鲁迅卷7-第26章
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为了作这成功的记念，契诃夫便将这作品（的印本上，题了）献给梭罗孚卓夫。“
Ｊ。Ａｈｏ〔１５５〕是芬兰的一个幽婉凄艳的作家，生长于严酷的天然物的环境中，后来是受了些法国文学的影响。《域外小说集》中曾介绍过一篇他的小说《先驱者》，写一对小夫妇，怀着希望去开辟荒林，而不能战胜天然之力，终于灭亡。如这一篇中的艺术家，感得天然之美而无力表现，正是同一意思。
Ａｈｏ之前的作家Ｐａhｉｖａhｒｉｎｔａ的《人生图录》（有德译本在《Ｒｅｃ
ｌａｍ‘ｓ Ｕｎｉｖｅｒｓａｌ Ｂｉｂｌｉｏｔｈｅｋ》中）〔１５６〕，也有一篇写一个人因为失恋而默默地颓唐到老，至于作一种特别的跳舞供人玩笑，来换取一杯酒，待到他和旅客（作者）说明原因之后，就死掉了。这一种Ｔｙｐｅ〔１５７〕，大约芬兰是常有的。那和天然的环境的相关，看Ｆ。Ｐｏｐｐｅｎｂｅｒｇ的一篇《阿河的艺术》〔１５８〕就明白。这是很好的论文，虽然所讲的偏重在一个人的一部书，然而芬兰自然的全景和文艺思潮的一角，都描写出来了。
达夫先生译这篇时，当面和通信里，都有些不平，连在本文的附记上，也还留着“怨声载道”的痕迹，〔１５９〕这苦楚我很明白，也很抱歉的，因为当初原想自己来译，后来觉得麻烦，便推给他了，一面也豫料他会“好，好，可以，可以”的担当去。
虽然这种方法，很像“革命文学家”的自己浸在温泉里，却叫别人去革命一样，然而…
…倘若还要做几天编辑，这些“政策”，且留着不说破它罢。
Ｋｏｇａｎ教授的关于Ｇｏｒｋｙ的短文〔１６０〕，也是很简要的；所说的他的作品内容的出发点和变迁，大约十分中肯。早年所作的《鹰之歌》有韦素园先生的翻译，收在《未名丛刊》之一的《黄花集》中。这里的信〔１６１〕却是近作，可以看见他的坦白和天真，也还很盛气。“机械的市民”其实也是坦白的人们，会照他心里所想的说出，并不涂改招牌，来做“狮子身中虫”〔１６２〕。
若在中国，则一派握定政权以后，谁还来明白地唠叨自己的不满。眼前的例，就如张勋〔１６３〕在时，盛极一时的“遗老”“遗少”气味，现在表面上已经销声匿迹；《醒狮》之流〔１６４〕，也只要打倒“共产党”和“共产党的走狗”，而遥向首都虔诚地进“忠告”了。至于革命文学指导者成仿吾先生之逍遥于巴黎，“左翼文艺家”蒋光Ｙ先生之养疴于日本（ｏｒ 青岛？）〔１６５〕，盖犹其小焉者耳。
Ｖ。Ｌｉｄｉｎ〔１６６〕只是一位“同路人”，经历是平常的，如他的自传。别的作品，我曾译过一篇《竖琴》，载在去年一月的《小说月报》上。
东欧的文艺经七手八脚弄得糊七八遭了之际，北欧的文艺恐怕先要使读书界觉得新鲜，在事实上，也渐渐看见了作品的绍介和翻译，虽然因为近年诺贝尔奖金屡为北欧作者所得，于是不胜佩服之至，也是一种原因。这里绍介丹麦思潮的是极简要的一篇〔１６７〕，并译了两个作家的作品〔１６８〕，以供参考，别的作者，我们现在还寻不到可作标本的文章。
但因为篇中所讲的是限于最近的作家，所以出现较早的如Ｊａｃｏｂｓｅｎ，Ｂａｎｇ〔１６９〕等，都没有提及。他们变迁得太快，我们知道得太迟，因此世界上许多文艺家，在我们这里还没有提起他的姓名的时候，他们却早已在他们那里死掉了。
跋佐夫〔１７０〕在《小说月报》上，还是由今年不准提起姓名的茅盾〔１７１〕先生所编辑的时候，已经绍介过；巴尔干诸国作家之中，恐怕要算中国最为熟识的人了，这里便不多赘。确木努易的小品〔１７２〕，是从《新兴文学全集》第二十五本中横泽芳人的译本重译的，作者的生平不知道，查去年出版的Ｖ。Ｌｉｄｉｎ所编的《文学的俄国》，也不见他的姓名，这篇上注着“遗稿”，也许是一个新作家，而不幸又早死的罢。
末两篇〔１７３〕不过是本卷前几本中未完译文的续稿。最后一篇的下半，已在《文艺与批评》〔１７４〕中印出，本来可以不必再印，但对于读者，这里也得有一个结束，所以仍然附上了。《文艺政策》的附录，原定四篇，中二篇是同作者的《苏维埃国家与艺术》和《关于科学底文艺批评之任务的提要》，也已译载《文艺与批评》中；末一篇是Ｍａｉｓｋｙ的《文化，文学和党》，现在关于这类理论的文籍，译本已有五六种，推演起来，大略已不难揣知，所以拟不再译，即使再译，也将作为独立的一篇，这《文艺政策》的附录，就算即此完结了。
一九二九年十一月二十日，鲁迅。
〔１〕 《奔流》编校后记十二则，最初分别发表于一九二八年六月二十日《奔流》第
一卷第一期、七月二十日第二期、八月二十日第三期、九月二十日第四期、十月三十日第五
期、十一月三十日第六期、十二月三十日第七期、一九二九年一月三十日第八期、四月二十
日第十期、六月二十日第二卷第二期、八月二十日第四期、十二月二十日第五期。自第二卷第二期起改称《编辑后记》。
《奔流》，文艺月刊，鲁迅、郁达夫编辑。一九二八年六月二十日在上海创刊，一九二九年十二月二十日出至第二卷第五期停刊。
〔２〕 Ｉｗａｎ Ｔｕｒｇｅｎｊｅｗ 伊凡g屠格涅夫（i。‘。bjRkMUMN，１８１？浮保福福常砉骷摇Ｖ谐て∷怠堵尥ぁ贰ⅰ陡赣胱印返取？
〔３〕 “Ｈａｍｌｅｔ ｕｎｄ Ｄｏｎ Ｑｕｉｃｈｏｔｔｅ” 《哈姆雷特和堂g吉诃德》，郁达夫译。哈姆雷特是英国莎士比亚剧作《哈姆雷特》的主要人物；堂g吉诃德是西班牙塞万提斯的长篇小说《堂g吉诃德》的主要人物。
〔４〕 林纾（１８５２—１９２４） 字琴南，福建闽侯（今属福州）人。
曾借助别人口述，用文言翻译欧美小说一百七十余种，其中不少是世界名著，当时影响很大，后集为《林译小说》出版。“五四”前后他是反对新文化运动的复古派代表人物之一。著有《畏庐文集》、《畏庐诗存》等。
〔５〕 梅川 即王方仁。参看本卷第１２８页注〔６〕。他曾打算翻译《堂吉诃德》，但没有实现。
〔６〕 “Ｄｏｎ Ｑｕｉｘｏｔｅ ｔｙｐｅ” “堂g吉诃德型”。下文的Ｄｏｎ？ 玻贰场≈傅笔贝丛焐缫恍┤怂吹奈恼拢缋畛趵嬖凇段幕小返谒钠冢ㄒ痪哦四晁脑拢┓⒈淼摹肚肟次颐侵泄模模铮睢。眩酰椋铮簦宓茁椅琛罚裆ǔ煞挛幔┰凇洞
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邪崖逞副茸魈眉隆？
〔８〕 《大旱的消失》 英国作家威廉g怀特（Ｗ。Ｈ。Ｗｈｉｔｅ）用马克g卢瑟福特（Ｍａｒｋ Ｒｕｔｈｅｒｆｏｒｄ）笔名写的作品，克士（周建人）
译。Ｅｓｓａｙ，英语：随笔或散文。
〔９〕 Ｐｙｒｅｎｅｅｓ 英语，音译比利牛斯。
〔１０〕 巴罗哈（１８７２—１９５６） 西班牙作家。著有长篇小说《为生活而斗争》三部曲、《一个活动家的回忆录》等。
〔１１〕 Ｒｉｃａｒｄｏ 里卡多（１８７１—１９５３），西班牙画家、作家。
〔１２〕 Ｖｉｃｅｎｔｅ Ｂｌａｓｃｏ Ｉｂａ′ｎfｅｚ 维森特g布拉斯科g伊？湍迹ǎ保福叮贰保梗玻福靼嘌雷骷摇⒐埠偷沉斓既酥弧Ｖ小杜┥帷贰ⅰ镀羰韭嫉乃钠锸俊返取？
〔１３〕 指《流浪者》、《黑马理》、《移家》、《祷告》，鲁迅译，刊载时总题《跋司珂族的人们》。
〔１４〕 永田宽定（１８８５—１９７３） 日本的西班牙语言文学研究者，曾任东京外国语学校教授，译有《堂g吉诃德》等。
〔１５〕 《Ｖｉｄａｓ Ｓｏｍｂｒｉａｓ》 《忧郁的生活》。
〔１６〕 “近视眼看匾” 鲁迅的《匾》（收入《三闲集》）发表后，曾遭到一些人的攻击，如钱杏邨在《我们》创刊号（一九二八年五月）发表的《“朦胧”以后——三论鲁迅》中说：“‘在文艺批评上比眼力’（按系鲁迅的话），鲁迅不把他笔尖的血洒向青年，洒向下等人，这就是他的革命。呜呼！现代社会并不如鲁老先生所说的这样的单纯。
所谓革命，也并不如鲁老先生所说的这样的幼稚。他始终没有认清什么是‘革命’，而况是‘革命精神！’“
〔１７〕 指琴川的《匾额——拟狂言》。“狂言”，日本十四世纪末至十六世纪盛行的一种短小的讽刺喜剧。
〔１８〕 《波艇》 文学月刊，厦门大学学生组织的“泱泱文艺社”编辑。一九二六年十二月创刊，仅出两期。
〔１９〕 《苏俄的文艺论战》 任国桢编译，一九二五年八月北新书局出版，为《未名丛刊》之一。内收苏联一九二三年至一九二四年间关于文艺问题的论文四篇。鲁迅为该书写了《前记》。参看本卷第２６７页注〔１〕。
〔２０〕《苏俄的文艺政策》鲁迅一九二八年翻译的关于苏联文艺政策的文件汇集
，内容包括《关于对文艺的党的政策》（一九二四年五月俄共〔布〕中央召开的关于文艺政
策讨论会的记录）、《观念形态战线和文学》（一九二五年一月第一次无产阶级作家大会的
决议）和《关于文艺领域上的党的政策》（一九二五年六月俄共〔布〕中央的决议）三个部
分。系根据日本外村史郎和藏原惟人辑译的日文本转译，连载于《奔流》月刊。一九三○年六月水沫书店出版单行本，改名《文艺政策》，列为《科学的艺术论丛书》之一。
〔２１〕 瓦浪斯基（Ａ。Ｋ。GTRTUIYJZ，１８８４—１９４３） 又译沃龙斯基，？樟骷摇⑽囊掌缆奂摇Ｒ痪哦荒曛烈痪哦吣暝鞅唷巴啡恕痹又尽逗焐ε亍贰？
〔２２〕 《那巴斯图》 俄语《Ｈａ lTIVj》的音译，即《在岗位上》，莫斯科无？准蹲骷伊说幕乜铮痪哦曛烈痪哦迥暝谀箍瞥霭妗Ｆ涑稍痹谛戮谜呤逼冢谖难е泄岢苟砉
