天生演技派-第78章
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《阿凡达》不仅在短时间内全球总票房达到13亿美元，成为影史票房第二名（第一名同样是卡梅隆的作品《泰坦尼克号》）；更以动作捕捉、表演捕捉、3d摄像等全新技术的应用，掀起了一场关于电影工业的革命风暴。
显然，《阿凡达》所代表的意义已经超越了这部电影本身。
而《拆弹部队》所走的路线则与《阿凡达》截然相反。
没有大牌明星、没有炫目特效、全球票房仅仅1600万美元，但《拆弹部队》在北美评奖季上所获得的赞誉令人震惊。
这对‘前夫前妻’似乎志同道合地选择了创新，只不过詹姆斯·卡梅隆天才般的狂想体现在对于日新月异的数字技术孜孜不倦的追求上，而凯瑟琳·毕格罗的创新则体现在用一种新闻报道的手法拍摄《拆弹部队》上，她所追求的是这样所带来的影像的真实感。
总的来说，《阿凡达》在影史的地位必然要高过《拆弹部队》，但《拆弹部队》所代表的政治意义是《阿凡达》所没有的。
更确切地说，在《阿凡达》中，美国入侵者同现实世界中的布什政府紧密联系在一起，出现的有些词语诸如‘先发制人的战争’、‘以恐反恐’等，更形容美国海军陆战队是凶恶的企业雇佣军而不是未来美国政府的强有力武器，这显然使现实中的美国当局感受到了深深的‘恶意诋毁’。
不要以为在美国这样一个‘自由国度’，政府就不会把好莱坞当回事，事实上，早在1941年参议院的调查小组就把影业公司形容为‘巨大的宣传机器’，正如曾任美国电影导演协会主席的杰克·瓦伦提所说的那样：‘好莱坞与华盛顿来自同一个dna’——国防部特设的好莱坞联络官，菲尔·斯特鲁布就是一个佐证。
所以当分属不同阵营的媒体们，今天攻击《拆弹部队》‘政治倾向过分正确’或者‘票房低到令人发指’，明天攻击《阿凡达》‘左翼阵营发怒的毒蛇’或者‘反美*’，卡梅隆也最终不得不在福克斯新闻节目的采访当中做出了澄清。
显然，美国电影业只会宣传那些有利于右翼势力的思想。
奥斯卡当然也不会例外。
但正如德国戏剧家、诗人贝尔托·布莱布特所说，艺术不是一面用来映照现实的镜子，而是一把打造现实的锤子，《拆弹部队》与《阿凡达》从颁奖季开始就没有停止的明争暗斗也暴露了它最大的不足：标榜现实主义的《拆弹部队》充其量只能说是能够提供一些安慰性的精神食粮，其影片故事结构未能有助于揭示为西方正统思想普遍接受得体制性滥用武力现象——尽管，这也是许多主旨在于抨击时政的影片总会有的弊端，毕竟不是每个导演都是迈克尔·摩尔，也不是每部影片都能成为《华氏911》。
在这样的情况下，《疯人之女》所要表达的人文主义就显得无比可爱可亲起来了。
事实上，最佳影片的评选标准也不过就是——
噢，导演的手法还不错；嗯，剧本写得蛮精彩；唔，演员的表演也算得上精彩；咦，配乐/服装/剪辑正让人眼前一亮……总之公关也做得不错，影评人的反响也都还可以，各方面挑不出大错还挺对评委的胃口。
于是，在《阿凡达》和《拆弹部队》的公关战之下，《疯人之女》乱中捡漏的意外胜出，只要回过神来稍微一想，绝大多数人也能理解其中的奥秘了。
“噢，上帝啊，”凯特推辞不过，首先站在了麦克风前，手里一左一右，捧着两座小金人，“噢！我的上帝啊！我该说些什么呢？感谢《疯人之女》这个大家庭的所有成员，杰克、汤姆、麦德斯、瑞贝卡……再次感谢我们的导演、我的恩师，罗伯特·德尼罗，没有你就没有这一切——”
台下的罗伯特笑得满脸皱褶，忍不住遥遥竖起了大拇指。
“最后，阿尔弗雷德，”舞台中央，凯特微微侧过脸，眼含水光，凝望着始终站在自己身侧的那个已经成长为‘男人’的那个人。她的声音柔软了下来，缓声道：“谢谢你，不仅仅因为这一部电影，也因为你站在这里。”
——站在，我的身旁。
凯特的眼泪再一次滚落了下来，曾经她以为总会褪色的恍如梦境的那一段时光，在这一次变得清晰无比，年少时的执着原来从未离去。
她情不自禁地抓住了那人的手，退后半步，将时间留给了快要用笑容将她融化的阿尔弗雷德。
阿尔弗雷德微微一笑，与凯特十指相扣，仿佛孩童般炫耀地举起了两人交握的双手，说道：“美好的时辰，美好的瞬间，亲爱的罗伯特，我不能更加感激您的慷慨了，为此我必须承认我曾在私底下埋怨您的不近人情，请务必接受我虔诚的忏悔。”
人们爆发出一阵善意的哄笑声，罗伯特也适时对着扫过来的镜头做出自己标志性面无表情的表情——噢，看起来还真是挺冷酷无情的。
阿尔弗雷德吻了吻代表今晚最高荣誉的小金人，继续道：“很多年前，有个女孩曾经问过我，她问我，以后想要成为什么——当然，我没有回答想要成为‘世界之王’——那个时候，连我自己也不知道未来的路会是什么样的，或许依靠父辈余荫，遵循父母的规划成为一个最大的指望是信托基金或者巨额遗产的富二代？不，我不知道，我甚至不知道自己真正想要的是什么。”
“而今天，我能站在这里，当然，当然必须要感谢我们剧组的所有人，还有米拉麦克斯……以及向我发问的那个女孩。”他将凯特的手放在唇边一吻，目光之中带着毫不掩饰的深沉爱意，专注而布满柔情，“时至今日我仍然万分遗憾地不甚明了自己有生之年想要或者可能成为什么，但我清楚地知道：‘即使收获了全世界，如果没有人与你分享，你将倍感凄凉。’——”
“所以，你愿意成为陪伴我继续前行的那个人么，亲爱的？”
凯特的回答是，再不矜持地扑入他的怀中，主动献上了自己的红唇……
☆、86｜奥斯卡背后
今夜的奥斯卡犹如梦幻童话，不是么？
尽管好好先生汤姆·汉克斯宣布最终大奖的得主是《疯人之女》时，台下或者电视那头的人们都无法将震惊的嘴巴合拢，但这一届最大的黑马仍然将小金人收入怀中，也成为了继《为黛西小姐开车》、《大饭店》之后，第三个没有获得导演提名的最佳电影（幸好它还有个最佳男配角提名，否则它还会成为继《末代皇帝》、《琪琪》之后第八个没有获得任何表演奖项提名的最佳影片）。
而稍后的庆功派对上，《疯人之女》剧组成员以及今年的新科影后凯特·格兰特无疑成为了众人瞩目的焦点。
“如果没有亲眼所见，我怎么也无法想象韦恩斯坦能和米拉麦克斯谈笑风生。”好莱坞的金牌制作人之一，乔·西沃尔说道，“看来他们之间的交易很愉快。”
他举起了酒杯，对站在他对面的唐尼夫妇露出了一个心照不宣的微笑。
唐尼啜了口香槟，翘着嘴角道：“你是在扮演幸灾乐祸的怨妇么，乔？被小蓝人压着打真的让你这么心碎么，亲爱的？”
由乔·西沃尔制作、盖·里奇导演、小罗伯特·唐尼主演的《大侦探福尔摩斯》在今年的圣诞节全面上映，这部即使放在暑期档也算得上制作精良的动作冒险大片，却正面撞上了票房刚刚开始发酵的年度巨舰《阿凡达》，并在这个跨时代的影片面前败下阵来，甚至未能拿下任何一周的票房冠军，这无疑令原本十分被看好的《大侦探福尔摩斯》蒙上了一层阴影，直接影响到了它的票房表现。
但尽管唐尼在之前的金球奖颁奖典礼当中，凭借《大侦探福尔摩斯》拿到了一个音喜类最佳男主角，但谁都知道金球奖是公关公司最能够大展拳脚的保留地之一，所以他仍然无法昧着良心把《大侦探福尔摩斯》和《阿凡达》放在一起比较——在偷偷跑去imax影院为后者贡献了票房之后，唐尼甚至有点儿为了自己主演的影片能够在小蓝人恢弘壮丽的光辉下，仍然能够坚。挺地保持票房成绩而沾沾自喜。
所以唐尼咂咂嘴，忍不住说道：“乔，只要你走进电影院看过‘它’，你绝对会对这样的结果心悦诚服的。”
“看，我就知道。”西沃尔翻了翻白眼，似乎对于唐尼这种‘通敌卖国’的游说早有所料，他的目光看向不远处，嘴上仍然带着幸灾乐祸的口气，“如果我是乔恩·兰道（《阿凡达》制作人），一定会被詹姆斯·卡梅隆气死。尽管他曾经站在奥斯卡的舞台上宣称自己是‘世界之王’，但他怎么敢‘预言’演员的表演是可以被新兴的cg技术所取代呢？要知道学院评委当中占多数的老古董们可都是演员出身，他轻而易举地得罪了原本就已经因循守旧的‘老顽固’和绝大多数评委。”乔似乎也想不通大导演卡梅隆的逻辑，微皱着眉说：“一开始我还以为他对他的前妻有所愧疚，所以一个赚票房、一个赚口碑也无可厚非，不过自从金球之后，整个好莱坞都看得出他们是真的‘杠’上了——”
乔意犹未尽地评论：“前妻的复仇？错失了最佳影片，只以最佳导演尚未能够画上一个完美的句点，有些可惜了。用《无耻混蛋》的最佳影片交换《疯人之女》的最佳女主角，哈维打得一手好算盘——他延续了去年的公关神话，继续主宰奥斯卡，一洗韦恩斯坦制作却惨败的《九》失利颁奖季所带来的颓势，而米拉麦克斯也顺利地拿走了最佳影片这块同样肥美的蛋糕，接下来的并购案也能卖个好价钱……”
到了最后，这个世界上最为靡丽绚烂的名利场，追逐的也不过是利益的最大化而已，前任夫妻充满噱头的公关大战、老东家与奥斯卡推手令人跌破眼球的亲密无间的双赢结局……不外如是。
时间倒回到今年一月初，奥斯卡举世瞩目的提名名单曝光之前，一个稍显单调以及清冷的早餐会。
“所以，”阿尔弗雷德·亚当斯面色和煦，嘴角似笑非笑，“你能为又一个经由你的点金之手推出的奥斯卡影后，付出多少筹码呢，哈维？为了延续你的公关神话？”
阿尔弗雷德的对面正坐在好莱坞鼎鼎大名的人物，韦恩斯坦影业的掌舵人，哈维·维恩斯坦，这位野心勃勃且目的明确的野心家企图又一次延续去年凯特·维斯莱特配报主赢得奥斯卡影后的辉煌战绩，在今年从自己手中捧出第一个八零后奥斯卡影后，为呼声甚高的凯特·格兰特成功加冕。而他现在所要面临的最大问题是，凯特·格兰特原本为冲奥所准备的影片《疯人之女》，本身质量不俗并且恰好出自于哈维的老东家——或者说是死对头之一——米拉麦克斯旗下。
坐在阿尔弗雷德左手边的莱斯利·冈瑟微微抬起他总是显得过分不近人情的眼眸，紧抿的薄唇没有任何试图微笑的弧度，说：“就目前的情况而言，《疯人之女》能够拿到最佳女主角的几率并不低。”
“当然，当然，我看得出。”哈维并不在乎莱斯利过于冷淡、阿尔弗雷德过于狡猾的态度，勾唇而笑，“但，最佳影片比最佳女主角更适合这个时候的米拉麦克斯，不是么，我亲爱的朋友们？”
哈维的语气不轻不重、不急不缓，听起来就好像在随意地谈论今天早晨的
