寻宝美利坚-第257章
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但金沐晨可没那么多时间，所以也没打算完全把这套铁门给切割开，只是用这刀具，在铁门上切割出了一个圆形，可以容一人钻进去的浅槽。
火花四溅，声音刺耳，还好现在是深夜，这大英博物馆面积非常大，所以不担心这里的声音会传出去。
很快就完成了第一步，然后金沐晨从怀里小心翼翼的掏出一根管子，把里面的粉末倒进了那些浅槽当中，然后拿出镁条安插到那些粉末里，之后点燃镁条。
他扭转过头，身后传来一阵刺眼的亮光，还有剧烈类似小规模爆炸一般的声音，离拿到铁门能有几米远，他都能感受到身后传来的巨大热量。
他使用的粉末可是铝热剂，那玩意一旦烧起来，可是有三千渡的高温，二战时候美军为了破坏德国人的大贝尔塔大炮，轰炸是用的炸弹，就装的这玩意，这可是一种比普通燃烧弹，让人恐惧的多的东西。
身后火光减弱，声音也小了许多，金沐晨回过头来一看，刚刚铁门上的几道浅痕，现在已经变成了深深的凹槽，刚刚那一番折腾，将这铁门已经烧透了一半，地面上全都是融化的铁水。
然后他从紫玉空间离又拽出一管铝热剂，又重新按照原来的步骤走了一遍，再回头的时候，那道铁门基本已经被烧透。
很多地方都已经可以看到缝隙了，不过因为铁水融化不均的缘故，那块被烧下来的大圆铁饼，还有很多地方，和铁门有连接处。
普通人要想把这圆形铁饼从门上拿下来，恐怕还是要借助机器才行，毕竟别看那连接处就是有一点点，可那毕竟是铁，但是对于金沐晨而言，不过是走过去几大脚踹上去就能解决的事。
他这一身力气可不是普通人能比的，更何况那黄色葫芦，还赋予了他一身铜皮铁骨的特点。
几脚下去，那块铁饼就被踹到了斯坦因密室门内，厚重的铁门上露出了一个圆形的大洞，金沐晨一矮身就钻进了斯坦因密室。
密室里没有灯光，他打开了强力手电……
密室的西墙上挂着一整面的白色垂幔，金沐晨走过去一把拉开，垂幔后面的玻璃展柜立刻就显露了出来。
而在这展柜的后面，就正放着那套大英博物馆的镇馆之宝，东晋顾恺之的《女史箴图》唐代临摹本！
这幅画宽二十五公分，长三米五，这幅画的原画作，一共分十二段，分别是由十二个东晋以前历史上的十二个小典故组成。
而现在流传下来的，只有九段，也就是说有三段已经遗失了。
这幅画卷当年创作的起因是因为，西晋晋武帝时期，也就是公元290年晋武帝司马炎死后。
他的儿子司马衷即位，史称晋惠帝，这厮在中国历史上是有名的昏庸无能皇帝，他从小就不爱读书，整天只懂吃喝玩乐，不务正业，朝中大权尽落于皇后贾氏之手。
贾氏为人心狠手辣，荒淫无度，引起朝中众臣的不满，大臣张华便收集了历史上各代先贤圣女的事迹写成《女史箴》一文，以示劝诫和警示，当时流传甚广。
后来到了东晋，顾恺之就根据文章分段为画，除第一段外每段皆有箴文，各段画面形象地揭示了箴文的含义，所以这些画被称之为《女史箴图》。
这九段内容，跟据各段空隙所书箴文依次为：冯媛趋进、班婕辞辇、世事盛衰、修容饰性、同衾以疑、微言荣辱、专宠渎欢、靖恭自思、女史司箴，都是中国历史上有名的小典故。
在这幅长卷中，顾恺之的“游丝画法”和“传神写照”画论都得到最充足的体现。
正因如此，西方美术界也把它视为中国古代绘画的代表作，给与了它非常高的评价，称它是“一切都达到圆熟境地”的“完美无缺的佳作”。
而且这幅《女史箴图》还是中国能够找到的最早的专业画家东晋顾恺之的唯二仿品，也是当今存世最早的中国绢画，对于中国美术史上而言，具有里程碑意义。
这幅画也是最早的一幅“以形传神”绘画艺术的杰出作品，正因为这样，它除了具有独特的艺术价值之外，还具有其他画科难以比拟的史学价值和社会价值。
学国画的人都听过，“纸寿千年，绢寿八百”这么个说法。
这幅《女史箴图》隋唐时期的摹本，流传至今已有一千四百多年了，可是即便如此，画中人物衣着依旧飘逸，眼睛传神入化，她们的身姿仪态中，依旧可以透露出了这些古代宫廷妇女的身份和风采。
由此可见这幅画的作者的画技的高超，也难怪西方美术界会给这幅画这么高的评价，也难怪这大英博物馆会把这幅绢画，当成是自己的镇馆之宝呢！
不过它作为大英博物馆镇馆之宝的日子，也就到今天戛然而止了，从今天开始，它就是属于老子的啦……
第328章 抢光，掳光，清光！
站在这面玻璃墙面前，看着玻璃后面的古代先贤的画作。
说实话，对于金沐晨这个中国画入门级艺术小白而言，他真的很难能够看出这些画的美感，古代人形容他“春蚕吐丝，流水行地，以形写神，皆出自然。”的逼格，金沐晨真的是看不出来。
甚至直白点说，这些画的水平，都很难能有现代专门学艺术的小学生画的好看。
但是考虑到这话可是在一千多年前画的，而且当时顾恺之画这些画的时候，可完全没有模特，完全是靠臆想，来凭空创作。
而且那个年代，中国画可没有像现在这样，糅合了什么西方人物素描的基础，也没有像现在这样拥有高保真的摄影和成像技术，人家能把画画成这样，已经相当不容易了，最起码在当时那个年代，这套画作，绝对可以称得上是傲视宇内的顶级画作了。
这些绢画虽然保养得当，但是因为年代的关系，还是难免有些残破了。
这幅画从诞生以来，就为历代皇宫贵族所珍藏，历代学者也对《女史箴图》极为看重，自己面前这幅画卷上，仅仅历代收藏过这幅画的皇宫贵族的题跋签章就占据了一半版面，且每一个在上面留有名字的人都曾声名显赫。
这幅画的最后一个藏家，就是中国历史上那位赫赫有名的乾隆皇帝，据说这位一生痴迷收藏的皇帝，可是把这幅画卷视为心头爱物，平时就放在他的案头。
每当想起来的时候，就会把画卷展开，好好的看看，这幅画上的最后一个题跋，就是他的，而且他还在这幅画的尾端留上了自己的亲笔题名。
不过在他之后，他的子孙们显然对这幅画的兴趣不大，直接就把这幅画收藏进了圆明园。
后来英法联军火烧了圆明园，在之前当然把这幅画也给掳掠走了，据说下手的人是一个英军上尉，名叫基勇。
从哪之后这幅画就处于下落不明的状态了，直到1903年才又重新面试，落入到另外一个英军上尉约翰的手里，可惜这个文盲，最后只要了两英镑，就把这幅画卖给了大英博物馆。
由此可见当年这么珍贵的中国顶级国宝，被这帮白皮鬼畜给糟蹋到了什么地步。
不过大英博物馆倒还算有一些懂行的人，自从收录了这幅画之后，就把这幅画当成了镇馆之宝，从此不再轻易示人。
金沐晨站在那面玻璃柜前，慨叹了一番，然后就抡起了手中的铁锤。
这西墙上的玻璃外罩，英国佬到是花了点心思，没有用普通的玻璃，而是用的厚重一些的有机玻璃。
但可能也是考虑到外面那道铁门轻易不可能被人从外面攻破的缘故，所以他们并没有使用更安全的防弹玻璃，想来也是认为厚重一些的有机玻璃就已经足够了。
但他们可没想到，这样的有机玻璃，能防得住一般人，但又如何能防得住金沐晨手里的铁锤？
两锤子下去，这玻璃外罩上面终于是出现了裂痕，第三锤子下去，这道玻璃罩终于是灰飞烟灭了。
而且因为是有机玻璃的缘故，所以这碎玻璃渣并不像普通的玻璃渣那样具备强烈的破坏性，而是变成了一片碎玻璃，掉落在了地上。
金沐晨颠了颠手里的铁锤，尼玛，看来这盗博物馆还真是一件力气活，没几把子力气，还真就砸不碎他们家的玻璃呢。
在抬头看了一眼，挂在墙上那幅鸿篇巨著，他微微一笑，抬手一挥，这幅被赞誉为世界顶级艺术的佳作，紫光一闪，就被他收入了自己的紫玉空间。
顾恺之的《女史箴图》已经被收入囊中了，但是这斯坦因密室里，可不光只有这顾恺之的画作呢。
金沐晨扭头一看，嘴角露出了一丝狞笑，嘿嘿，这密室里面的东西，老子要抢光，掳光，清光！
这斯坦因密室，对于英国人来说，也许会被他们当成是英国人的骄傲，但是对于中国人来说，这里确实不折不扣的耻辱。
因为这个密室里，珍藏的几乎，全都是来至中国的古代绢画，除了那副顾恺之的《女史箴图》之外，还有五百多幅中国古代的绢画。
而这些画，全都是清末的英国文物贩子，斯坦因从中国，靠着坑蒙拐骗，偷运到英国的。
后来他把这些古画，和历史典籍，一部分送给了当初资助他在中国“盗宝”的英国东印度公司，现在就留在了印度。
而另外一部分，他则是卖给了大英博物馆，当时为了能让东印度公司满意，他就把很多绢画撕成两半来充数，由此可见当初这批国宝，被这些洋鬼子给糟践到了什么样的地步。
而这大英博物馆居然为了纪念这个文物贩子，对博物馆的“贡献”，居然还把这个珍藏他贩卖给大英博物馆绢画的展厅，给命名为了“斯坦因密室”！
由此可见这帮白皮鬼畜的操蛋，显然他们并没有把那斯坦因做过的龌龊事，当成事很丢脸的事情，反倒是把他当成了一种骄傲！
草你姥姥的，老子今天就让你们再也没得骄傲！
金沐晨想到那段屈辱的历史，这时候不由得是满脸狰狞，杀气腾腾的往那些藏品处走去。
这密室呈长方形，有三四米宽，十几米长，西侧的墙壁上就是那副顾恺之的画作，而东侧的墙壁上，则是满满的一长排的货架，而这些货架上摆放的就都是当年那斯坦因，从中国倒腾回来的绢画。
这些绢画说来也很有来头，是敦煌的绢画，这样的绢画对于中国的历史来说，也不多见，到目前为止，整个中国的所有博物馆，没有一家收藏有敦煌的绢画。
而世界上收藏敦煌绢画最全的两家，居然是英国的大英博物馆，和法国的枫丹白露宫。
现在想想，真是有够操蛋，自己国家创作的历史文明遗迹，结果居然成了两个强盗家里的展品，自己本国的人民，居然根本无缘能亲眼目睹一遍。
一想到这些，金沐晨心里就只有一个字能表达他现在的感情，那就是：草！
这些绢画，主要是从唐朝时期开始创造的，那个时代佛教盛行，敦煌的画师们除了在洞窟石壁上作画外，还会将他们的信仰和虔诚绘在素绢之上，这个传统一直持续到宋初。
而他们画在绢布上的画作，和当时留下的一些经书，就被存放在了敦煌石壁上凿出来的一个石窟里，那个石窟被当地的僧人命名为藏经洞！
后来敦煌寺庙的僧人们封闭藏经洞时，这些色彩绚丽、技法成熟的艺术珍品和文书、和经卷就一起被码放其中。
1900年，藏经洞被王道士发现�
