生于1984-第601章
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铜匠的老婆寻过来闹事，为了集体，大家逼迫她站出来顶事；
铜匠为了报复她狠心的拒绝，看着她被骂、被打、被剪头发才满意，大家于心不忍却无能为力；
她在房里拼命地做着校服，做完了才寻死。
她不在乎钱、不在乎命，她只要能够在这所小学、这座小乌托邦里继续自在地生活，于是她一次次地维护集体，一路牺牲了自己的身体、真情、生命，又得到了什么？她倾其所有，最后一无所有。
人性的复杂在于每个人的底线不同。忍让逾越了底线就是懦弱，善良逾越了底线就是道德绑架，随性逾越了底线就是无情，正直逾越了底线就是强人所难，愚昧逾越了底线就是作恶。在《驴得水》里，好心逾越了底线，就会做出坏事。
这样主题深刻的作品，如果由大师执笔，绝对会成为经典！
许辉当然不算真正意义上的大师，可是好歹他也是电影导演，懂得电影语言和舞台语言的区别。
……
时间进入到四月。
《驴得水》在山*西开拍。
这部电影拍摄起来没什么难度，没什么大场面、特效镜头之类的。
炮辉也不太可能在剧组开炮任素汐、杨姿包括客串的桃红都不是他的菜…
杨姿扮演孙校长的女儿孙佳，桃红则客串了一把铜匠媳妇…
没什么可说的。
说说电影还有娱乐圈！
如果我们回忆一下2014年的国产电影，不带查资料的，2014年6月之前有什么值得一看的电影？
呃，《爸爸去哪儿》算吗？
好吧，不止是2014年，每年都差不多，除了个别年份有五一档大爆发，大部分的国产电影都是集中在后半段才开始发力。
谁也搞不清楚原因…
不过，辉文在2014年3月上映了《催眠大师》。
徐光头监制、主演。
《催眠大师》当然是不可多得的佳作，算是国产心理悬疑片史上最佳的水平，豆瓣评分7。8分已经说明问题，国产电影7。5分以上已属于值得一看的佳作，说实在的，如果这部电影由美国人主演，评分很有可能再上0。5分…
剪辑流畅，镜头到位，配乐也不错，看的出来是“真有诚意的片子”，故事没什么那好说的，第六感的带入，盗梦空间的设定，以及内地审核制度下“我绝不相信这世界上有鬼”的毫不意外的结局。
说实在的，当下的内地电影，评价是不是好作品，是否有诚意足矣！
徐光头自从《泰》、《无人区》之后，咖位明显上升了好几级，一线的演员，人气、号召力足够，《催眠大师》尽管题材小众，成绩依旧很亮眼。
接近三亿的票房成绩很能说明问题。
当然，导演陈政道立刻就被辉文签约，成了旗下的导演…
圈子里最近发生了一件大事。
文彰和姚笛见报了！
想当年，朋友圈各种流传文彰好男人的段子：‘文章说要给老婆做的50件事，不转不是男人巴拉巴拉’‘我从来没觉得我自己有多牛，我唯一觉得我最牛的事就是我的老婆叫马伊。’、‘每个家庭没有磕磕碰碰是不可能的，但我不能跟她大吵大闹，甭管你错我错，我就是认错。’
~（づ￣￣）づ。
这事情影响很大，有人说他和姚笛你情我愿，没什么可批的，绝对是马伊太丑如凤姐，所以被出轨了吧？凡婚姻破裂，马伊问题也少不了。
这特么叫什么逻辑？
你支持你家里姐妹去东*莞讨生活吗？
长这么漂亮，为什么不下海？
靠！
这夫妻俩的经纪人危机公关做得奇差无比，说想过普通人的生活。这就隐含了一个预设前提，普通人家的老公是可以在老婆孕期出轨的！
还有人喷踢爆时间的南都娱周刊，说什么不该曝光人家？
说媒体残害人家的生活，说为了销量不择手段。
南都娱乐周刊能不被收买，好不容易有节操了一次，你们还不满意？
所有指望着在娱乐圈找到爱情信仰和人生三观的朋友就像在av女优堆里找处女一样你们天真的有点儿假！
这事也给许辉一个教训，千万要谨慎！
嗯，他准备瞒一辈子…
甚至在新西兰买了一大农场蒙大拿大冷了，不适合居住。
番外十
《同桌的你》五一档上映，说实话，这部电影太模式化了，国产青春片法宝：早恋＋出国，顺便还有结尾的那句：我们都败给了现实…
话说文彰在《裸婚时代》里的那句台词可真是响亮：现实打败爱情！
广泛运用于各式国产电影里。
《前任三》、《后来的我们》归根到底就是一句话：现实打败爱情…
从这个角度讲，金鸡奖把最佳新人导演颁给文彰绝对是实至名归！
《同桌的你》第一稿剧本是矮大紧写的，背景是那个“冬天戴手套牵手都会脸红的时代”，更符合60年代的感觉。而且剧情设置过于残酷，结尾是男一号进监狱，女一号跳楼，男二号出家。
这样的故事当然更有味道，可惜，观众在朝着低龄化发展，年轻的观众人群越来越多。
八零后、九零后对特悲惨的故事普遍无感！
而且青春片哎，拍给八零后看的，当然要符合我们的时代感！
果断更换了导演、编剧，换成了八零后的导演…
这一点做的很对，电影项目成立的时候，首先要考虑面对的阶层，如果你想拿奖，那就往人性的路子上走，故事设置的越悲惨越好，最好主角是神经病，如果面对的是观众，那就别整那么多我们不感兴趣的东西。
王晓帅《闯入者》巨亏，他抱怨市场，抱怨院线，现实活生生把一个‘艺术家’逼成了祥林嫂…
回到《同桌的你》，首先可以肯定，《同桌的你》绝对不是一部普遍意义上的不错的电影，无论是演员的表演还是作品的逻辑、剪辑，充满了问题，但是它是很工整的结构形式！
以浮光掠影的方式把80前的过去20年笼统的讲述了一遍，同桌，初恋、打架、小虎队、铁皮玩具、画着李雷和韩梅梅的英语课本、大白兔奶糖、高考、游行、**、911、开房、堕胎、兄弟、女人、情敌、出国、分手、结婚、怀念青春…
我们的观众在影院看到这玩意就够了！
在加上《同桌的你》传唱了二十年，矮大紧压箱底的东西，票房大卖可以理解。
这部片子，辉文出资百分之六十，主控发行…
……
我时常怀疑，我们的导演为什么拍不好青春片？
很多人跟我一一样，经常为了寻找一句话去看整部电影，比如天使爱美丽中：没有你良辰美景可与何人说；
又比如开往春天的地铁里：我不知道自己怎么了，我只是在这一刻突然很想她；
再比如王家卫的很多电影，《东邪西毒》、《重庆森林》、《春光乍泄》。
前两天看到了这么一句话：某天，你无端想起一个人，她曾让你对明天有所期许，但却完全没有出现在你的明天里。
是来自《再见金华站》，豆瓣一搜，分数挺高，微电影…
再搜一搜导演，毕鑫业，出生于1990年1月18号…
啧啧，同样是姓毕的，某位磨了十二年给观众带来了一坨狗屎…
毕鑫业，代表作《一起同过窗》，《一起同过窗》我是知道的，本着对国产影视剧的深恶痛觉，一直没有勇气点开，看完《再见金华站》觉得，确实需要找个时间好好看一看了。
《再见金华站》是一个普通到极点的作品，估摸着整部作品的成本都没到一万，微电影嘛，又是毕业作品，可以理解。
讲述的故事也很简单：一个高三男生因为母亲送的闹钟每天早起，却因此偶遇了楼上一位同一中学的的女孩，男孩因此暗生情愫，在每天上学放学的路上逐渐使女孩对她产生好感，但在想进一步发展之时，女孩却为了学习而被迫搬家。
故事的**就是男孩当面读了自己写的诗，女孩微微一笑，扭头说了句‘喜欢’…
如果换了一般的导演，估摸着直接就安排一场吻戏或者牵手戏份，《再见金华站》没有这些…
男孩似乎受到了鼓励，直接蹦了起来！
你看，说了，就俗套了。
不说，反而有味道。
没有一丁点俗套、狗血的爱情，主题也很简单，却真正拍出了许多同类型青春爱情片所难以表达的，令人印象深刻的情感。
到底是什么使得本片如此有魅力呢？
可能就是最简单的青春感！
毕鑫业是一个好导演。
在整部电影中，那个住在他们楼上的女孩子没有说一句话，直到最后，影片的最后，才说了一句“喜欢”。
这让人想起姜文的《阳关灿烂的日子》，真不知道这个女孩子说“喜欢”的时候，究竟是确实发生过的事情，还是只是男主角想象中的样子。
海德格尔在《存在与时间》中，将时间划分为三个不同的状态，我们生活的当下时间，总是转瞬即逝，所谓的当下，只不过是不断成为过去的一个点而已。所以，去追问这个邻家的女孩到底有没有说过“喜欢”这两个字，有这个必要吗？
这些年影院里每隔一段时间就会刮起青春片浪潮，收割着80，90后流失在岁月里的来不及安放的心头之痒。但一阵又一阵喧嚣过去，除了叠加的失望之外，时代似乎也渐渐接受了这种迷离。难得的几部算得上好评的青春片，基本都出自台湾，对于大陆观众来说，清新的小口味是不错但总有种隐隐的陌生感。
《再见金华站》满满的诚意，我感动它愿意披那件趴着虱子的旗袍，它不华美，也不炫酷，但它真实。
姑娘全部的台词只有一句，但就这一句，分量最重。
“某天，你无端想起一个人，她曾让你对明天有所期许，但却完全没有出现在你的明天里。”
很多次见到过这句话，显示来源于《再见金华站》，才让我对这部影片充满兴趣。
只是我并没有在影片里看到过这句。
但又有什么关系呢？
如果重新再来一次，我确定我还是会喜欢你，就像在暗夜里抬头看到星光一样喜欢你。
村上春树曾言，记忆终将是会淡去的，留在我们体内的只是滤去不美好之后的美好。生命“随年月淡去，随记忆老去”如何在喧嚣繁杂的世界里留下宝贵的记忆与故事，唯有我们的笔和影像。每一个影视创作者，终究都是一个造梦人，只为在大千世界留下你和我的名字。
对了，男孩写给女孩的诗是这样的：
这是个喧嚣的世界
我从未觉得安静过
他的繁荣
他的昌盛
带给人们却只是更多的疲惫
更多的抱怨
于是我捂住双耳
不去听他的疲惫
不去听他的昌盛
不去听他的繁荣
也不去听他的抱怨
于是我以为我的世界安静了
只是这世上总有那么一人
哪怕她不曾对我讲过一言一语
但我却听得到她的声音
（这段跟作品没有一点关系，所以免费…单纯看了《后来�
