成龙传-第5章
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此时李小龙的功夫片正臻于妙境，大红大紫。李小龙的真功夫与不凡的身手，极大地弘扬了国术——中国武术，在世界范围内扩大了它的影响力，也因之带动功夫片的勃兴。
功夫片前景看好，电影界自然群起效尤，这对于学武生的成龙，自是一个大好的机遇。成龙不假思索，便在合约上签上了“陈元楼”的大名。另一些武师，如王青、林秀等，亦同时签约，成为了大地公司的基本演员。
公司的老板朱牧雄心勃勃地许诺，要让他们几人一炮而红。成龙他们都极受鼓舞，全心全意地投入了大地公司的工作。
这年7月，大地公司便开拍了它的处女作《顶天立地》。这部功夫片很快顺利拍竣。
大地公司的全体人员，从老板到成龙等一干演职员都眼巴巴地盯着这部影片的上市，在很大程度上，这第一部影片将决定他们的命运。可惜这部影片并非成功之作，放映后上座率不高，总计票房收入不超过10万港元，票房惨败。
此时，香港著名导演张彻的卖座纪录，早已突破了100万港元大关，得到了“百万导演”的美名。这已是好几年前的记录了。
张彻的记录最终被李小龙打破。李小龙成年后在香港主演的第一部影片《唐山大兄》，在1971年10月播映之后，立即引起了极大的轰动，这部影片的票房收入达300万港元。
这在弹丸之地的香港，是个令人咋舌的纪录，可谓石破天惊！
大地公司自然不敢向最佳纪录看齐。但在商业气氛浓厚的香港，亏本的买卖是傻瓜也不做的，收入是很现实的事，没有它，拿什么吃饭？这是商业竞争的严酷法则。
大地公司硬着头皮再搏一把，翌年，他们又开拍了《女警察》。成龙仍在片中演个配角。《女警察》尽量吸取了上一次的经验教训，编、导、演都尽了极大的努力，期待着能打个翻身仗。此片不负众望，上座率比《顶天立地》高了几成，给朱牧的大地公司打了一针强心剂。
一时众人都以为此番“扳本”有望。谁知最终结算，收入仍超不过30万港元。此时一般的影片票房收入虽不及百万，但起码要达到50万港元以上。因此《女警察》的票房收入虽有回升，但仍未能扳本盈余。
朱牧愁眉苦脸，思前想后之后，咬咬牙告诉众人，公司已支持不下去了，只能关门大吉。
20世纪六七十年代，是香港电影业的黄金时代。在60年代，香港曾创造过年产故事片300部的佳绩，当时香港的人口才300多万。
到了70年代，电影业虽受到了电视的猛烈冲击，但香港仍能保持年产近200部的“堪称奇迹”的水平。因而，香港的电影制片公司多达上百家，除了“邵氏”、国泰、嘉禾等等举足轻重的“大哥”级公司外，小公司的开业或关门亦如日出日落一般正常得很。
成龙他们亦早就心里有数，拍出的影片不卖座，公司便没有前景。公司倒闭，大家情绪黯然，互道珍重、再见之后，便各奔东西了。成龙、王青、林秀几个青年武师，满怀的希望成了泡影，只能各自分道扬镳。
公司解散，成龙重新成了“自由人”，他虽不是个忧郁悲观的人，但无着无落的生活和不知前景的事业还是令他情绪低落，百无聊赖。
成龙此时住在租来的斗室，每天胡乱凑合，日子过得漫不经心。没有戏开，他便在屋里蒙头大睡。睡醒亦不知何时，便把头伸出窗外追踪太阳，学古人“日影定时”。他有一只手表，但在拍戏时摔碰得时快时慢，又几天没上链了。成龙自嘲说，拿起来一看，都不知是哪天的时间了。
这天，成龙睡得特别好，醒得也早，他忽然想到，该清点一下自己的家产了，看还有多少钱。他从枕头下、各个衣袋、小桌子的抽屉里搜出了不少“大饼”（1港元硬币），把它们统统摆上床。这是他听从父亲的“教诲”从各处换来的。成龙父亲陈老爹知道他儿子为人豪爽，不擅理财，担心他饱三日饥三日，每次回港看他总是叮嘱他：挣了钱要把大票子换成“大饼”，每天拿几个去吃饭，就不会没有钱花了。
成龙听了父亲的话，每次挣了钱都记得把它换成硬币。渐渐成为习惯，去哪里买东西都言明：找零要“大饼”。店家也都乐意满足他的要求。成龙像个孩子一般，收集了大捧大捧的硬币。
成龙盘腿坐在床上，一五一十地清点着他的“财产”，哇，足足有800个！他不禁心花怒放。
“我该放松一下，好好犒劳犒劳自己了。”成龙自言自语道。他转动着大眼睛盘算：先去邀人推牌九，再好好大吃一顿。成龙的牌九从上午打到了下午。他的运气差极了，一输再输，他又不肯服输，急了眼地叫：“再来，我一定能翻本！”最后，这800个“大饼”几乎输光了，只剩下了10个。牌友不肯再跟他赌，都说：“算了，算了，你连赌本都没了，下次再玩吧！”成龙悻悻然地回到斗室，一眼看到了小桌上父母的照片，他顿时懊恼极了：我今天干了什么？真没出息！对不起父母！想起父母的辛劳，成龙非常难过，暗自发誓一定要为父母争气。
成龙口袋里只有10元港币了，下一个工作还不知在哪里，下决心要争气的成龙决意约束自己，从长计议。他用10元钱买了一大包便宜的面包，为了省钱，仅买了几片火腿、乳酪，准备熬一个礼拜。但这堆食物买回来后，成龙又克制不住自己，光拣火腿、乳酪往嘴里塞，他安慰自己道：“这些东西不好留，还是放在肚子里安全，面包才放得久。”结果那一点“精品”——火腿和乳酪，他第一顿就吃了个精光。成龙怀着争取早点找到工作的愿望，安然入眠。
第六回 翰祥慧眼识真才 《金瓶双艳》露头角
天无绝人之路。成龙的干面包还未吃完，又被富豪公司聘用，成为该公司影片《小偷斗大贼》的武打演员。这部片子，拍竣上映，亦没有激起多大波澜。成龙只是片中的一个配角，自然更不会因为这部影片而有多少改变。
也许生活中的大多数事情本身就是平淡的，它寂寂而生，又默默而去，但它的过程却使人们的生活平添了色彩和故事。
成龙看得透这一点，他向来不是多愁善感、自命不凡的人。开拍新戏，导演选中他，他就高兴，他对帮助过他的人充满感激。
惟一令他不安的是那种被称为“理想”的东西，成龙学戏出身，自幼师傅耳提面命的理想都是当名角。他自幼吃苦练功，就是为了这一目标而活着。眼下他已成人，自立于社会，他的路在何方？这是这位嘻嘻哈哈、爱凑热闹、会寻开心的18岁的小伙子深埋心底的心事。他远离父母，无牵无挂，有一身功夫，有一身力气，就是要干一番大事的。他生来似乎就为了这一目标。这一深埋内心的理想，是成龙好学、敬业、不断提升自我的原动力。
在电影圈混了两年时间了，无人嬉闹也不蒙头大睡的时候，成龙也认真地想过自己的成败得失。
电影圈不乏一些幸运儿，他们一夜成名，大红大紫，名声得来之快之容易，令他们自身都难以想象和接受。成龙自然也羡慕他们的好运气，但他知道，他不能跟他们相比，他没有这份运气。
成龙站起来，玻璃窗上立即映现出了一个大脑袋、长发、线条粗犷的威猛头像。
成龙对窗自照，觉得自己长相既不英俊，也没有过人的气质，真是那种“在别人面前晃千次也晃不出印象来的人”。
既然不是那种天生很幸运、很抢眼、走到哪儿都会被人认出说“是他！就是他！”的人，成龙便很有自知之明，他的事业和未来，都要靠努力搏命去获得。
在电影圈里混了两年了，他的经历也告诉他，他不是那种无缘无故得人青睐、招人厚爱的角色。从小时候师傅引荐在影片中饰些小角色到现在的做龙虎武师，从来没有哪一次因为侥幸而走运，他的成绩总是与付出成正比的。于是，成龙格外地认真和卖力，甚至于拼命。他觉得只有如此，才能弥补自身没有优厚先天条件的不足。他成为影坛巨星后，常说他的成功得自于他的苦干和实力。
研究人才成功规律的专家认为，成功人士中，非智力因素——即后天的条件，包括志向、毅力、努力等，占的比重要比智力因素——先天条件，如智力、天赋、才能大得多。
成龙便是这种“知耻而后勇”的奋斗者。他早年的这段艰苦奋斗经历，对于他日后健全人格和艰韧意志的形成大有裨益。成龙在讲究凭几分机遇的影圈，坚信没有付出就没有收获的朴素道理，默默地、顽强地撞击着成功的大门，在快乐的外表下埋藏着执着的事业之心。
他不菲薄小角色。他做龙虎武师，即使饰演一个先打先死的小角色，他也绝不惜力，拍危险动作时，总是实打实地真干。导演见这个替身演员如此投入和卖命，不禁留意地多看他两眼，心说：这个长得不怎么样的武师还不错。有了这个印象，导演在拍新片或武师不够用时，总会想到他：“元龙呢？叫他来补最后一个试试看。”成龙因此能不断地在影片中饰演小角色。
多少年后，成龙仍记忆犹新地忆起导演说的这句话，“元龙呢？叫他来补最后一个试试看！”这句当时给了他饭碗的话，令他高兴，也令他辛酸。他是个胸有大志的人，在高兴导演能想到他之余，又不禁辛酸：你看，我只不过是候补最后一个那类人。这句话最令他明白自己在别人眼中的形象。他励志自勉：只有靠自己努力苦干才能成大牌、当明星。
1972年金秋，又一个诱人的机会向在影圈当“茄喱啡”（粤语，跑龙套）的成龙频递秋波。此番“邵氏”的王牌大导演李翰祥准备开拍一部取材于古典禁书《金瓶梅》的影片，片名很诱人，叫《金瓶双艳》。此片不以武功见长，但声名赫赫的李大导演眼光独到，他看中了成龙的机灵活泼，邀他出演片中郓哥一角。郓哥虽是配角，却是片中穿针引线的重要人物，因而戏分颇重。
成龙与李大导演正式签约之后，兴奋之情溢于言表，他向名导演合掌致谢道：“多谢关照，我一定尽全力演好戏！”大导演微笑着只颔首不语。
李翰祥自60年代初与“邵氏”的老板邵逸夫分手，自己自立山头10来年之后，于1972年1月重返“邵氏”，归于旧老板麾下，自然有一番苦衷。他拍片卖力，希望重现辉煌。
成龙拍戏历来认真，此次得此良机，更是珍惜。在这部影片中，成龙的戏路有了拓展，他不再是过去影片中那个赤膊上阵的武师，而显露了他俏皮幽默的潜质。这是他后来成为天王巨星的主要戏路，也是他性格中最具魅力与特点的成分，成龙因此而得以另辟蹊径，成为与号称功夫片“影帝”的李小龙比肩而立的武打巨星。但在此片中只是初露端倪，便浅尝辄止了。
《金瓶双艳》很快杀青公映。此片虽没有后来李翰祥导演的大制作《大军阀》那样的轰动效果，但反响也不俗。大公司名导演的影片，在崇尚名人效应的影剧业中，就是上座的保证。成龙的表现也不俗。他将郓哥演得生动活泼、机灵可爱，显露了他的喜剧天分和好演员的潜质。他对角色把握准确并发挥自如，加上了自己富于谐趣性的创造，
