remembered　kisses　after　death；〃

one　man　likes　the　familiar　sound　of　the　word　〃remembered〃　as　we　all
speak　it　now；　another　takes　pleasure　in　the　four　light　syllables
filling　the　line　so　full。　　Tennyson　uses　the　apostrophe　as　a　rule；
but　neither　he　nor　any　other　author　is　quite　consistent。


ROSALYND'S　MADRIGAL


It　may　please　the　reader　to　think　that　this　frolic；　rich；　and
delicate　singer　was　Shakespeare's　very　Rosalind。　　From　Dr。　Thomas
Lodge's　novel；　Euphues'　Golden　Legacy；　was　taken　much　of　the　story；
with　some　of　the　characters；　and　some　few　of　the　passages；　of　As
You　Like　It。


ROSALINE


This　splendid　poem　（from　the　same　romance）；　written　on　the　poet's
voyage　to　the　Islands　of　Terceras　and　the　Canaries；　has　the　fire
and　freshness　of　the　south　and　the　sea；　all　its　colours　are　clear。
The　reader's　ear　will　at　once　teach　him　to　read　the　sigh　〃heigh　ho〃
so　as　to　give　the　first　syllable　the　time　of　two　（long　and　short）。


FAREWELL　TO　ARMS


George　Peele's　four　fine　stanzas　（which　must　be　mentioned　as
dedicated　to　Queen　Elizabeth；　but　are　better　without　that
dedication）　exist　in　another　form；　in　the　first　person；　and　with
some　archaisms　smoothed。　　But　the　third　person　seems　to　be　far　more
touching；　the　old　man　himself　having　done　with　verse。


THE　PASSIONATE　SHEPHERD


The　sixth　stanza　is　perhaps　by　Izaak　Walton。


TAKE；　O　TAKE　THOSE　LIPS　AWAY


The　author　of　this　exquisite　song　is　by　no　means　certain。　　The
second　stanza　is　not　with　the　first　in　Shakespeare；　but　it　is　in
Beaumont　and　Fletcher。


KIND　ARE　HER　ANSWERS


These　verses　are　a　more　subtle　experiment　in　metre　by　the　musician
and　poet；　Campion；　than　even　the　following；　Laura；　which　he　himself
sweetly　commended　as　〃voluble；　and　fit　to　express　any　amorous
conceit。〃　　In　Kind　are　her　Answers　the　long　syllables　and　the
trochaic　movement　of　the　short　lines　meet　the　contrary　movement　of
the　rest；　with　an　exquisite　effect　of　flux　and　reflux。　　The
〃dancers〃　whose　time　they　sang　must　have　danced　（with　Perdita）　like
〃a　wave　of　the　sea。〃


DIRGE


I　have　followed　the　usual　practice　in　omitting　the　last　and　less
beautiful　stanza。


FOLLOW


Campion's　〃airs；〃　for　which　he　wrote　his　words；　laid　rules　too
urgent　upon　what　would　have　been　a　delicate　genius　in　poetry。　　The
airs　demanded　so　many　stanzas；　but　they　gave　his　imagination　leave
to　be　away；　and　they　depressed　and　even　confused　his　metrical　play；
hurting　thus　the　two　vital　spots　of　poetry。　　Many　of　the　stanzas
for　music　make　an　unlucky　repeating　pattern　with　the　poor　variety
that　a　repeating　wall…paper　does　not　attempt。　　And　yet　Campion
began　again　and　again　with　the　onset　of　a　true　poet。　　Take；　for
example；　the　poem　beginning　with　the　vitality　of　this　line；
〃touching　in　its　majesty〃…

〃Awake；　thou　spring　of　speaking　grace；　mute　rest　becomes　not　thee！〃

Who　would　have　guessed　that　the　piece　was　to　close　in　a　jogging
stanza　containing　a　reflection　on　the　fact　that　brutes　are
speechless；　with　these　two　final　lines　…

〃If　speech　be　then　the　best　of　graces；
Doe　it　not　in　slumber　smother！〃

Campion　yields　a　curious　collection　of　beautiful　first　lines。

〃Sleep；　angry　beauty；　sleep　and　fear　not　me〃

is　far　finer　than　anything　that　follows。　　So　is　there　a　single
gloom　in　this　…

〃Follow　thy　fair　sun；　unhappy　shadow！〃

And　a　single　joy　i