笑面人生-第23章
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磨，忙来忙去，是好事。不如此思索，艺术怎么向前发展呢？问题无非是由观众热
烈的期望和不满足的批评所产生的。那么在如坐针毡的状态中冥思苦想一番，无外
乎仔细的思考，虑出一点毛病生成的原因，虑出一点前进的道道来。
观众热切地期望着相声的数量，但并没有忽视它的质量。而且他们最公正、最
无私，好就鼓掌就笑，不好就沉默就失望，再遇到不好的，先是笑，笑完再撇嘴。
评论也“尖刻”了，就是对待一些传统的表演手法的出现，觉着不合时宜了。
观众不讲演出的新与旧，而是说：“俗气，格调不高！”看看，不是新与旧了，是
是与非了。
再有就是观众的主要成分青年的特点——真敏感。有的包袱，你没铺垫，他就
明白了，这当然谈不上包袱“响”了。再想想现代青年的生活内容面之广，这些都
应该好好地虑一虑了！
思来索去，人们的要求高了，连时代的节奏都变了。
于是，为了保证剧场效果，不注意“包袱”质量的表演出现了，不根据内容的
需要而只追求形式上的“新异”出现了。吉他伴奏，通篇的口技挤进相声的表演中，
这一切，又困扰着我……
鲁迅先生曾断言，就是在中国的这些口头文学中，以后要出现福楼拜、托尔斯
泰。天呵，我初中毕业，李文华小学二年，加起来寸高中肄业。
我们如果有志向这个方向走，当付出怎样的努力呀！……
今年年初去长春，飞机在沈阳耽误了几小时。再起飞时，天空黑洞洞地像块大
幕布。忽然，从机窗向下望去，下面灯光闪烁，有人告诉我，那是四平市。我只见
那昏暗的灯光，一闪闪地好像在向我们机上的人们炫耀着什么，别的什么也看不见。
这时，一个念头闪过我的脑海：底下诺大的城市中，最有实际内容的是那样默默地
不为人们所见而蕴含着；而点点灯火，充其量不过是个灯泡而已。于是，一点想法
从心底油然升起：如果说，我们在台上的一段相声，就是那点点灯火，那么我们应
该在无声的时候，用全部的青春和热血，去做更有实际内容的工作……
写于1985 年底
改于1996 年8 月
《大能人》折摄记
看了我和李文华演的电视小品《大能人》，我“噗哧”笑了——为自己过火的
表演笑了。真是干什么都不容易呀！没出所料：演“砸”了。但我并不后悔，不信，
有拍摄五篇日记为证。
2 目26 日
爱人替我传呼电话：北京电视台导演林汝为下午来找。见了面，原来是叫我和
文华一起演个电视小品。“剧本呢？”我问。林递过一张《人民日报》，上面有一
篇小说《大能人趣话》。我把报纸递给她：“这是小说呀！”“只要你们同意合作，
马上搞，争取两个星期完成！”天呵！两个星期，大小这也是个剧呀！除了我们有
赴港演出的准备工作不说，就是排戏的话，光写剧本，分镜头，选景地，找演员，
那也是一大摊子的事呀！林导这个人很固执，过去我和她合作过，她是个想干非干
不可的人，我知道她该讲理由了：“这是个农村题材，讲尊重妇女，提倡精神文明
的事，主题不错，3 月份是文明礼貌月，你们二位该作点贡献才对呀！”（看看，
将上军了）不容分说，她走了，说是找我们领导去，真没办法。剧本的任务她交给
我了。真是大松心，您知道我会写吗？有了，找八一厂编剧李平分，他笔头子快，
看在多年朋友的面子上，让他在我这儿开开夜车。
一个电话，平分风尘仆仆地来了，我一提他就叫起来：“我的天啊，一个剧要
在一昼夜搞出来，要命哪！！”甭管他嗓门儿多大，我是不让他走了。
吃完饭就念小说，他一下子就爱上了这个短篇：“不错，语言真好，就怕到剧
里没味了！”我说：“甭管味儿，先搞出来再说”，我俩冲着录音机拉架子，一直
说到我睁不开眼为止。我睡了，他还在写。我知道第二天我醒了以后，他准睡着了，
但剧本也准能出来。我了解他。
3 月1 日
真没想到领导看了本子，同意了。前天的会在我们家开成了。他们这个小班子
搭得真不错，怎么找的，全是喀崩脆的急脾气。制片主任梁士龙说：
“没问题，玩命干！”摄影师唐果说：“我趴着拍，也要拍下来！”和林导合
作的鲁导更是急，他开会都坐不住。尽管走路的姿势不好看，可他总爱在屋里踱来
踱去。看来走路增加了他的思维，他把每一个细节想得都很细致。
我想插嘴，他说：“别的你甭管，你能把‘大能人’演好就行了！”早上林导
给我打电话：“今天我开夜车分镜头。”我问她：“就一个本子，你拿什么分？”
“你和平分听录音！”真有她的。
下午，剧务小冯打电话告诉我：“鲁导已经到郊区选景去了，梁士龙去找演员。
美工们拿着那张报纸在准备服装，5 日试装，6 日读剧本，7 日集中进景地，8 日
开拍，14 日完成！”天呵，够赶啰啊！
3 目8 日
连搞过电影的平分都惊讶：“太快了，麻雀虽小五脏俱全，这也是个摄制组呀！”
我想原因很简单：人心齐！一班子人，一呼百应。
昨天上午集中，两辆汽车解决问题，连人带机器全送到了西山脚下的海军招待
所。吃过午饭后，全体进入拍摄现场——四季青人民公社。看完两个景地就晚上6
点了。回来后导演说戏，演员对词儿，一直到11 点。我和文华老师回到屋，他问
我：“鲁导他们说画角度，这是什么！”我说：“我也不知道，睡吧，明天5 点钟
就得化装。”李老师进被窝才想起来：“好家伙，今儿早上到现在还没闭过眼呢！”
今天的拍摄真紧张，不过也挺有意思。负责灯光的同志拿着张报纸，美工拿着张报
纸，录音师也拿着张报纸。因为剧本来不及印，复写了几份，只有导演、摄影师和
几个主要演员有。李老师打趣他说：”不知道的，看咱们真突出政治，这么忙还看
报呢！”上午完成了十二个镜头，鲁导说：“看来今天三十五个镜头完不成！”吃
过午饭一抹嘴，就进入现场，紧着太阳落山以前完成二十六个，应了他的话。拍摄
是同期声，各部门要求都很严格。林导演在旁边的小屋子里看监视器，鲁导在院子
里现场指挥。林是电影导演，刚转到电视不久。她总爱跑出来给演员说戏。鲁导急
了，“您别老出来呀，来回跑耽误时间，有什么话拿喇叭喊！”林导赶紧往回跑：
“对，音速快！”时间，全是时间！
晚上拖着发胀的脑袋看素材。“行家看门道，力巴看热闹”，我们觉着挺有意
思。我和文华干这是头一回，群众演员全是第一次上屏幕的青年工人。
看完后，演员排戏，技术部门开会。我嘟嚷着词儿上床，听隔壁开会的声音很
大，我一看表都12 点了！
3 月10 日
“呵嚏！”小二打了一个喷嚏。大能人惊异地回头一看：“怎么回事！”赶紧
走过去摸摸孩子的头，他似乎在发高烧，赶紧抱起孩子放在炕上，匆匆忙忙地找温
度计。算了，就拿量鸡的大温度计吧！一个颇大的温度计插进了小二的胳肢窝。大
能人想起了大妞：“大妞，你回来！”大妞一进屋。“呵嚏！”嗯？大能人赶忙也
摸她的头，似乎也热。“不上学了，你也躺着！”放好孩子一转身，“呵嚏！”自
己也打了一个喷嚏：“急什么！”气急败坏的大能人冲着自己发火，潜台词是：一
支温度计大家轮着来嘛……这一段是为了更好地刻划大能人由于赶跑老婆，自己狼
狈不堪的境地。这是导演和演员即兴创作出来的。我很喜欢这段，觉着一定得表演
好，可拍完了，晚上一看素材，我演得不如两个孩子。这个问题真怪，自己按说也
会点表演，可没第一次上屏幕的孩子们演得真实。怎么回事？为这又思索半天！相
反，拍街上的一场戏：大能人去接老婆，内弟夫妻俩正要杀鸡，解除误会后，大能
人因惧怕又返回，他以大男子主义的架子气吭吭说：“我为了她请了一天假，这是
我给她下台阶！”然后一转身端着架子走。这一段，倒引起了大家的笑声！林导说
我：“这个背影刚找着感觉！”正面的戏不如背身的戏，思索怎么演好的戏不如真
实地寻找人物感情的戏，这大概就是我在表演上存在的问题的关键……记得有位电
影演员对我说过：“宁可不够，也不要过火！”这是对我这样的“生忙子”说的。
晚上想到拍第二天的戏时，我仔细地咀嚼着这话，觉得很有理。
3 目13 日
40 分钟的小戏，一共四堂景，今天进入尾声。由于赶时间，拍摄得有点仓促
了。导演鲁小威和录音师赵平有一段争论，很有意思。赵平的意思是，为了提高电
视剧的质量，就不能把立足点光放在时间上，拍好戏是第一位。
鲁导的意思是，时间紧，速度快，这是电视剧的特点，失去了这个特点不如搞
电影。他们各提自己的理由。赵说：“国外有名的电视剧不惜血本，不惜时间，提
高速度要在同期声少排戏，协同作战方面努力，拍摄快不等于准备得也快，大量充
分的案头工作才能达到时间快的要求。”鲁说：“现在的技术问题有些是苛求。比
如布光，人物是从院子进屋子，咱们一路全是亮的，不符合要求，该黑要黑，该亮
要亮才行。苏联电影《复活》有个镜头摄影助理的影子全进去了，但是并没有影响
影片的质量。”赵说：“无论如何光讲速度不行！”鲁说：“不讲速度干脆甭干！”
其实我看两人说的是一回事，只要统一起来就行。一争，倒看得出对电视剧的关心
与期望，不仅观众欢迎，干这行工作的人也如此，这就是成功的曙光呀！
半个月前一个想法，我曾怀疑靠一张报纸能否拍出戏来，到今天居然排成了电
视小品。即使我演得不好，我也不一味在遗憾中懊丧，因为我想起爱迪生讲的一句
话：失败也是我需要的，它和成功对我一样有价值。只有在我知道一切做不好的原
因以后，我才能知道做好一件工作的方法是什么。
在列车上
坐着吉普车赶了一天的路程，天擦黑，到了火车站。帽子压得低低的，找个旮
旯一坐。可好景不长，一上车就“暴露”了。孩子的眼最尖，指着我们喊：“姜昆、
李文华！”马上，周围围了许多人。
“从哪儿来？”“是深入生活吧？”“好像比电视上胖！”“给我们说一段儿
吧？”……我望着李老师苦笑着。他依然是台上那副眼神儿望着我，像是说：“还
说一头扎上卧铺睡一觉呢，净想好事。”一位好心人圆了场：“看他们够乏的，别
演了，聊聊吧！”“聊天”是相声演员的本领，走到哪儿都要和人们山南海北地聊，
听他们讲生活周围的“趣事”，丰富我们的创作素材。
火车上的“天”聊得可广。从“包产到户”讲到了“房屋紧张”，从陈景润说
到穆铁柱，从“彩礼”谈到“相面”，从“让贤”联系到“飞碟”，上下五千
