星月对话 - 王江月-第42章
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接下来是三年的低潮，那段时间有朋一直很彷徨，有两种声音在他耳边回响：有人赞同他的决定，认为他应该为自己活着；但更多的人会说好好的书不念，是不是疯了。有朋亲耳听见人说：“天啊，你在我心中的美好形象破碎了，你不是我想象的那个样子；你为什么不完美了。”有朋自己也很怕，他不知道这个决定会带来什么结果。
这三年的时光，有朋仿佛觉得是30年，人在低落的时候，日子越发过得慢。“不知道未来是什么，也不知道什么时候走出谷底。当时我觉得如果我没有成名多好，也许就是因为成名太早，所以才摔这么惨。”
这段时间，对有朋帮助最大的是他高中时候的辅导老师，“他告诉我应该往哪个地方思考，给我指出了方向。他还是一个很好的倾听者。”这次演唱会，有朋专程把老师请到现场。
也是在这个时候，有朋切实感受到了少年成名带给他的缺憾，他完全没有属于自己的时间，同龄的孩子可以尽情地玩，毫无顾忌地撒娇，他不能。这些一直是有朋最大的遗憾，“我最难过的是有一次我经过一个校门，看见许多学生走出来，三五成群地聊天。我的心里一下子有了一个很深的忧郁的洞。我有一个冲动，想去摆地摊，去餐厅端盘子，我要去过一般年轻人的生活。”
这期间，有朋去了一次英国，在那里他见到了许多来这里旅游的学生，他们中有的只念完高中一年级，就休学了，出来环游世界，回去后再继续读高二。那时有朋意识到其实人生有许多条成长的路，不是只有一条好学生的路可走。他对前途看到了一丝曙光，也对他今后的发展有了一些定位。
“别再叫我小乖”
《还珠格格》终于给了有朋一个新的机会，这种转机拍摄的时候他没有意识到，没想到这个剧在台湾播出后，一下子火了，继而这把火又烧到了内地、香港以及东南亚，苏有朋再度成了人们关注的焦点。
二度起飞，有朋成了众多青少年追逐的偶像，他出现的地方准会有尖叫声。
这一次他更让人感受到了明星的魅力。年龄并不小的有朋有一段曾为“偶像”的称号苦恼过，“后来我发现如果有一天大家都不爱你了，你会觉得当偶像也不错的。”有朋说完这句话，意识到很经典，不禁得意起来，脸上的笑容很灿烂。其实偶像的面孔就是这样的。
有朋不再怕别人称他是偶像，还因为他自信自己不是“花瓶”。“一般我的角色都还有戏，没有只是卖苏有朋的名字，然后完全没有内容的。”他不回避《情深深》中杜飞有刻意转型的意思，“我本可以继续演五阿哥那样标准的小生，有什么不好呢？之所以接杜飞，不是苏有朋疯了，而是希望自己的表演应该有一个变化。我是一个喜欢变化、推翻，不喜欢被定型、定位的人。”
我见识过有朋被鲜花、尖叫、掌声包围的场面，我不能想象其中的他会那么冷静。我要求他实话实说，有朋老实交代他真的没什么膨胀的，又不是什么新人，红过，也不红过，他清楚这些都不是长久的，也许今天红，明天就没有人喜欢你了。他说只有在舞台上他才会意识到自己是个明星，生活中他是一个极普通的人。我也会生病，也会痛，也有烦恼。”看我疑惑的表情，有朋说他真的有很多烦恼，烦恼家里的事情，因为他要养家；烦恼弟弟为什么长不大，为什么那么不懂事。我一直固执地坚持有朋当不了哥哥，这一刻我分明看到了那张成熟长大的脸。
有朋坦言现在的成名心态和15岁完全不同：“以前没吃什么苦就成名了，会觉得一切理所当然，对成名没有什么感觉。如今我觉得人生最重要的是不要错过任何一个机会，一定要很努力、很努力地去做，不要留白。万一没有达到预想的结果，也不会怪罪自己，那只能是天意。”
我对婚姻没有憧憬
15岁—30岁，繁忙的工作占去了有朋黄金年华一大部分时间，18岁，不懂得爱情时，他有了第一次恋爱经历；懂得爱情时，他却没了时间和激情。
“我恋爱的经历很少，加上朋友也不多，青春年华过得很寂寞。”回首这段岁月，有朋若有所思，“我现在不像以前那样依赖爱情了，低潮的日子特别孤独，一个人会觉得好可怕。现在工作的成就感和发展的目标让我一直想着往前冲，没有那么多时间想别的，这种满足填补了我我心里那个忧郁的洞。”
有朋沉默良久，似乎在找寻曾经的浪漫情怀，“我当然有过刻骨铭心的爱情，每一段对我都是一个成长，我觉得这样走过才不是白走。”
我不希望他的回忆中断，“戏里哪段感情最令你倾心？”有朋这次想得时间更长，“……我觉得五阿哥的感情太虚幻，我做不到；杜飞太无怨无悔了，这也不大可能，生活中这样的人太少了。其实爱情不完全是戏里那样，爱情是一种生活，生活就会有许多（又鸟）毛蒜皮的事，戏里忽略了这些琐碎，放大的只是他们轰轰烈烈的爱情。生活和戏真不能相提并论，戏因为把生活神话了才叫戏。
当我问有朋对婚姻的态度时，他的回答出乎我的预料，“婚姻？谈不上惧怕，也没有憧憬，因为父母的婚姻是失败的。说实话我现在对婚姻没有一点憧憬，甚至没有觉得她是美好的事情。以前都会相信有一见钟情，现在觉得不可能。”这真的不像一个青春偶像的表白，是什么原因造成的，失恋？绯闻？后两个字有朋表示了强烈的反感，“那种无聊的揣测我非常恶心。”
有朋仿佛意识到自己的变化，他重新把话题拉回工作，这个时候他脸上的表情轻松了一些。“ 我越来越享受这种工作的乐趣，我希望自己是一个长线的艺人，像刘德华那样。至少我觉得我还有许多事情没有做到，我会一个一个抓目标，去迎接挑战。”
后记：
偶像的力量
经过玻璃窗的人，看见苏有朋的神情非常有意思，有欣喜的，有惊讶的，有迟疑的，也有经过了才反应过来，似乎总想找点事再回来看一眼的。这些人有老有少有男有女有白领有蓝领。
凭我的直觉，有朋没有留意窗外这些变化。可能见惯了，他的神经也不那么敏感了，或者只有FANS的尖叫，他才能感觉到。
带着有朋在外面拍照是件很冒险的事，当他那么真实地出现在人们中间时，他很自然，周围的人都那么不自然，他们怎会相信过街天桥上回眸一笑的人是苏有朋！一个外地来的老大爷问我，他是苏有朋吗？我说是的同时，看到老者孩童般的惊喜，旁边的老伴骄傲地说，你看我说是就是吧。老大爷抢着和有朋握手，说的一些话完全是影迷对偶像的表白。
我惊诧于偶像的感召力！
陈宝国 演员永远沾角色的光
如果八十年代初盛行“偶像”这个词，那一部《赤橙黄绿青蓝紫》足可以让年轻的陈宝国成为当红的偶像。时光荏苒，人到中年的陈宝国步入了21世纪的偶像时代，虽然他不再年轻，但他依然当红。因为他用《神鞭》、《罪证》、《公安局长》、《大宅门》等一系列可圈可点的作品奠定了自己的“收视保证”。平时一向低调的陈宝国因为《大宅门》坐在我的面前，一件黑色T恤配一件黑色的棉外套，再加上他那张棱角分明的脸，陈宝国周身洋溢着一种中年男性特有的个性魅力。
白景琦，我永远概括不出他的个性
记者：两部《大宅门》在年龄上对你都是一个挑战？第一部从18岁演起，第二部从60岁演起，你觉得哪个年龄段演绎起来更难？
陈宝国：我觉得演第一部年轻时有顾虑，因为光你自己准备好了不行，其它方面是不是也准备好了，毕竟影视作品是一门综合的艺术。我得求助于各方神仙，才能把这个年龄感给拉下来。别的行当是求人不如求己，这个行当是求自己万万不行，求别人不一定行，但起码比求自己强。说实话，关于年龄问题演第一部时我有些顾虑，到第二部我就没有顾虑了。因为我们请了一个比较好的化妆师，而且经过多次试装，每天都是五六个小时的试。这次我特别在意化装，因为它可以在外化上帮助我建立更好的人物形象。
记者：演员塑造角色要讲究形神兼备，演其年轻的时候，可以借助很多形体的动作；第二部角色的年龄跨度是60岁——87岁，“形”的因素自然有所局限，是不是只能把功夫下在“神”上？
陈宝国：其实演员要扮演一个角色，尤其是这么一个角色，要跨越许多障碍。我们演了这么多年的戏， 技巧已经是不成问题了。如果技巧再有问题，人家也不会给你演了了。我觉得第二部惟一的障碍就是年龄障碍，年龄障碍又分心理和生理，生理障碍我根本不拿它当回事，于我根本算不上课题，我随随便便就可以把它化解了。至于心理问题，我们曾经都有过年轻，但我没有经历过年老，那就需要一些技巧。因为前面我已经把人物性格定了一个基调了，所以后30集很轻松就演下来了。毕竟我已经完成了大部分的课题，这次只不过是一个延续。而且我认定了白景琦是一个江山易改，本性难移的人，我又强化了他的一些个性色彩。
记者：你强化了什么色彩？
陈宝国：我觉得人老了一定要可爱，倔也是可爱的一部分；年轻时可能有浑的时候，那是一个张狂的年龄。所以72集演下来，只有一点感受，当一个演员，在有限的演艺生涯里，能演这样一个角色，而且是从18岁演到87岁，我觉得是一件很有意思的事情，不见得有意义（笑）。
记者：从18岁到87岁，你觉得那个年龄段的白景琦更具个性魅力？
陈宝国：我喜欢老年，我觉得他对我的诱惑是特别大的，我是走过青春的人，体会过年轻时的张狂。 当你揣摩一个人人生的时候，它能勾起你很多想象力的，你看到的生活中的老人，可以展开很多想象的空间。我最关注的是人的个性，就是他在规定情景下怎么去展示人物个性，我觉得艺术作品最打动人的是个性。说实话我是白景琦当一个开国的皇上来演的，这话我是第一次说。
记者：前40集演完的时候，你说很难用一两句话来概括白景琦的个性，不是说错了，就是说简单了。那72集演完了，你能否概括出他的个性？
陈宝国：更概括不了。因为我不太愿意评价我自己演的角色，我一直以为表演这个东西不能说得清清白白，是只可意会不可言传。就是说我在准备这个角色的时候，我想到的是说不出来的，我也不愿意说。角色是靠演出来的，不是说出来的，呈现在观众面前是什么样的就是什么样。
记者：戏播出之后，你有意无意会听听别人怎么评价你的表演吗？
陈宝国：什么评价都是意料之中的事。哪个地方观众会有反映，我基本都知道；哪场戏是5分或者是4分完成的，我心里都知道。（你的满分是5分？）我不会给自己打分，但我心里有数。因为头一部拍之前，我就对媒体说过，请观众朋友们等着看好戏吧。
记者：听郭宝昌说他要把《大宅门》继续拍下去，一直拍到白景琦100岁，到时他请你你还演吗？
陈宝国：那我不知道，我也没听老爷子亲�
